论文谢飞部分电影中女性形象分析以《黑骏马》和《益西卓玛》为例，本文是关于女性形象方面硕士学位毕业论文范文与《益西卓玛》和《黑骏马》和谢飞相关本科论文开题报告范文.
【摘 要】在谢飞的大部分电影中,女性往往成为故事的主角,不再作为男性的陪衬为男人而出现.但导演并非从女性角度来讲述故事,女性被导演放置在大的时代背景中,承载了丰富的文化意义.本文在分析第四代导演的女性气质的基础上,以谢飞电影《黑骏马》和《益西卓玛》为例,从关系中的女性,以及作为母亲的女性两个方面分析电影中塑造的女性形象.
【关键词】《黑骏马》《益西卓玛》；女性形象
中图分类号：J905
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)21-0096-01
第四代导演的成长受到“”的影响,电影艺术“是在对现实的规避中完成对现实的触摸”,普遍具有“一种纤弱而优雅的清纯”①,谢飞的电影也不例外.特吕弗曾说“电影是女性的艺术”,这非常适合评价谢飞电影.作为一名男性导演,谢飞的主要电影往往选择在不同时代、环境里的女性作为题材,关注女性命运,同情女性的苦难遭遇,赞*性的坚韧与奉献.
作为一名男性导演,谢飞往往无法从女性的角度、立场进行书写,在采访中,谢飞也曾说过：“作为我来讲,我确实没有明确对哪类题材特别熟悉特别热衷.”选择女性作为叙述的主体更多的是出于一种客观性的呈示和叙事的便利.在电影中,女性虽然有着丰富、复杂的性格,却不免是导演借助其命运遭际来表达自己对历史文化的思考,或是以想象中理想的女性来抚慰精神的创伤.
电影《黑骏马》描写了两代游牧民族妇女,是“一个民族古老的荣光与梦幻和潜伏在血液中的深沉的忧伤和追念.”②电影《益西卓玛》讲述了一个普通的藏族女人益西卓玛和三个男人的爱恨纠葛.这两部电影都选材于少数民族地区,以女性作为主人公,而其中女性形象、女性命运等在相似之中又有不同.因此,本文选择这两部电影为文本,分析其中的女性形象.
一、关系之中的女性
影片中,女性所遭受的苦难,命运的漂泊宕荡往往是因为男性的离去,而幸福、美好的时光,也必有男性的陪伴.因为索米亚怀了别人的孩子,白音宝力格离开草原,剩下怀孕的索米亚和年迈的奶奶额吉相依为命.在额吉去世之时,索米亚背着襁褓中的孩子,在冰天雪地中安葬奶奶,而此时,陪伴着他们长大的黑骏马钢嗄哈啦也因年迈倒下了,在索米亚无助、痛苦的哭声中,路过的司机帮助了索米亚,并成了她的丈夫,给了她比较安定的家.
益西卓玛被康巴赶骡人加措从少爷贡萨那抢走成婚,度过了一段浪漫、美好的时光,但加措居无定所,使益西又回到了贡萨身边.政治风波中,少爷带着他们的小儿子出逃；加措因益西欺瞒着自己作少爷的情人,带大孩子回康巴老家；青梅竹马桑秋断绝尘缘,献身佛业,二人僧凡隔绝,现实遭际与男性的离开让益西的命运漂泊不定.而益西的孙女达娃和要出国的男友之间的感情仿佛又重复了她的命运.在影片中,男性往往对女性的命运起到重要作用,在创作者的意识中,女性是处于弱势、需要男性庇护的地位.
同时,影片中的女性具有开放的性意识,但这并不是自身性意识的觉醒,而是来源于民族、文化氛围的开放,学成归来的白音宝力格发现爱人索米亚已经怀有别人的孩子,难以接受,但蒙古族女性对此并没有太在意,奶奶和索米亚都热切地期待着小生命的降临,这是出于她们对生命的尊重,造成两个人爱情悲剧的,是两个民族间的文化差异.正如谢飞所言,《黑骏马》表现的是“人类文明前后,两种道德观念的冲突.”③
二、作为母亲的女性
在电影中,导演对女性进行了热切赞颂,但这种赞扬更多是基于母亲或地母的角色.额吉抚养过一个个与她没有血缘关系的孩子,即使孩子长大之后,一个个离她而去；不仅是孩子,一只帐篷外的小马驹也被她看作为上天的恩赐,这是出于天然的母性对生命的敬重.可以说,额吉是导演理想中救赎与奉献的生命之母形象.二十多年后,白音宝力格重回草原寻找额吉和索米亚,发现索米亚早已为,为人母,“如果你将来有了孩子,你就把孩子给我送来……如果没有孩子的寄托,我就没办法活下去.”白音宝力格愧疚于自己的离开,也感动于索米亚对生命的热爱,愿意做索米亚私生女琪琪格的“亲生父亲”,这是一种救赎和忏悔.
益西卓玛千里迢迢寻夫,使得重病的丈夫继续活下去,益西是加措的精神依恋对象,也是创作者的想象和抚慰.女性既承担了繁衍子孙的重任,又充当了抚慰男性精神的保护神.
创作者对女性作为“生命之母”的颂扬,也是对女性默默承受苦难、默默奉献的颂扬,但没有人生来是承受苦难的,地母形象是男性导演想象中理想的女性形象.因此,谢飞电影中,往往以女性命运遭际来展现对民族、文化的思考,以及对生命的理解,也以对女性美好人性的颂扬来作为遥远的抚慰与救赎.
三、结语
谢飞电影中,导演对女性的同情更多是基于关系之中,女性所受到的伤害,因男性的始乱终弃而造成的命运漂泊不定,潜在地隐含了女性的弱者地位、女性需要男性庇护等思想；而导演对女性的颂扬,更多是基于女性作为母亲,甚至是地母角色,女性对苦难的默默承受,对他人的默默奉献、付出,更多是男性想象中的理想女性形象,一个抚慰,一个遥远的救赎.
注释：
①戴锦华.雾中风景[M].北京：北京大学出版社,2016.
②石正春.走进谢飞[J].中国知网.
③石正春.走进谢飞[J].中国知网
评论，此文是一篇关于经典女性形象专业范文可作为《益西卓玛》和《黑骏马》和谢飞方面的大学硕士与本科毕业论文女性形象论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
参考文献：
1、 亚佛教电影中女性形象塑造冷 全芳兵,刘成新（曲阜师范大学 传媒学院,山东 日照 276826）【摘 要】佛教电影不仅是对神学体系的普世传颂,还给予观者更多属于精神文化的思维导图,而“亚”佛教电影的现实.
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