论文故宫画医徐建华，本文是故宫方面有关专升本论文范文与徐建华和故宫相关论文范文检索.
最近,一部名叫《我在故宫修文物》的纪录片火了,可作为片中主角之一的徐建华走在路上,并没有人认出他来.这位65岁的老人并不在意,他觉得,故宫和那些手艺才应该被记住,而自己不过是个普通人.
他出现在纪录片的第三集里,面容微腴、头发花白,格子上衣外面套了一件旧衬衫.因为母亲是旗人,他说起北京话来圆润透亮.镜头前,他拿着鬃刷,唰唰唰地往画上洒水,同时讲着动作要领.
徐建华是裱画组里年龄最长、资历最老的修复师,5年前,干了一辈子文物修复的徐建华正式退休,但裱画组里徒弟多、师傅少,院里请他回来工作,他就每天挤一小时的公交车继续上班.
“ 1 9 5 4 年, 老师傅们是院里从上海、南京、北京请来的,都是大鉴定家张珩、郑振铎跟徐邦达亲自推荐的, 解放前, 他们就已经非常有名了.”那一年,徐建华3岁.正值盛年的修复师们从五湖四海被请进故宫,其中,就有“苏裱”名家、后来成为徐建华师傅的杨文彬,还有古画修复大家张耀选、孙承枝等人.
1974年第一次进故宫修复厂时,徐建华23岁.
2 0 世纪7 0 年代物资紧缺,进了厂,没有工服,没有套袖,只分给他一条围裙.冬天,屋里没暖气,取暖靠烧煤炉；门口也没有门禁,几十颗镏金门钉里有一个是机关,跟武侠电影里似的,按下去门才会开.
因为在南京当过兵,徐建华听得懂无锡话,这点特长,让他成了杨文彬的徒弟.
见面的第一天,师傅对他说：“既然干就好好干, 这行苦, 干好不容易.”
这行苦？有多苦？在部队当了5年空军的他心想,这还能苦过当兵去？随后,他便赶上了杨文彬主持修复《清明上河图》.
上一次修复《清明上河图》还是在明代.如今画作上已布满灰尘,伤痕累累.徐建华说,整个修复过程,他印象最深的,就是杨师傅的样子：“连着好几天都吃不下饭,烟一根接一根地抽.”那个耗神费力的样子,让他隐约明白了这行的苦.
不过,徐建华是家里的老大,自幼扛苦.跟随杨师傅前,他已跟着其他师傅上过半年大课,学会了徒弟的规矩礼数和基本技能.每天早上,不管师傅来不来,他都会把师傅的马蹄刀磨得又快又亮；而备纸等书画修复的基本活计,他也干得老练麻利.
到了冬天,他还负责生火.下班前把报纸、煤球准备好,第二天不到7点就生上了炉子,师傅来时,屋里已热乎乎的了.
“当徒弟,你就得处处用心.”徐建华说.
第一次穿画绳时,徐建华总穿错.师傅啪地一掏就穿过去了,变戏法似的,可徐建华怎么也看不明白其中的诀窍.晚上下了班,他就骑车直奔住在小石桥胡同的师傅家.
“杨师傅,这该怎么弄啊？我怎么穿了好几回还是不成呢？”
杨师傅抽了口烟,笑着看他：“你让这个线团总搁自己怀里待着就对了.”
自己百思不得其解的事,师傅一句话就道破了机关.这些诀窍“抓住了,就是你的；抓不住,就溜过去了”.所以,老师傅们聊天时他从不懈怠,常常竖着耳朵站在边上听.不知什么时候,他们就会讲到糨糊的浓度；讲到托纸的选择；讲到宋末明初多竹纸,因为朝廷都在产竹的南方；讲到宋代的绢织得细密,所以破而不散……
“他们上午聊,下午我就按着师傅说的方法做,旁边要是有师傅没走,我还会问问他这么做行不行.”第二天一早,杨文彬进屋后,看见炉子生上了,茶沏好了,刀磨完了,笔备上了,再打开案子上的画,发现下一道工序也做完了,就会冲着站在旁边的徐建华点点头.
慢慢地,徐建华从师傅那儿学到了各个朝代的用纸特点和选纸方法,学会了各种装裱方法：托绫子、打糨子、做立轴、做册页.三年出徒,一门不落.
1977年,院里决定启动《游春图》的修复工作,主修是杨文彬,助手是徐建华.
他们面对的,是隋代著名画家展子虔唯一的传世作品.新中国成立前,大*家张伯驹花了170两黄金才把它换回来.历经上千年的光阴,此时的《游春图》已失去了昔日的神采.
古书画修复,讲究“洗揭补全”四个步骤.洗,是指去除画心上的污迹和霉斑,但如果处理不当,会连颜色一同洗掉.《游春图》是已有近两千年历史的重彩绢本的青绿山水画,年久颜色失胶,更易掉色,所以上水淋洗前,要先将一定浓度的胶矾水轻刷在画心正面,达到固色效果,“刷一遍胶往往不够,晾干后要用小绒布擦,掉色的话要再刷一遍”.徐建华说,《游春图》绢薄,对胶的要求高,必须小心翼翼,光上胶固色,他就前前后后刷了三遍.
而这才是破题,重点还在后头呢.
