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有关古典诗词专升本毕业论文范文 跟化美为媚,灵动惊艳古典诗词艺术技巧琐谈方面大学毕业论文范文

分类:论文范文 原创主题:古典诗词论文 发表时间: 2024-01-21

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莱辛在《拉奥孔》中指出:“诗想在描绘物体美时能和艺术争胜,还可用另外一种方法,那就是化美为媚.媚就是在动态中的美.”“它是一种稍纵即逝而却令人百看不厌的美.它是飘来忽去的.因为我们回忆一种动态,比起回忆一种单纯的形状或颜色,一般要容易得多,也生动得多,所以在这一点上,媚比起美来,所产生的效果更强烈.”莱辛的说法,让人不禁想起白居易《长恨歌》中“天生丽质难自弃,一朝选在君王侧.回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”几句,其中的“回眸一笑百媚生”可说是对化美为媚的形象诠释.诗人没有具体描摹杨贵妃的“天生丽质”,只是写她回首之间,秋波流转,嫣然一笑,媚态百出;相形之下,那涂脂抹粉的六宫嫔妃便全都黯然失色了.“回眸一笑”这一瞬间的动态描写令读者浮想联翩,从而对杨贵妃的“媚”留下深刻印象.

在中国古代,虽然不曾有人明确提出“化美为媚”的说法,但许多诗人自觉或不自觉地运用这一方法来进行创作,因而在古典诗词中不乏这方面的佳作.

比如,《诗经·卫风·硕人》写春秋时代卫庄公夫人庄姜从齐国嫁到卫国时的盛况,其中有七句诗集中描述庄姜的美丽容貌:

手如柔荑,肤如凝脂,

领如蝤蛴,齿如瓠犀,

螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮.

前五句通过一连串的比喻,先极写庄姜身上各部分的美:纤手白皙像柔嫩的茅草芽,皮肤细腻像凝固的脂膏,颈项颀长像天牛的幼虫,牙齿洁白整齐像葫芦子,螓儿(似蝉而小)一样的方额,蚕蛾触须一样的细眉.这样的描写确实具体而形象,不过都是局部的和静态的,即使凑合在一起也还是给人以零碎之感,难以使所写人物栩栩如生.真正使这幅美人图生动起来的是最后两句“巧笑倩兮,美目盼兮”,在动态中描写出一个笑靥如花、顾盼生辉的美人形象,她风情万种、媚态毕现,使读者千载而下仍能想见其鲜活的笑貌.这就是化美为媚的功效.

再如《孔雀东南飞》中对受逼临去的刘兰芝有这样一段描写:

鸡鸣外欲曙,新妇起严妆.

著我绣夹裙,事事四五通.

足下蹑丝履,头上玳瑁光.

腰若流纨素,耳著明月珰.

指如削葱根,口如含朱丹.

纤纤作细步,精妙世无双.

在这里,穿戴的华美和姿容的娇美相映生辉,刘兰芝的形象极为生动感人.这样一个美丽的,由于婆婆的嫌恶、逼迫而不得不离开心爱的夫君,即将面对被休回娘家的难堪境遇,使读者顿生怜爱和同情之心,并产生一种浓重的悲伤之感.作品极力描写兰芝的美丽,正是为了反衬她的人生悲剧,而其中的点睛之笔则是“纤纤作细步”一句.在被逐出夫家之时,兰芝心情的哀怨复杂是可想而知的,而她竟作了如此这般的精心妆饰.绣花夹裙、丝绸女鞋、束腰纨素、玳瑁头饰、明珠耳坠,这些精美的服饰装点着她、映衬着她;像削尖的葱根一样纤细白嫩的手指,像含着朱砂似的红润小巧的嘴唇,又显现出她的天生丽质.这些美的因素集中在兰芝身上,却还不能给人以一个完整而生动的美好形象,因为以上描写基本上都是静态的、零碎的.只有当她轻轻迈动小步,袅袅婷婷地行进时,兰芝的形象才“活”起来,她的“美”才化为令人刻骨铭心的“媚”,惹人无限爱怜.这里的化美为媚,就是在动态中升华了兰芝的美.而如果没有“纤纤作细步”作铺垫,恐怕是难以发出“精妙世无双”这终极一叹的.

