论文指尖上的艺术新绛戏曲人物剪纸，本文是人物剪纸方面有关毕业论文范文跟人物剪纸和新绛和戏曲类专科开题报告范文.
宋珊珊
（山西师范大学 戏剧与影视学院,山西 临汾 041000）
【摘 要】新绛,古称绛州,位于山西西南部,是春秋时期古晋国的腹地,自隋唐设州府至明清,千余年来一直为晋南政治、经济、文化重镇,是国家历史文化名城.2009年,新绛县剪纸被列入省级非物质文化遗产保护名录.新绛剪纸内容丰富多彩,草虫花鸟、走兽人物、民俗风情、福禄寿禧应有尽有,尤以人物见长,戏曲题材作品更为突出.本文从材料工具、题材内容、构图及表现形式、艺术特征四个方面对新绛戏曲人物剪纸进行探析,以期让更多的人了解和认识新绛戏曲人物剪纸.
【关键词】新绛；戏曲人物；剪纸
中图分类号：J52 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)08-0171-01
一、新绛戏曲人物剪纸的材料、工具及剪制原则
（一）材料、工具.一把剪刀、一张纸就构成了新绛剪纸的全部.新绛戏曲人物剪纸为单色剪纸,即大红纸.红系吉色,象征着喜悦、吉祥,因此,凡是庆贺年节、婚嫁、晋升、荣归、金榜题名时所用之剪纸,均为大红纸.
有经验的剪纸艺人一般不画稿,拿起剪刀就剪,根据直觉和印象对物体进行大胆的捕捉和创造,一气呵成.初学者一般先用铅笔在纸上画一个大致的轮廓,剪掉轮廓外多余的纸,然后再按照勾画好的图案进行剪制即成.
（二）剪制原则.剪制时遵循“三先三后”的基本原则,即先易后难,先里后外,先小后大.另外,剪人物时先剪眼睛,再剪衣服上的花纹,最后剪轮廓.人物和其他景物、动物组合在一起的剪纸,一般先剪人物,再剪景物、动物.
二、新绛戏曲人物剪纸的题材内容
新绛戏曲人物剪纸创作多以历史、神话故事、戏曲为内容,以蒲剧、眉户、豫剧、皮影等剧中的人物为主要对象.根据题材内容划分,可分为三类：
第一类,神话传说类戏曲人物剪纸.神话传说遍及新绛民间,大都表达人们对美好生活的期待和追求.这一类的剪纸有“孟姜女哭长城”“白蛇传”“西游记”“劈山救母”等.
第二类,历史故事类戏曲人物剪纸.新绛戏曲剪纸作品中的内容,有些来源于传统的小说和戏曲上的历史典故、片段等.这一类的剪纸有“铡美案”“苏三起解”等.
第三类,蒲剧传统剧目类戏曲人物剪纸.蒲剧传统剧目是新绛戏曲人物剪纸最主要的创作来源.在农耕社会里,蒲剧是人们最主要的娱乐形式,新绛的剪纸高手无不是戏迷,他们既爱看戏,又懂戏,甚至还会唱戏,“孟姜女哭长城”“教子”“打金枝”“苏三起解”等都是蒲剧传统剧目.
三、新绛戏曲人物剪纸的构图及表现形式
首先,从构图上看,新绛戏曲人物剪纸的构图形式多为组合型构图.组合型构图,是由两个或两个以上的个体组成一副完整的画面,其中有两人的组合构图,如“蜜蜂计”“合凤群”“送女”等；一人一畜的组合构图,如“武松打虎”；有带场景的两组人物的组合构图,如“铡美案”；还有多个人物的组合构图,如“三娘甩翠”“教子”“孟姜女哭长城”等.
其次,从内容上看,新绛戏曲人物剪纸的表现形式主要分为两类,一类是戏曲人物角色,只包含人物,不构成故事；另一类是戏文故事,包含戏曲的人物和故事情节,剪纸艺人多选择戏曲中最典型、最有代表性的情节、场面和人物动作,按照戏曲的情节顺序和场次表现戏曲故事.比如一套名为《教子》的剪纸,按照情节发展,包含了“背书”“家法”“动怒”“和好”四个片段,形象地描述了继母教子的过程.
