论文金鼎商标的吴德盛陶器，本文是金鼎商标的吴德盛陶器类学年毕业论文范文与吴德盛陶器和金鼎商标和陶器方面论文写作参考范文.
文·图◎ 金 鉴
我爱紫砂器,不仅因为它具有返璞归真的质感,更因为它是我们中国独有的产物.
日本人曾经多次处心积虑地研究紫砂材质的构成,想用日本的原料取代之,终究一败涂地.
山东黄县是民国时期古董聚集地,与河北的雄县、霸州等同,有机会来到黄县旅游,古玩市场我是少不了要看看的.几经周折,我来到东莱文化市场.随着全国*热的逐渐冷却,星期六的市场也显冷清.东莱文化街大概有20 多个地摊,老东西是越来越少,不过并非没有,就看您找什么.
将全部地摊看过一遍后,感觉一位老太太摊位上的两件紫砂器还算入我的眼,底部都有金鼎商标.大的是一个紫砂罐,一面有金文,一面有一丛翠竹,包浆浓郁,有年代的沧桑感,要价300 元；另一件是个像古乐器“埙”的物件,只是两边有耳,看来也是摆件,一面有字,字体我不喜欢,老太太给这件紫砂器出了个底价——不能低于100 元.从感觉上来说,我是倾向于那件器形稍大的紫砂罐,虽然制作用泥有点粗糙（紫砂、紫砂有泥有砂）,器身上的翠竹与金文彰显了其档次.我出了底价：两罐都要给150 元,老太太当然不同意.既然如此,暂且放弃.将全部摊位逛完以后,我再次来到老太太摊位,问她摊位上的其他东西,最后说回这两件紫砂器.
老太太将稍大点的紫砂罐降了20 元,问我180 元行不行？小罐仍然不能低于100 元.我说两件出价200 元,老太太仍旧不同意.我决意看看其他摊位再走.转完后,再次经过老太太的摊位时,她叫住了我,问我还要不要这两个罐？我对她说,150 元就要那件大点的罐.老太太最终将此罐给了我.
回到家中把玩、端详这件新淘的紫砂罐,罐高14 厘米,上腰直径9 厘米,下腰直径7厘米,此罐并不高大,但给人以庄重大方的感觉.恰好前几天从网上搜了《甲骨文与金文对照表》,用来破译紫砂罐上的几个金文（甲骨文过渡到金文,还有很长一段路,因手头没有金文字典,只能将就着）,我以为是：“作且周公宝贝进王 一九三一立新制”字样.另一面是三竿翠竹,中间那竿竹节粗壮,竹叶茂密,两边两竿小竹作为陪衬,竹叶婆娑,疏密有致,恰到好处.不要小看这丛翠竹,那是要功力的,不仅绘得要好,还要在紫砂器身镌刻得好,这是对紫砂器物制造者的考验.俗话说：“没有金刚钻就别揽这瓷器活！”要想使自己的作品传世,就要有绝好的本事,否则就会平庸到底,贻害作品,糟蹋紫砂原料.这位叫“立新”的人功力不俗,这丛翠竹在他的刀下栩栩如生,好似随风荡漾起伏,将竹子镌刻得神形俱在,功底深厚,令我羡慕！
在陶罐的两侧有一对兽首,也叫辅首,是将青铜器的兽首移植到紫砂陶器上的,不仅对称,而且为体量不大的陶罐增添了威严.罐的上下都有一圈黑色紫砂泥,上下都镌刻了一圈类似“流星”的符号,又似“小梳子”.这种符号少见,是否这种装饰风格是20 世纪30 年代普遍使用的装饰花纹呢？这罐口也很独特,似是双层口,且两层口中间还有深深的凹槽.这种重口形式现在的紫砂器已见不到,明显带有民国时期特征.
