论文电子乐器：从诞生到未来（下），本文是乐器论文写作资料范文与乐器和电子乐器和诞生相关硕士学位论文范文.
（接上期）
从电声乐器谈起
经历了种种技术变迁,电子乐器的自我塑造所呈现出的面貌依然很难界定,大部分散点式的零星成就并没有构成被主流审美所接纳的声音体系.要深入谈论这个问题,还需要从乐器发声原理的角度继续展开.为了厘清问题,除了电子乐器,还需要参照电声的、原声的、录音的内容进行比较分析.
我认为,从乐器发声原理上看,电子乐器的发声原理与原声、电声乐器截然不同；其中模拟（Analogue）电子乐器颇具特色,而数字电子乐器似乎还没有找到自己的特色.
从图表中看,电声乐器的发声原理几乎和模拟录音一模一样,都是将机械能转换成了电能,这个出声的“电”是按照原声的模式进行变化的.虽然与录音的保真换能（传声器）不同,电声乐器多釆用失真换能（拾音器）,因此声音听起来与原声不太一样,但我认为它仍然是原声乐器的变种,我们听到的是“借电还魂”的原声乐器,这与电子乐器的存在有着本质的不同.
模拟（Analogue）电子乐器从发声原理上看,模拟（Analogue）电子乐器的振动模式来源不再是机械振动,而是由模拟（Analogue）振荡电路按照合成算法产生的电子振荡.为什么电钢琴、合成鼓、合成弦乐等仿真声音只是神似而不能形似？原因是另外一个声音在自我仿效这些声音.可以说是“换”了一个“魂儿”在发钢琴、鼓、弦乐的声音.因此仿真势力固然强大,也没能压制住电子乐器的自我,通过模拟（Analogue）电子乐器展示出的鲜明特色.
与原声乐器发声机制、乐器形制完全不同的电子乐器,理应具有独特的声音表现,寻找自我、塑造自我、完善自我是电子乐器必须面对的宿命.
数码乐器
数码乐器需要分成两部分来分析.样本合成型的数码乐器原理和数字录音完全一样,且保真度远大于模拟录音.可以将样本合成型数码乐器的主要功能理解成：它就是高保真录音机,只不过是可以进行精细控制和演奏的录音机.按这个理解,套用模拟录音和电声乐器的逻辑,样本合成型数码乐器仍然是其他乐器的一个变种,不具备本质上的独立性.
与样本合成型数码乐器相比,算法合成型数码乐器无需对机械振动进行模数转换（AD）,直接通过合成算法,即可获得数字形式的声音振动模式,其获取振动模式的方法,与模拟（An a l o g ue）电子乐器相同.与模拟（Analogue）电子乐器相比,只是在产生电振动前,多了一个通过数模转换（DA）将数字信号转换成模拟量的过程,本质上与模拟（Analogue）电子乐器一样,都是通过合成算法产生声音的,因此也有特色.
但所谓数字模拟乐器的特色根本不是数码乐器的,而是模拟（Analogue）乐器的！数字模拟乐器只是通过数字方式,克隆了模拟（Analogue）电子乐器而已！即使算法合成型数码乐器对模拟（Analogue）电子乐器的克隆,比样本合成型数码乐器对模拟（Analogue）电子乐器的克隆多了很多自由度,但声音特质上是一样的.也就是说,样本合成型数码乐器一直恪守本职,在做仿真的工作,它不仅能仿真原声乐器,还能对旧有电子声进行仿真；而数码合成型乐器本身具有广阔的创造空间,却依然按模拟（Analogue）乐器的原理进行旧有电子声的创造.这样看来,数码乐器所发出的都是模仿其他乐器得来的声音,数码乐器还远没有找到自己的特色.
可见,从发声原理上看,电声乐器就是过电的原声乐器,并没有自己；模拟（Analogue）电子乐器是最具特色潜质的电子乐器；数码乐器一直在仿真原声、电声、模拟（Analogue）电子乐器,几乎没有“做自己”,严格说,数码乐器连自己的声音特色都还没找到.
使命与宿命
电子乐器是为了替代人力、节省成本而诞生的,所以仿真原声乐器必然是它最初始的目标和使命.因此无论是模拟（Analogue）时期还是数码时期,电子乐器都执着地设法完成仿真任务,直到最终可以对原声乐器的声音进行完美克隆.理论上电子乐器有足够的能力完成这一使命,它从声音的最基础材料——正弦波入手,对声音进行建构.这意味着电子乐器能够发出任何声音,不仅仅是世界上已有的声音,还包括我们想象力范围内的任何声音.由此可见,仿真只是电子乐器涉足的一个部分.
数码电子乐器不仅像模拟（Analogue）电子乐器一样,在物质“原子层面”利用最底层的正弦波作为材料,更可以在信息“比特层面”用任何原理、任何方法搭建声音,其灵活性和自由度极大地提升,“比特世界”能够带给电子乐器的特色,我们很可能至今未能窥见一斑.
经历了百余年的发展, 由于硬件技术升级和信息技术的介入,电子乐器又回到了和诞生期类似的空白境况,一个轮回似乎是完成了.从上一个轮回中我们可以读到的成果是,电子乐器比较完美地完成了仿真使命,已经在很大程度上替代了原声乐器进行音乐表现.下一个轮回的主流将是数码电子乐器展开其自塑之旅,与人工智能“合谋”,将电子乐器的自我淋漓尽致地展现出来,也许还将成为新的创作者.
寒武纪、侏罗纪这些地质年代是从物理——物质角度划分的年代；如果意识层面也存在所谓“思想纪”的话,我们的思想、心理——意识层面经历了神话、圣化、科学化,是一个理性逐渐浮出,直至占了绝对上风的过程.逻辑和数学是理性的基础,我暂时将这个思想纪称为“数学纪”.
计算机、人工智能,是数学纪的必然结果.只要我们还处在数学纪,还崇尚理性,被人工智能“解放”就是早晚的事.因为人工智能是站在牛顿、爱因斯坦、巴赫、贝多芬等天才的肩膀上,作为信息的集大成者,而且它不会“忘记”,它可以在每一个瞬间利用所有的经验进行“创造”.任何个人,都无法与之比肩.整个世界,包括音乐,都被数学纪的大趋势裹挟向前,电子乐器完善自身的自塑之路也许将被它自己一步步走出来.作为电子音乐工作者,我期待着投入其中.
（全文完）
上文点评，本文是一篇关于乐器和电子乐器和诞生方面的乐器论文题目、论文提纲、乐器论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
1、 七段锦：在宋词的故乡（组诗） 七段锦在宋词的 故乡 （组诗）张 琳 李煜问君都有几多愁恰似一江春水向东流 再大的国土也埋不下一个人 公元975年,长江的浪花集体枯萎那一年的葬花人是南唐后主李煜 从天上到人间,一个人的伤痛竟再无.
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3、 自传和公传：一九八二（四） 拍了一幅反动照片1982年那时照相机不多,我们班三十个同学只有两台,都是上海产的,普通的标准镜头 我上大学前工作四五年,一直没敢买它,买了它要经常买胶卷,经常扩印照片,都要花很多钱 学校要搞大学生摄影.
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