论文楚梦的动物小说，该文是关于动物小方面论文写作参考范文和楚梦和动物小说和动物有关硕士学位论文范文.
凌鼎年
楚梦,倪章荣的笔名.楚梦,顾名思义就是楚人之梦.当年楚国的疆域主要在今湖北湖南一带.楚梦系湖南人,正宗的楚之传人,他的梦,八成是文学梦,据我知道,他已出版了多本集子,有文学作品集,有文史作品集,作家兼学者,还在大学里兼客座教授,按其现在的文学成就,也算梦想成真.
认识楚梦很久了,应该在上世纪九十年代,最初是通信,后来打电话、发邮件,真正见面,那是二〇一三年,记得我应邀到湖南常德参加“中国微型小说创作基地”的挂牌仪式.他知道后,力邀我去他供职的单位看看,常德活动结束的第二天,他派车来接我到永顺采风,湘西的风土人情给我留下深刻印象.
最近,楚梦告诉我他想出版一本动物题材的微型小说集,要我写点文字.这么多年的文友,我自然一口应允.并饶有兴味地翻看起了他发来的电子版作品.
动物小说是小说题材中的一种.我的了解：动物小说就是写动物的小说, 或者动物是小说的主要描写对象,或者是动物的视角.可以纯粹写动物,可以写动物与人类的关系,或者交叉着写,可以写动物来观照、寓意人类,也可以动物与人类比较着写.可以用第一人称写,也可以用第三人称写,可以拟人化手法,也可以寓言化笔法写.一般来说,不宜为写动物而写动物,而是为了给读者某些有益的启示,让读者更好地了解动物,了解自然,了解人类,了解社会.
动物小说发轫于一八年,有位加拿大的作家西顿发表《我所知道的野生动物》,被认为开拓了动物小说的题材,誉为“动物小说之父”.在我的阅读视野里,美国杰克·伦敦也是位了不起的动物小说作家,他的《野性的呼唤》《白牙》《狼子》《雪虎》《海狼》等都是动物小说中有影响的作品,而我至今难忘的是他的一篇《热爱生命》,也许这篇在杰克·伦敦的动物小说中,不典型,但我喜欢.我在我的读书笔记中专门提到,写到.
小说写美国西部的一个淘金者在返回的途中扭伤了脚,同伴怕拖累自己,就抛弃了他,他忍着伤痛独自在荒原上寻找着回家的路.又饿又冷又孤独的他越来越虚弱,这时候,他的身后出现了一只生病的狼.狼也很饿,很虚弱,不敢贸然扑向他,准备等他倒下去再饱餐一顿.也就是说,谁能坚持下去,谁就可能是胜利者,先倒下谁就完蛋.人与狼都在拼着最后的意志.最终,生的愿望支撑着他,他拼尽最后的力气咬死了狼,喝了狼的血,原本即将远去的生命才算缓了过来,从而获救.———我领悟到：意志,坚持到底,就是胜利！———多年来一直鼓舞、鼓励着我.
在中国的作家中,近年比较走红的动物小说有姜戎的《狼图腾》,与杨志军的《藏獒》等,《狼图腾》还拍成了电影,让狼真正成了银幕的主角.
在我的邻县常熟市有位叫金曾豪的儿童文学作家,他也创作了多部动物题材的小说《苍狼》《狼的故事》《黑豹奇遇》等,获过全国儿童文学奖.而动物小说作家中最出名的当数沈石溪,他创作、发表、出版了大量的动物小说,有《狼王梦》《第七条》《最后一头战象》等等,被誉为“中国动物小说大王”.他的《斑羚飞渡》还收到了课文里,影响很大.我曾经细读过,确实写得精彩.
在中国的微型小说作家中,写过动物题材的不少,但基本上都是偶然为之,属客串性质,或者零零碎碎写过几篇,不成系列,不成气候.写得最多的应该是广东惠州的申平,他出版过《申平动物小小说名篇赏析》、小小说集《野兽列车》等,多篇作品数百次被收入《中国小小说三百篇》等选本中.申平原本是内蒙古赤峰市的,可能在大草原接触过较多的马牛羊,乃至狼等动物,他熟悉动物、了解动物,从不自觉到自觉,动物小说越写越多,成了微型小说圈内写动物小说的第一人.
我没有像申平那样专门去写动物小说,但陆陆续续也写了多篇动物小说,我梳理了一下,有《鱼斗》《猴哀》《义犬》《蝙蝠》等一二十篇.
我写动物小说,一是出于变换题材、拓展题材的需要,二是借动物来间接地反映社会,让读者通过我虚构的动物世界来反省现实社会.我要求我的动物小说,不仅仅写动物,至少作品的寓意不仅仅局限在动物.