纵观该陶罐表面,可以清晰地看出紫泥中含有砂,砂质清晰,耀人眼目,罐底有极为清晰的“金鼎商标”,金鼎内的篆字“德盛”二字也极清晰.20 世纪能将金鼎商标设计得如此经典,该是高人所为.该紫砂罐包浆浓厚,给人以年代悠久的沧桑感！或许这件紫砂器就是20 世纪30 年代金鼎商标按照某件青铜器复制的？我知道20 世纪七八十年代宜兴紫砂厂复制过青铜器造型的紫砂器.我认为,用紫砂复制青铜器有它得天独厚的便利,倘若此件确为复制的,那就是我国用紫砂复制青铜器之先驱,其工艺价值值得关注.
金鼎商标是吴德盛陶器行的标志,它流行于20 世纪初,是宜兴陶器行的佼佼者.紫砂界壶先生撰写的《你知道几个民国著名紫砂商号？》中说：民国时期上海、宜兴、无锡、杭州等地有许多专门经营宜兴陶器的商店,其中著名的有：陈鼎和、铁画轩、吴德胜、利用公司、毛顺兴等.这些陶器商号或公司,都在宜兴订货,而且每家商号又都聘有制壶艺人,进行壶艺的加工或制作,有的店主善于陶刻,亲自凑刀铭刻.故,民国时期的紫砂壶上,一般会有制壶者的名字和商号的名称,壶上的陶刻也属两个款名：刻画者及商号.
民国初年,宜兴鼎署镇人吴汉文在宜兴县城开设“吴德盛陶器行”（1916—1939）,为当时专营紫砂的唯一商号.印记是阳羡篆文书“吴盛德制”方、圆章.注册商标为“金鼎”,镌一圆章,中置一鼎,鼎身有“德盛”篆体二字,四角刻“金鼎商标”楷书四字.就是说“金鼎商标”是吴汉文1921~1939 年使用的,大概使用了不到20 年,但其地位在紫砂界影响可谓广矣！
金鼎商标设计得非常完美,直径1.8厘米,中间是“鼎”的图案.巧的是鼎的器身线条是由“盛德”篆书构成.仔细观察,这圆形的金鼎商标的边缘并非是完美无缺的,边缘可以清晰地看出有三处缺口,这种缺口是人为所致（我知有些印章专门在其边缘造成人为的缺陷,这些缺陷恰恰是辨别真伪之标志）,可见该商标设计者用心之良苦.我很早接触紫砂器时就见过此款识,对这款识的设计很感兴趣,一直没有拥有这种款识的紫砂制品.多年来,逛摊发现,这种款识后来也有复制品,终究不能入眼.这次山东东莱文化市场地摊与之相见,那古朴年轮形成的天然包浆以及精致的“金鼎商标”,让我动了心.最让我满意的就是罐底的这件“金鼎商标”的款识,与该罐同时还有一件紫砂器,与“埙”类似,也是“金鼎商标”.只是那件商标没有这件古朴精致,虽然蒙有灰尘,但骨子里的精致是掩盖不了的.将近90 年的岁月风尘,已使紫砂罐包浆深厚,加之器身表面有砂清晰地露出器表,使得紫砂罐有种庄重的大气的民国时代特征.让人难以破译的器身上下那两圈被我称为“流星”的装饰符号,给人一种神秘感.我不敢说那件我没要的紫砂器是后仿制的器物,但我敢说这件是典型的民国器物,我拥有它该是缘分.这样,我不仅拥有了民国时期著名陶器行的紫砂罐,更有我喜欢的“金鼎商标”款识的紫砂罐,一举两得,算是不错的收获.
我曾在利康古玩店中见到过一款民国写有金文的陶器,金文书写得不错,品相尚可,要价不低于千元,曾几次在手中把玩、摩挲,感觉不错！在保利拍卖行的预展中,民国紫砂多是无底价拍卖,这类镌刻金文的金鼎商标紫砂器也见到几件,可以说是民国特色的紫砂器.特别是金鼎商标的紫砂器会越来越少,龙口之行总算弥补了我在此方面的空白,我心足矣！
（编辑·宋冰华）
ice7051@sina.com
该文点评:这是关于金鼎商标的吴德盛陶器方面的大学硕士和本科毕业论文以及吴德盛陶器和金鼎商标和陶器相关金鼎商标的吴德盛陶器论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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