论文电视画面的编辑艺术，该文是艺术研究有关在职开题报告范文跟编辑艺术研究和电视画面和艺术有关毕业论文格式模板范文.
摘 要 好的电视编辑会对节目质量产生很大的影响,在电视节目的具体制作过程中,编辑要参与节目中的所有环节,假设进行前期拍摄的过程中,有技术的质量问题,编辑就可以运用后期制作进行弥补；与之相反,假设后期的编辑工作处理好,那么前期进行的所有工作都会白费.后期的编辑工作,就是将前期工作进行文字、声音、画面上的整合处理,提供给相应观众完整的电视节目.电视编辑是在电视大众传媒这一专业活动中,为了对于观众的相应需要进行满足,通过相应的文字和电子信息技术,对基本稿件和画面再删减,并进行相应的剪辑加工,实现创造目的的优化管理.
关键词 电视画面；编辑艺术；研究分析
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）225-0067-02
进行电视画面的编辑工作具有艺术特性.当前电视中看到的所有画面,是经过具体的编辑处理再经历后期剪辑基本形成的.从编辑的角度而言,电视画面的编辑不仅通过相应的图像进行具体的诠释,要全方位的进行考虑,最后对电视画面进行完善的编辑工作,而同期声和画面的情感传递也是编辑过程中要重点关注的问题.所以,编辑只具备新闻表达和判断是不能满足目前的发展需求的,对于采访和拍摄方面也要进行涉猎,扩充相应的知识面,记者在提供具体的报道信息和相关内容时,进行修改就会具有难度.
1 电视画面基本构建
1.1 相应画面的完整程度
电视画面不完整会对观众的视觉产生影响,优秀的电视编辑对于相应画面的整理工作的完整程度要重点关注.而相应画面的完整体现在新闻和相应片段的叙述,是否破坏完整性,因此相应的电视编辑人员应该着重注意,不完整的画面会被观众摒弃,没有相关艺术性可言.
1.2 声画同步对位
基本的声画同步对位有两方面的内容,一是播音员进行播音时,对于语速要严格掌控,速度不适中对于播音的质量会产生影响,二是声音和画面之间的协调性能要好.因此相应的编辑要在框架范围内进行新闻的制作处理时,不要进行自主创新,对于新闻事件的实际报道中,要明白相应镜头叙述的语言比很多东西都来的直接有用.而简单的话语,也有它的意义和作用.优秀的电视编辑对于心理学方面的内容可以进行涉猎,进行新闻处理工作时可以游刃有余,理解到位.声画同步进行视觉上的冲击使情绪受到感染,这是进行声画融合的具体过程.
1.3 提升可视程度
在日常的工作和实际生活中,进行新闻报道的具体环节中,会有额外内容上的基本叙述,在经济管理方面的统计数据,热点问题等.具体的设计安排,使会议新闻变得生动,和人们的生活贴近,并吸引观众.或者地方的电视栏目,会邀请专家具体研究和分析社会生活事件,与此同时,电视编辑会对素材进行基本整合,进行相关规律上的总结运用,提升受众对于相关事件的实际认识能力.对于这些内容要具体实现,编辑进行新闻报道的编辑制作工作时就要多下功夫,要合理运用新闻材料,生成的新闻节目才有依据可言,更加准确.
2 相应画面的编辑方式
进行电视画面的编辑工作是一种艺术创造形式.而繁杂的画面素材,要编辑处理才能选择合适部分,依据理想方式进行组合,使艺术和技术特点进行融合.对于画面的编辑工作要运用艺术的形式处理,因此对于具体方面的编辑核心要重点掌握.
2.1 进行基本画面的选取
在画面的选择上要和人们的审美以及思维方式相匹配,优秀的画面表达会给人带来视觉上的享受,相反的话,会对节目有一定的抵触情绪.例如“推镜头”常会引起观众注意具体推进的方向,用作事物的细致特征上的具体表现.对于编辑画面内容上的选择和节目的主题要基本契合,相应的新闻节目存在时效性强、进展速度快的基本特点,强调客观和真实,要尽量选择稳定舒适的电视画面,对于内容进行强调,使观众深刻记忆；可以多运用平拍的画面和镜头方式,平拍的视觉效果和人们观察日常事物的角度有直接关联,带给人客观、公正并且亲切的感觉；仰拍或俯拍的角度要谨慎使用,但运用这类拍摄方式在一定程度上会夸张化,视觉上产生不良效果.
