论文精神和艺术：《沉默的羔羊》的审美意蕴表达，本文是审美类有关论文范文文献与《沉默的羔羊》和审美和意蕴类论文如何怎么撰写.
摘 要：《沉默的羔羊》采用希区柯克的悬念手法及符号学理论成功塑造了史塔林、汉尼拔和野牛比尔三位鲜明的人物形象,打破好莱坞恐怖片的固有模式,是反映美国社会犯罪心理问题的佳作.
关键词：精神分析；结构；《沉默的羔羊》
《沉默的羔羊》由美国著名导演乔纳森?戴米执导,根据哈里斯?托马斯同名小说改编,成功塑造出史塔林、汉尼拔和野牛比尔这三个鲜明的人物形象.此片成功拿下奥斯卡最佳导演奖、最佳男女主角奖、最佳改编剧本奖及奥斯卡最佳影片奖,底改写了恐怖片无缘奥斯卡大奖的命运.故事灵感源自华盛顿大学刑事学专家罗伯特.凯珀尔与连环杀手特德.邦迪的真实经历,主要讲述实习特工史达琳受到FBI的负责人命令去联邦监狱与精神病专家汉尼拔交流,聊天过程中史琳达通过汉尼拔医生的分析找到野牛比尔杀人案件线索,汉尼拔以野牛比尔为诱饵,不断胁迫史塔琳交代其的童年往事,让史达林接受精神分析,在与汉尼拔博士的一步步交易中,史达琳成功找到并击毙野牛比尔.
一、编剧技巧
影片剧本独具匠心,在汉尼拔与与史琳达的对话中,可以明显感到史琳达的话总是留有余地,几乎没有清楚的表述完她想阐释的内容,而是由汉尼拔发现其中的问题并一直进行发问,一步步深入史琳达的内心世界,问话的层次感可以让观众渐渐走进史琳达的内心世界.汉尼拔的谈话则诱导史琳达讲出内心深处的秘密,观众才明白史琳达这么着急要捉拿谁牛比尔的原因.
二、双重叙事VS三个故事的另类套层结构
影片中拥有史琳达的恋父情结,水牛比尔的恋母情节的双线条情节设置.同时,史琳达、汉尼拔医生、野牛三个人物都带有自我特殊性,比尔又因为拯救与被拯救的关系相联结,在一定程度上给三个人物的性格特征、行为动机以合理的解释.
(一)自我救赎——史达琳
作为影片核心的史达琳存在双重身份：缺失父爱的孩子和有智谋的拯救者,其通过拯救出被野牛比尔挟持的少女弥补了儿时拯救羔羊失败的阴郁.史达琳年幼丧母,十岁时,父亲被窃贼打死让其失去唯一的依靠无疑是对她精神的摧残.为惩治罪恶、张持正义,史琳达选择与父亲相同的特工职业.本质上说,父爱的缺失让她始终无法成为一名真正成熟的女性,而汉尼拔的出现似乎给史琳达带来父爱的感觉,让史琳达得到蜕变.
史琳达寄住在亲戚家,在某次试图拯救被困羔羊时被亲戚发现并被送往孤儿院生活,小羊羔也没能摆脱被屠宰的厄运,这给史琳达造成巨大的心理创伤,犹如梦魇让其时常黑夜惊醒并听到羔羊惨叫.史琳达试图拯救自己,摆脱惨痛却没有成功,直至介入追查野牛比尔的案件,羔羊的形象顺势转换成被野牛比尔残杀的面目全非的无辜少女,汉尼拔曾对她说：“如果你救了凯瑟琳,你便再不会听到羔羊的叫声了.”通过汉尼拔的提示,她找到比尔的住处,并通过其勇敢和才智将被比尔囚禁的凯瑟琳成功解救出来.
(二)解密枢纽——汉尼拔
汉尼拔是影片双重叙事的枢纽兼具拯救者与屠杀者双重身份,通过与史达琳进行交谈发现潜藏在内心深处的秘密,以提供野牛比尔的下落并帮助其破案为诱饵,对史琳达的心理创伤进行治疗.通过见面聊天,史琳达对其越来越信任,虽然汉尼拔的吃人形象令人恐惧,但史琳达因渴望获得父爱并未表现出丝毫恐惧.
