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玄武
散文写作的革新一直在持续.我所理解的散文,远非当下所称散文一词所能囊括的.它有更多文本创新的含义,有更多尝试,有前倾的姿态.它在文章学上有先锋意味.
然而在当代,散文写作一度被轻视.我们可以说,当下文界是小说独大.我个人认为这是一种畸形的文学现象.时至今日,仍有太多文学期刊视散文为边角料,是刊物的补空.有的刊物还要求散文完整叙事,把散文当成小说的附庸.我认为这些极不正常.
我也一直强调散文家的身体力行.梭罗的《瓦尔登湖》,当然坐在家里也能写,但不会写那么好.我以前搞过很多文本探索,但后来反过来了,认为文章最重要的还是风骨.所有的文学都重骨,当然形式的东西也很重要.好散文当两头并进.一个是内容的切入现实之锋利,一个是形式的探索性之锋利.前者为文骨,后者为文肉.
文无骨不立,成耍把戏；无肉也不可,我们看*着迷,也无非看一层肉皮,可见肉皮重要.但若*骨贱如,则只能是个美丽了.
“”一词有歧视义,不确.我也尊重性工作者.
散文写作的文体意识重要.散文是独立文体,不是写诗的废料堆积或小说边角料.轻视者必被轻视.正常说话的能力对散文重要,但不是说废话或车轱辘话.下笔就想分行、跳跃式的疙里疙瘩,行文不顺畅,像气喘不匀,又像打鼾的人呼噜山响突然有几分钟没气了.那样不会是好散文.伪诗意的扭曲,漂起来,也会差.下笔就像写小说一样描述,变得夸张失真实,如某人说他母亲倒整碗饺子给乞丐,那样的东西不属于散文.某人写晋祠,匠气扑鼻,如打扮得油光满面、翘着兰花指说话扭捏的小生,又像隔着窗玻璃观察花然后写下来还不断赞美花多香多爱它.我看来实在不能卒读.
好的作家当有清醒的文本意识和文本尝试.好的编辑当能敏锐感觉到作家本人的努力.
微文是鄙人近年极力倡导的一种文学形式.我理解的微文,是与微信技术密切相关,由之而诞生的一种行文状态：
1. 随性、方便,所思所想随处随地可以写下,但不流于随意.它留下生活中的闪光.相比其他方式的书写,目前再无技术上比此快捷的了.
2. 内容更生活化,热腾腾,贴,不隔,不装,不比画个架子非弄成所谓文章样子.所以它只有更好.
3. 微信打字费事,所以每人书写,唯求更简洁.目前所见,一般人的微信书写,都较其文章行文利落得多.
4. 有大量与文相关的图,图文并举.
史上而言,每一种新书写技术的诞生,都会产生文体的忽大忽小的变革.此种说来话长,不展开.
敏锐的书写者,想必都会留意到新的书写方式和阅读方式,对文字的要求和造成的改变.我总持一种观点：形式会带来内容.一、形式对内容有要求.一个花瓶你只会想插花,而非装酒.二、反过来,一种东西,你会寻找最适宜的器皿来盛它,所谓器皿即形式.
微文不是在微信上写就叫微文,或短就叫微文.它追求行文瞬间的爆发力.就写作状态而言,更近于诗的写作状态.忽然而起,忽然而止.不能是随意的口水.
但它又不分行,以散文体形式完成.也有意反对散文诗的诗化.我基本认为散文诗是一个失败的提法.微文正常说话,能正常说话是散文重要的特质.不诗化,而是努力贴近事物,扎进事物.一旦诗化就漂了.
微文难为.要突然切入,在方寸之地发力.水浒中杨雄被几个泼皮逼住,一时竟奈何不得.短文来不得迂回、铺陈.要隐喻、象征,陷阱暗布.要以点成面,以词立象,以短句铸立体.短文当如咏春之寸拳,如闪电释放的巨雷,耀眼的明亮旋即晦暗、在晦暗中炸响.亦可如大静寂中之悸动.
我努力.
责任编辑：储郡
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参考文献：
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