2.2 确定画面基本长度
电视节目的基本长度会直接影响节目的观看人数,时间长了,人们的观看兴趣会随着时间长度的增加而逐渐下降,在这种情况下,相应的电视编辑对于节目要简化处理,并删除相关内容画面；相反,如果时间过短,内容不明确,也会影响观众的观看兴致,在这种状况下,编辑应该进行素材内容上的完善.通过三个方面对于确立画面长度进行基本的统筹规划,主要是相关内容的表达,以及布局景别的基本长度.在相关内容上对于画面和镜头的长度要进行强调,使观众能够基本理解.而布局上要通过基本特点对于长度进行确定,在景别上,因为景别不同所包括的内容也不一致,因此画面镜头的长度也要有所变化.
2.3 相应画面的组接原则
2.3.1 逻辑性原则
在镜头的组接处理上要具体联系生活实际和相应的思维方式.基本的“生活逻辑”就是事物变化发展的规律.也是生活存在的特质,是电视画面镜头进行组接处理的基本依据.被观众所欣赏的心理逻辑主要强调的是相应的画面组接对于画面的基本内容和电视新闻的关键信息能够表达和交代清楚、利用延续画面的长度使观众在观看过程中情感互通.艺术表现的基本逻辑会叙述新闻中的事实内容进行画面组接的方式和相应的电视编辑人员展现的艺术性需求,或者对于相应情绪和情感的具体表达.在画面组接过程中对于视觉节奏的基本运用,都需要相应的编辑人员进行画面组接时要充分考虑.
2.3.2 匹配性原则
做到相应画面的匹配就是在连续的画面镜头中使主体的位置关系保持空间统一的程度,进行画面的组接处理时自然.要保证相应画面上的匹配就要保证景别、色调和方向的匹配程度.
1）使景别达到匹配度.在相应景别的变化上需要重点注意的是渐变性.存在两方面的重点内容：首先,邻近景别的组接需合适自然就比如景别中远景接特写,这种比较大的反差,会使观众产生画面跳动；其次,镜头画面中的主体是一致的,在邻近的景别中就要表现出十分明显的变化,就比如在景别中全景切换近景,进行切换的方式不存在任何问题,而邻近景别的切换产生了明显变化,在保证视觉连贯程度的基础条件下还能吸引受众的注意力；从全景进行中景的切换处理,这种方式产生的画面变化就十分细微,有画面重复进行的感受,并且不是有意识的切换画面,而是进行原地“抖动”.也被成为“同景别跳动”.要合理解决跳动的基本问题就应该使景别拉开,通过相关内容的基本画面进行一个过渡处理.对于渐变性的相应重点进行研究分析,可以明确画面的景别的变化要掌握好“度”,衔接自然数幅.
2）使方向达到匹配度.在相应画面的组接处理方面有具体的要求.（1）要保证画面中的主体运动基本方向和视线上的主体方向一致；（2）使画面的主体运行方向没有产生变化,而拍摄的基本方向有所不同.就是事实情况中叙述的“越轴”.但造成这种情况是由于进行拍摄的方位有了一定程度的变化,使主体运行方向和实际中的方向存在差别,这种镜头会一定程度上对于主体的空间关系造成混乱,因此在实际拍摄的过程中对于这一项要尤其注意,如果不能避免这种错误的产生,进行后期编辑处理工作时,就要及时的处理状况,进行弥补和修正工作,对于这种镜头进行补救的方式就是在前后画面中合适的插入镜头进行过渡处理,对于画面主体运行方向产生差别所带来的困扰进行缓解.可以用作越轴过渡方式的基本镜头有：方向性指向不明确的中性镜头,可以一定程度上转移受众基本注意力的特写,明确相应空间关系的全景镜头以及具体体现运行趋势和方向的反应性基本镜头.
3）使色调影调达到匹配度.这种匹配方式具体指的是进行电视画面的组接工作时,要把握光影和色彩的真实程度,不要产生偏色.要适当得修补色彩产生失真的相应画面.并且要保证影调和相应色调在画面基础上的统一处理.如果相应画面的色调和影调反差明显,那么观众进行观看时就会有画面生硬和不连贯的感觉,从而影响画面的基本表达.
3 结论
进行上述内容的对比分析,得出相应结论,优秀的编辑文字功底要好,有敏锐的新闻洞察力和相应的组合能力,对于基本协调工作努力做好,使画面灵活生动,给观众带来切身体会.而画面存在的艺术特性是具体结合了编辑基本技巧.通俗的理解就是画面有观感,声音以及情绪,进行基本融合,进行画面的编辑工作融合操作能力以及技巧,在一定程度上会产生艺术性,在节目中传递美感,赢得观众的喜爱.
参考文献
[1]曹正文.论电视节目画面编辑的核心要点[J].电影评价,2008（10）.
[2]高兰珍.电视新闻的编辑技巧[J].科技风,2008（2）.
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参考文献：
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