把命纸、背纸都去掉,画心背后露出的补条足有上千个.面对一堆伤痕累累的“绷带”,留哪个,换哪个,他必须都在脑子里记着.“补条上有画,弄不好,小人的鼻子眼睛就没了.全揭下来不行,拼不上去了.怎么办？揭一半潮一半,涂上糨子,把它贴回去,之后再贴另一半.”就这样,反反复复,如履薄冰,补完之后,徐建华算了算,一共用去纸条700多张.
浩大繁复、步步惊心的修复工程持续了半年,但不知是不是因为已经隔了几十年的缘故,徐建华说起来云淡风轻.
1978年高考时,北京大学考古系到故宫招生,院里推荐徐建华去.多少人打破了头争的机会放在他面前,他却婉拒了.他说,学了出来,自己的手艺就断了.
“为什么老师傅喜欢我？因为我没有别的心,一心就想干这个.”
徐建华说,干好这一行,说来说去,就是看经验多不多.看得多,干得多,熟了才能生巧.
2003年,在江苏省江阴市一栋民国初年的西洋小楼里发现了四个神龛,正面雕着双龙,四周嵌满蝙蝠和牡丹.拆迁工人不小心把这些神龛打碎了,结果四份神秘的卷轴应声落地.由于破损严重,它们被紧急送往故宫修复.
随着卷轴徐徐展开,徐建华和修复部的同事发现这是四份清代诰命书,用蓝、紫、黑、红、白五种颜色的麻丝制成,是光绪皇帝亲自颁发给江阴官员的文书.
从文物价值上说,它们远不及故宫曾经修复的《清明上河图》《五牛图》,但徐建华总会想起师傅杨文彬的那句话：“书画勿论都要同等对待,就像医生看病不论病人穷富,医德最重要.”
四份文书中的三份还好,原绢尚全,只需对画心略作修补即可.但那份《章润华之父母诰命》则着实给大伙儿出了个难题：原先长240厘米、宽30厘米的画绢,如今只剩下个巴掌大的残片,缺失的部分都需要重新补齐.
放在早先,老师傅们会去库房找一些清宫藏绢作为修复材料.然而,从20世纪70年代末起,那些早年间的纸、绢开始被认定为文物,“一打报告,说不让用了”.没有材料,许多事都得重新摸索.
他们眼前的这件诰命残片用的是光绪年间的稀薄绢.老材料,不让用；新材料,买不着.到底怎么办？最终,徐建华决定带着同事改造现有补绢.有个成语叫“抽丝剥茧”,他们要做的,就是把绢丝从补绢上一点一点抽去,把它变稀薄.
他们先找出材质和织造方法与古绢类似的仿古画绢,然后按照残片绢丝的密度,一根根抽取经纬绢丝,经过反复比对,达到了和原绢最大限度的相似.
最终,在经历托命纸,染色,上墙,包边,再上墙,砑光,加米贴、地杆、轴头、别子等步骤后,原本残缺不全的诰命残片,被复原得和其他三份诰命文书大小、形制几乎一模一样.
至今可以看到当年的这样几张照片：同一块画绢上,左边是细密紧实的新绢,右边是丝缕分明的稀薄绢；而在一张铺满卷轴的画案前,是徐建华眯着眼专注于修补的身影.
他说,书画修复,既不能不管不顾乱逞能,也不能缩手缩脚,“是个胆大心细的活儿”.
几十年来,徐建华始终守着这点匠人对技艺的感悟,在紫禁城里的这方僻静小院,贴贴补补,描描画画.
被溥仪带出宫的《湘乡小景图》重返故宫时,画心碎成米粒那么大,他和同事光拼对就花了六七个月；19 76年唐山大地震时,他守着裱画室里的文物,两个月没回家；“文化大革命”结束以后,他同时忙乎7个展览,一下累得急性胃出血；几年前,新疆出土了一双纸靴,他搭飞机、倒大巴去高昌古城,家做鞋纸“揭秘”.
他大半辈子修复的作品中,有展子虔的《游春图》、韩滉的《五牛图》、文徵明的《兰亭修褉图》、赵孟頫的《浴马图》、林良的《雪景双雉图》、解缙的《游七星岩诗》、马和之的《唐风图》、张珪的《神龟图》、王原祁的《晴峰叠翠图》等几十件珍贵文物.2000年,他还承担了国家文物局“书画装裱质量的影响因素及其影响机制”的研究工作,一年后,又带领同事共同完成了故宫博物院年度课题“清代书画装潢研究”.
2012年,新一批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人名单公布,古字画装裱修复技艺一栏中,写的正是他的名字：徐建华.
如今,徐建华有一个还没成型的计划：他想和几位同事一起,向院里申请拍一部纪录片—不是《我在故宫修文物》那种.他说,他想把各种装裱方法详详细细地录制下来,“手卷、册页、南北方不同装裱形式的区别、材料的使用等等”.
他说：“咱就希望身上这点手艺,能够更久远地传承下去.”
（摘自《北京日报》,一米阳光荐）
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参考文献：
1、 徐杉的画 徐杉,满族 宁夏美术协会会员、银川市美术家协会会员、宁夏书画发展促进会理事 作品多次发表在宁夏画报宁夏日报银川日报银川晚报……,并多次参加区市县级美术作品展并获奖 作品秋之韵在『梦想中国·.
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