动物小说是小说中的一个分支,不可能成为主流,但如果能在动物小说的领地挖深井,写得一花独秀,那也是值得鼓励的.但对大多数作家来说,尝试写几篇动物小说,换换题材,换换笔法,也未尝不是一件好事.
两年前,我读到了楚梦的几篇动物题材的微型小说,感觉不错,但没有引起足够的重视,我以为他也与我一样,属于换换题材,换换笔法而已,没有想到他一接触动物题材就喜欢上了,创作一发而不可收,接连写了几十篇,越写越来劲,乃至萌生出专门出本动物题材的微型小说集的想法,我很欣慰,更是支持.
我注意到,楚梦的动物小说,写到了家禽,如鸡、猫、狗、猪、马等,写到了野兽,如狼、鬣狗、猴、猩猩、犀牛、熊、虎、豹、狮子、象,也写到了鸟类,如乌鸦、猫头鹰、鸠、鹊、天鹅、燕雀、黄雀、金翅雀、金丝雀织布鸟、十姐妹鸟、黄胸织布鸟、虎皮鹦鹉、蓝鹇,还写到了“四害”,如老鼠、蟑螂,以及小动物青蛙.
《鸟民》是篇寓意深刻的好小说,首先,题目就有深意,不是“鸟类”,不是“鸟们”,也不是“群鸟”,而是“鸟民”,可见,杜局长是把自己养的鸟,当子民看、当臣民看的,换句话说,杜局长养鸟某种意义上说是变相地行使权力,再一次过过权力瘾.
写杜局长养鸟,更确切地说是杜局长夫妇养鸟.为了让卸任的杜局长不无所事事,不精神恍惚,不患抑郁症,以养鸟来充实、丰富退休后的生活,这原本是好事,也是很正常的事,但很快发现不正常,杜局长养的鸟,不像早先的部下那样听话,那样驯服,如何让鸟民听话、顺从,为主人制造快乐呢？第一次是把鸟笼扩大,给鸟大一点的空间,可惜,好景不长,快乐不久的鸟民又无声了；第二次是给笼中的鸟民找异性,遗憾的是也没有从根本上解决问题；第三次让步是把家里的空间几乎都让给了鸟民,就算如此,鸟民也没有感恩戴德,还以死来相要挟,愤怒的杜局长把鸟网砍了,不期飞出鸟网,重获自由的鸟儿一片欢呼.气得杜局长大骂这些鸟民是刁鸟.不必我说更多的评论之语了,我想有头脑的读者一定比我领悟更多更深.
《犀牛王的觉悟》是篇值得咀嚼的作品,大概的情节是这样的,多年前,狮子迁居到了犀牛的领地,红口白牙发誓说它不杀生,不伤害任何生命,犀牛王相信了狮子的承诺,可是,狮子说一套,做一套.犀牛王无意间目睹了狮子的残酷捕杀.可胆小的犀牛王在狮子的威胁下,选择了沉默,心想,只要你狮子不危及我犀牛家族即可,它还让领地内的其他野兽也眼开眼闭,说是防止祸从口出.结果,反而助长了狮子的忘乎所以,助长了它的残暴,最后犀牛王的家族也成了狮子的口中食物,直到此时,犀牛王才豁然省悟,可惜悔之晚矣.如果早早联合了野牛家族、野猪家族、鹿家族、狼家族、鬣狗家族,一起来揭露狮子的真面目,反抗狮子的杀戮,也不至于落到今天这孤家寡人,任人宰割的地步.毕竟犀牛王是仅次于大象的庞然大物.可惜啊可惜.———这个故事引发读者诸多联想,字里行间有内涵,故事背后有寓意.
《猪殇》也是篇讽刺意味极强的作品.因为主人平时让花猪好吃好喝,感恩戴德的花猪激动得夜不能寐,反复修改《献给主人的感恩书》,准备念给主人听,准备随时为主人冲锋陷阵,贡献力量,谁知主人对这些不屑一顾,主人需要的不是这些,在过年时,主人把花猪骗进了屠宰场,花猪至死都不清楚是怎么回事,这就是猪的可悲,猪的命运,要不怎么会有“猪脑子”的说辞呢.但这是仅仅写猪吗？
《狗权记》是一篇相当深刻的微型小说.世世代代受压迫和奴役的狗,终于迎来了自由与解脱的一天.可是,它们最终却不约而同地选择了回到主人家里,回到奴役状态.什么原因呢,因为没有了在主人家时候的衣食无忧,甚至还因为不挨主人打骂之后的生理与心里的不适应.
《喜鹊的教训》则是一篇启发读者反思的作品.长年累月只报喜不报忧并因为报喜而名利双收的喜鹊,突然有一天却因为报喜而铸成大错,成为通辑犯东躲西藏,还受尽老鼠的奚落,弄得颜面扫地.最后猛兽们虽然赦免了喜鹊的罪过,但它却只能按要求报喜了.个中滋味喜鹊不好受,读者也不一定好受.
