论文古琴手势之纪和美吟、猱、绰、注，本文是古琴手势之纪与美吟有关论文范文素材与古琴手势和猱和绰相关在职开题报告范文.
文 佟育娇
嵇康的《四言赠兄秀才人军诗》中道： “目送飞鸿,手挥无弦.俯仰自得,游心太玄.”字句问将弹奏古琴时的风范气度全然呈现.而这气宇之中又不可缺少规矩,正如《文会堂琴谱》言：“传云,琴瑟虽有妙音而无妙指,终不能发甚哉,指法之难也.”,故古琴手势之纪与美是学琴基础.前几篇文章中笔者将古琴右手八法、左手按弦、泛音手势已讲解详细,而古琴音乐旋律非仅仅上述指法所能完全呈现. “须臾促轸变宫徵,一声悲兮一声喜.”古琴音乐所蕴思绪千变万化,其声声入耳,意惹情牵.在这或浓或淡、或徐或疾之间,左手“吟、猱、绰、注”是韵味关键.
“吟”名为“寒蝉吟秋势”.按弹得音后,左手臂、腕、掌、指整体左右摆动,以所按音位为中心点,摆动范围左右不出三四分.“吟”是对余音的情感化处理,音色应珠圆玉润,为避免其出音有棱角顿感,摆动定要顺滑,臂腕手掌均需放松,紧张则会导致左手的粘而不动,越紧越不易移动,臂松腕软,以助掌与指的闪动之力. “吟”通常需吟满时值,或摆动范围逐渐收缩至本音位转为“定吟”.《琴书大全》中“寒蝉吟秋势”兴词日： “翼而鸣者,．惟蝉知时；秋高气肃,长吟愈悲；审夫声而取喻,当即意以求之.”（见图1）
“猱”名为”号猿升木势”.左指按弹得声后,余音退下急同本位,指下往来摇动,虚上实下,使音动荡不稳定.其转动运用主要在于臂腕的灵活与放松,以助掌与指的摇撼之力.“猱”出音清晰圆满,棱角分明,缓急有韵.“猱”的运指频率通常按乐曲的节奏及速度要求进行,摆动范围可大可小,依曲意而定,也可由大渐小,好似石子投于水中漾起的层层涟漪,由强变弱直至消失,其重在突出所弹音位之音.《琴书大全》中“号猿升木势”兴词日： “瞻彼号猿兮,升于乔木；欲上不上兮,其势逐逐；重按指于分寸兮,欲去来之神速.”(见图2)
《秘诠》云： “善用吟猱者,必避指甲声.又日轻清小者为吟,重大带急者为猱.吟取韵致,猱取古劲,各有所宜.又日五音活泼之趣半在吟猱,而吟猱之妙全在动荡有情,缓急有韵.若手指任其浮躁,则声繁音杂,不成其美矣.”
“绰、注”名为“鸣蜩过枝势”.其手势手型要求与左手各指按弦手势要求基本相同,转动运用在于臂腕的轻灵,以助掌与指的圆活之力.“绰”为上滑音,从欲弹音位的下方起势,迎音而上,停于音位处； “注”为下滑音,从欲弹音位的上方起势,送音而下,停于音位处. “绰、注”忌音头过重或在音头的停留时间过长,所以左右手的配合极为重要, “绰、注”之势须与右手齐鸣,左手先松后紧,先虚后实,取音方妙.《琴书大全》中“鸣蜩过枝势”兴词日： “维蝉高洁兮,委蜕含灵,隐彼深林兮,趋时而鸣,忽慓惊而引去,曳不断之余音.”（见图3）
“吟、猱、绰、注”的恰当运用可使乐曲旋律更加生动丰富,韵味饱满.初学者要先将基本指法、节奏音准掌握熟练,才能在乐曲的演奏过程中有余暇顾及“吟、猱、绰、注”,否则将会顾此失彼.古琴指法繁多,勤加练习方可得心应手,以体味其“弦与指合,指与音合,音与意合”之妙.
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（责任编辑 王虎）
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参考文献：
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