又如曹植在《*篇》中塑造一个美丽的采桑女子,借描述她难求贤夫、盛年独处的情形,含蓄地表达自己虽有才华却不得施展的感慨.诗的前半部分如此刻画这个女子的美丽形象:

*妖且闲,采桑岐路间.

柔条纷冉冉,落叶何翩翩.

攘袖见素手,皓腕约金环.

头上金爵钗,腰佩翠琅玕.

明珠交,珊瑚间木难.

罗衣何飘飖,轻裾随风还.

顾盼遗光彩,长啸气若兰.

因为《*篇》不是写实之作,诗人写*以自况,只是为了抒发怀才不遇之感,所以*的形象更可能纯粹是想象的产物,是诗人心中一个绝美的幻象.这个女子的美,诗人一开始概括为“妖且闲(姿态妖娆而举止文雅)”,差不多就是“媚”的意思吧.在随后的具体描写中,诗人十分注意在动态中表现采桑女的美,从而取得了化美为媚的效果.先是“柔条纷冉冉,落叶何翩翩”,明写桑树而暗写*,由桑林间柔条纷披、落叶翩翩的景象,不难想象出采桑女缓缓行进、左摘右捋、姿态优美的身影.接着是“攘袖见素手,皓腕约金环”,一个动感十足的手部特写,那挽起的衣袖里露出的白净纤手,以及手腕上金光闪烁的手镯,让人顿时眼睛一亮.以下对*身上饰物的描写,看似多为静态,实则均被赋予了动感,因为*始终在采桑的行动过程中:腕上戴的金色手镯,头上插的雀形金钗,腰间挂的翠绿玉石,身上点缀的明亮珍珠、红色珊瑚和碧色珠宝,将*映衬得分外娇媚妖娆.而最为精彩传神的是“罗衣何飘飖,轻裾随风还.顾盼遗光彩,长啸气若兰”四句,由于对衣服和神情作了动态描摹,采桑女的“美”被彻底化为了“媚”,从而产生一种非常强烈的视觉效果.你看:丝罗衣衫飘曳轻扬,轻薄襟袖随风旋舞,于是*的婀娜身姿和轻盈步态便展露无遗了;而顾盼之间流溢的照人光彩,长啸之时呼吐的芬芳气息,则使读者如见其人、如闻其声,那种灵动的美,不禁令人惊艳、令人为之倾倒!

最后,再欣赏李清照的一首词《浣溪沙·闺情》,看她怎样运用化美为媚的方法,把一个情窦初开的美丽少女写得媚态十足:

绣面芙蓉一笑开.斜飞宝鸭衬香腮.眼波才动被人猜.

一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀.月移花影约重来.

上片写少女与心上人幽会时的容貌神情,表现出令人讶异的动态之美.姣好的脸庞一笑之下仿佛荷花绽放,艳丽动人;斜插鬓边的鸭形宝钗作势欲飞,映衬着香艳的面颊;秋水般明澈的眼眸乍一转动,羞怯地掩藏着心中的秘密,惹人猜想.这是一个恋爱中的少女最为娇羞动人的瞬间情态,词人将其形诸笔端,于动态中展示了一种惊人的美.下片写少女回到深闺后对心上人的思念和期待之情,生动而别致.看,少女把那份深情夹杂在娇嗔与幽怨之中,书写在半张信笺上,并约心上人再来相会.结句“月移花影约重来”富有诗情画意,引人无限遐想,很大程度上是得力于“月移花影”这化美为媚的一笔.试想,若是换成“花好月圆”“花前月下”之类,大概意思也差不多,但却完全失了神韵,原因就在于它们都只是写花月的静态之美,而“月移花影”则表现了一种动态中的美,让人想到一幅活动的美好画面:明月朗照,缓缓移动于天空中;花影婆娑,轻轻摇曳在清辉里.此时有玉人双双,如约幽会,情意绵绵,海誓山盟……真是令人惊羡和难忘的一幕啊!

总之,虽然“化美为媚”一语没有出现在中国古代诗论中,但写人状物时尽力表现动态美,应当是古典诗词创作中的一个传统.以上论述对此做一管窥,以期探得其中一二奥妙.

综上而言,上述文章是适合古典诗词和琐谈和灵动论文写作的大学硕士及关于古典诗词本科毕业论文,相关古典诗词开题报告范文和学术职称论文参考文献.

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