汉尼拔和史琳达的见面也是两人关系深化的过程：初次见面,虽然嘲讽史琳达身份低微但其善良纯净让汉尼拔对她萌生好感；第二次见面,汉尼拔释放出善意,向史琳达透露他身心都渴望自由,想走出监狱,看到外面的风景；第三次见面时,史琳达以送汉尼拔去岛上囚牢来诱惑,这次见面中汉尼拔解救史琳达的梦魇；第四次见面,史琳达给汉尼拔送来被监狱看管人员没收的画作,汉尼拔说：“人们会说我们相爱了”点明两人之间递进的情感.四次见面后,两人关系变得非常微妙,既存在潜伏在内心的,又有一种强烈的征服感,实际上汉尼拔也恰接了史琳达心中的父亲形象,他愈合史琳达童年的内在创伤,同时也提示最关键的线索,让史琳达成功侦破野牛比尔案件.
汉尼拔的第二个身份是极具智慧的屠杀者即吃人狂魔和对于人类行为能力异常敏捷的操控能力.当汉尼拔转到新的监狱环境后,他在给他送饭的过程中利用笔杆打开,并将比他体格强壮的两个咬死,借用假脸皮假扮受伤者被救护车的工作人员抬出去,通过警官逮捕他时的紧张情绪可以看出其威猛的震慑力.
(三)重复犯罪——野牛比尔
野牛比尔制造的连环杀人案是屠杀者的身份,生活在昏暗阴郁的地下室,腐烂的尸体、毛骨悚然的骷髅蝶,居住环境和其行为让观众感受到他的怪异.野牛比尔童年不幸,经常受到继母,记忆中满是暴力与殴打,让他对自己的身份感到厌恶,“只有三家医院能做变性手术,但比尔的申请被拒绝了”,他想变成女人的模样,绝望之后将目标锁定在衣着14码的肥胖丰满的女性身上,他杀死并剥下被害女性的肉皮,给自己缝制衣服来满足其变性的愿望,最终史琳达开将其打死并救出被囚禁着的凯瑟琳,结局满足了观众复仇的情绪.
三、布满象征性的隐喻
史琳达儿时因拯救一只待杀的羔羊失败而被送往孤儿院生活,从此羔羊的惨叫声给她留下的可怕的回想,哀鸣的羔羊一直存在记忆深处犹如梦魇.飞蛾在影片中起线索作用,史琳达发现飞蛾从而找到野牛比尔的下落并将其击毙,救出凯瑟琳.深层看,飞蛾是对野牛比尔变性的隐喻,“‘破茧成蝶’意味着从一具身体到另一具身体的灵魂轮回”,汉尼拔说：“飞蛾的特点是‘转变’,幼虫变成蝴蝶或者蛹,再变成美丽的蝴蝶,比尔也想转变”解释了被杀女性体内放入的蛾蛹的含义,比尔认为将蛾蛹放进女性的身体内就可以占据其的灵魂,能像蛾蛹一样破茧成蝶,实现自身的完美蜕变,而蛾蛹就是他这一想法的寄托.
四、震慑人心的影像魅力
影片除了动人心弦的故事情节,更有丰富的影像展示,晨跑、标语、电梯、剪报墙等物像的出场设计都是发生在故事讲述之前,有“画面先行”的感觉.物品别具一格,重重紧闭封锁的地牢、泼油的枯井、口罩加推车的押解犯人、华丽如画的囚笼、衣服等让人惊叹,构图设计巧妙,对情节进行补充和抬升,达到让观影者眼前一亮的效果,给观影者带来试听和画面的双重享受.
结语
《沉默的羔羊》不是单纯意义上兼具恐怖片和侦探片的类型化电影,更重要的是影片是对于人类心理和潜意识的挖掘,用汉尼拔逃离监狱自在的游走在城市作为结尾,即反映了很多杀人犯由于精神崩溃和心理变态而连环作案的美国社会现实,也为影片的续拍留有余地.开放性的结局处理既是影片结构的特色,也是对影片严肃性的解构.
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参考文献：
1、 精神分析理论下的电视剧《沉默的证人》 摘要沉默的证人是运用精神分析理论编导的一部电视剧 本文运用精神分析法对电视剧编导姜伟进行人物传记式考察进而得出其心思细密、寡言隐忍的性格特征以及偏爱推理、犯罪题材的创作情结；其次对电视剧中的人物做出分.
2、 论秦观《踏莎行》的审美意蕴和人生 吴舜华摘 要“古之伤心人”秦观的踏莎行有着双重审美意蕴 一用“搜研物情,刮发幽翳”之笔意写自然之美 词人看物、观物极为专注和精致,达到忘却自身,和对象.
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