四、新绛戏曲人物剪纸的艺术特征
（一）以意造型,大胆夸张.在农耕社会里,皮影戏是人们欣赏得最多的戏曲形式.受皮影戏的影响,老艺人们的戏曲剪纸有一个共同的特点,即极尽概括、大胆夸张,但又能准确地抓住主题,如苏兰花的《空城计》,摄取了戏中城楼退兵的情节,以丁字形的结构作为支撑,表现城墙上面的诸葛亮、下面扫地的二老军这两个人物,简单明了地勾勒出空城的情景,使人一目了然.
（二）深厚的文化底蕴.新绛是一座绵延1400余年的国家级历史文化名城,是全国非物质文化保护先进县、中国鼓乐之乡和全国民间艺术之乡、“戏曲之乡”.悠久的历史,得天独厚的地缘优势,造就了古绛州“水旱码头”的地位和繁华的工商业.农业、手工业、商业发达,开放的胸襟营造出和谐的文化氛围,为新绛剪纸提供了深厚的文化底蕴.
（三）教化作用.新绛戏曲人物剪纸不仅讲究外在的形态美,而且由于它以反映各个历史时期的社会风情和*道德的戏曲作为创作来源,因此还被注入了深厚的*道德观念.新绛戏曲人物剪纸的寓意以忠孝节义、驱除邪恶居多,重在加强*道德、弘扬中华民族传统美德,具有强烈的教化作用.如《鞭打芦花》强调了“爱人”和“忠恕”的儒家思想；《三结义》表现了“忠义”的主题思想.
新绛戏曲人物剪纸传承着技艺和民俗风情,历经两千六百年的沧桑岁月,千千万万个劳动人民用他们灵巧的双手和智慧的语言,以一把剪刀和一张纸诉说着岁月变迁.
参考文献：
[1]新绛县文化馆编.新绛剪纸[M].重庆：重庆出版社,1989.
[2]陈竟.中国民间剪纸艺术研究[M].北京：北京工艺美术出版社,1992.
[3]董毅芳.山西民间剪纸艺术发展现状分析[J].美术大观,2011.
[4]贾红杏.山西襄汾戏曲人物剪纸探析[J].视觉·经验,2011.
[5]陈竟.苏兰花剪纸[M].北京：金盾出版社,2014.
此文总结:此文是关于人物剪纸和新绛和戏曲方面的人物剪纸论文题目、论文提纲、人物剪纸论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
1、 传统和现代的结合：中国戏曲艺术的纪录理念和再度传播央视纪录片《京剧》评析 汤天甜方堃摘要消费社会视阀下,文化风险在转型期的中国表现越发突出,尤其表现为传统高雅文化的缺失…… 央视纪录频道推出大型电视纪录片京剧,因首次对京剧艺术的全景展示、节目内容的人性表达、叙述策略的高超,.
2、 同故事人物的限知视角叙述与其艺术魅力《驿路梨花》文本分析 “同故事人物”的限知视角叙述及其艺术魅力——驿路梨花文本分析戴泳洪（浙江师范大学教师教育学院浙江金华321004）所谓同故事叙述,是经典叙事学的一个概念.
3、 从大梅山文化旅游看梅山神话人物形象的艺术再创造 摘要随着湖南大梅山区域文化旅游战略的推进,梅山文化的神话人物形象被广泛应用到文化旅游的各个领域,如民俗村、文化园的建设、当地特色傩戏与场景戏表演、旅游纪念品开发…………,在被广泛应用的过程中,艺术的再.
4、 论民间剪纸艺术的传承和继承问题 一、民间剪纸艺术传承的局限性探讨1 民间剪纸艺术的时代性特点民间剪纸作为民间生活中常见的一种艺术形式,是与中国农耕社会的民俗文化融为一体的 中国民间剪纸艺术发展繁荣于农耕文明时期,其创造者主要是农民,.
5、 宁南山区民间剪纸艺术对包装设计的影响 摘要本文将从宁南山区民间剪纸艺术的造型特征与审美价值入手,分析其独特的价值；其次,举例说明剪纸艺术在包装设计领域的应用 以便让读者更好的了解宁南山区的民间剪纸艺术与包装设计的相互推动作用 关键词宁南山.
6、 现代戏曲艺术的创作魅力赏析 摘要新时期背景下,在西方文化与思想逐渐渗透的基础上,八大样板戏这种时代文艺复兴的符号逐渐淡出舞台 但是,在样板戏再度出现在央视戏曲频道中,仍能够引发人们的回忆 样板戏在视听方面仍能够使人感受到亲切与震.