还有那些“病症”类小说,虽说描述的是禽兽,但揭示的是人性的恶以及致命弱点.如因为大王去世而担心天塌下来的青蛙（《忧天症》）,白天正常晚上却变态伤人的社区主任和狗（《阴犬症》）,利用特殊功能让众禽兽产生幻觉,忘记饥饿、寒冷,内心里生长出拒绝和排斥怀疑、痛苦、不满、反抗的激素的狐狸（《症》）等等.将人性的丑恶和阴险揭露得淋漓尽致.
可以评而论之的作品不是一篇两篇,如果一一评述,太占篇幅,读者可能没有这个耐心,还是综述一下吧.作品我全部看了,发现最大的特点是荒诞性,这样性质的作品所占比例不小.当然,动物小说本身不大可能是现实主义的,读的细一点,会发现,楚梦笔下,借喻、暗喻、转喻、代喻的手法比比皆是.如《与狼争仆》,题目就与众不同,读过武侠小说的读者都熟知,江湖中各门各派无不要争武林盟主的头把交椅,为此常常打得腥风血雨,哪有争当仆人的.而楚梦却反其道而行之,写九龙山的众野兽向最高统治者中山狼请求,要求互换位置,让一向标榜自己当仆人的中山狼当主人,它们宁愿不当主人当仆人.为什么呢？因为中山狼刚来九龙山时,信誓旦旦说是为众野兽做仆人的,可后来呢,中山狼完全食言了.苦不堪言的众野兽不愿再受骗,集体,哭着喊着要当仆人———辛辣啊,讽刺得入木三分.《蛙声一片》写得俏皮、幽默,真正应了“嬉笑怒骂皆成文章”的那句老话.虎大王为了营造蛙声一片的效果,违反自然规律,在大冬天青蛙冬眠期,也要求青蛙鸣叫,结果出现了发动群众在搪边田头烧火,提高温度,使得青蛙不再冬眠,于是,夜夜蛙声连天的逆天现象终于呈现在虎大王面前.读到此,不知你有何感想？还应该指出的是,楚梦的语言充满了幽默与冷幽默,比如：“这时,恰好一外星人路过此地,此情此景让他感动不已.外星人回去后向上级汇报说,地球上的文明程度远比我们想象的要发达很多,连禽兽都一个个争着要当仆役！”（《与狼争仆》）,“至于生活,我都不好意思说出来,天天喝西北风,连西北风都喝不饱,一个个饿得骨瘦如柴,哭着喊着要来咱们阴阳山喝西北风……”（《症》等等,这类文字在他的这些动物小说里比比皆是.
其中有几篇,严格地讲,还不能算动物小说,只是动物成了小说的角色,或者说成了小说的道具.譬如《如果没有公鸡打鸣》《关于公马的问题》等,毕家父子对公鸡打鸣的研究以及关于公鸡打鸣作用的争论,既荒唐可笑又发人深省,让人产生一系列联想；老江与老杨关于名叫龙头的马之争论,即到底破了没有的问题,看似很学术,很严肃,很一本正经,最后被一个小男孩说穿了,那名叫龙头的马其实是匹公马,既然是公马,争辩破不破的问题岂不荒唐可笑,滑天下之大稽.作者要的就是这阅读效果,荒诞中有诸多沉重的东西,让读者反思的因素.
总体来说,楚梦是个有思想的作家,这在当下的环境下很是难得,他勤于思考,勇于思考,善于思考.他的每篇作品都融入了自己的想法,不是为写动物而写动物,不是为标新立异而胡编乱造,而是让动物世界与现实社会互为观照,加大作品的外延,加深作品的力度,让读者在阅读过程中,联想、共鸣,再思索.另有多篇想象力之丰富、奇特,让人吃惊,如《毁灭》,有点像科幻小说的味道了.楚梦告诉我说,他的这些动物小说,既是为了满足表达的需要,也有对微型小说特别是动物微型小说写作进行探索的愿望.我对他这种勤于思考和勇于探索的精神十分赞赏,并欣喜地看到他取得了不俗的成绩.
责任编辑：易清华
总而言之:这篇文章为一篇关于动物小方面的大学硕士和本科毕业论文以及楚梦和动物小说和动物相关动物小论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 《狐梦》主人公考实和小说意旨发微 狐梦主人公考实与小说意旨发微 袁世硕（山东大学 文学院,山东 济南 ２５０１００）摘要蒲松龄结撰狐鬼故事,作法多种多样,不拘一格 本文就狐梦篇实写友人做梦之时地、因由,处处显示作者之在场,为之编织的.
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