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笔尖划过宣纸,墨笔勾勒,定格你大将风范.从孔海生的人物画中,看到了线性形态的韵律与当代艺术家的精神力量.
画纸一铺,信手拈来
从原始社会开始,直到隋唐时期,中国绘画艺术从懵懂状态发展到在淡雅的水墨、泛黄的薄绢中找到属于自己的生命,并在唐代得以快速成长和延续.如今,似乎更多的人可以用艺术来表达自己想要的情感,又似乎在等待着不久的将来新新艺术的超越,成为艺术生命里的又一谱系.
孔海生以历史故事画的传承者和创新者的面貌,出现在中国画的谱系中.他自幼痴迷绘画,深受连环画、古代壁画和古典名著的影响,擅长人物画创作,尤以人物画中历史故事画见长.他笔下的人物形象栩栩如生、形神兼备,观之形象呼之欲出,令人叹为观止.而英雄人物更是鲜活生动、刻画细微,气势弥漫于纸上.
画人物需要一片匠心,才能画出其精气神.人物关公,在很多人心中占据着至高无上的地位.为了画好关公,孔海生研究各地关公雕像,看三国、品关公,如今关公的各种基本形态已经烙刻在了孔海生心里,画纸一铺,信手拈来.
孔海生善用符合时代特征的笔触和颜色来体现人物的造型和形象.画面中人物高大、气势雄壮,神态威严、气宇轩昂,表现将士间的忠义仁勇；线条刚劲流畅、顿挫有力,画工细腻、笔法劲健、设色鲜明,体现了人物的大将风范……用笔娴熟洒脱,兼工,诗、题、画、意浑然一体,线条与笔触平和自然,建构起具有当代审美意蕴的英雄人物的绘画样式和个性语言,获得中国画在现代性上的统一.
笔不离手,乃大师也
孔海生出生军人家庭,孩提时代的家门庭若市,来拜访其父亲的艺术家络绎不绝,刘旦宅、韩天衡、戴敦邦等观孔海生的绘画后,肯定了孔海生美妙的想象力营造的意境表达和艺术天赋.艺术是创造对话的手段,自此孔海生受到刘旦宅、韩天衡、戴敦邦等上海书画名家的指点.
在孔海生的眼中,这些艺术家对绘画有着强烈的热情、耐心与真诚,当自己烟抽到一半时,可以立马停止,为你指导、修改.孔海生回忆道,他拿着自己的解放军战士题材画作,请教以画仕女为主要题材的刘旦宅,刘旦宅在战士耳朵旁和嘴角处各添一条线,简单的两条墨线勾勒,人物形态顷刻生动,同时勾勒出了孔海生对人物绘画创作的痴迷心迹.甚至有人建议他改画作为人物画背景的山水,并言之画山水即使稍有不慎画错,也不会被一眼辨认,画人物一旦画错就能识别,鼻子歪了、眼睛斜了.但孔海生并不为之所动,因为兴趣使然.人物画,历史上最早的画科之一,历代著名的人物画家辈出：东晋的顾恺之,五代的顾闳中,宋代的李唐,明代的仇英、唐寅等.孔海生都会想办法翻找资料研究中国画技艺,找出属于自己的画学养料.
孔海生总谦虚地自认创作能力是按部就班模式,当年戴敦邦看过孔海生初创期的画作则评论：“嗯,基本功不错,蛮老练的,但是要笔不离手.”戴敦邦外出随身携带小本子,将震撼人心的事物用绘画记录的小举动,触动了孔海生幼时的心灵,如今孔海生依然用手中的画笔在路途中时刻记录创想,他的线条表现也因此有了更为丰富的意味.这些艺术家的共性是,虽已都名声享誉国内外,但是他们带给孔海生最大的创作动力是：勤奋,谦虚和对人热情的处事风格.孔海生常常对自己说,名家还都在勤勉地习作,自己更应该老实点、画慢点,何况自己还有很多不足和未知的东西要学.
会动的线条,勾勒意境
在部队当兵期间,孔海生从事美术和宣传画创作,在生活审美的实践中形成了独有的军人气质,也形成了他独特的人物绘画的艺术架构.从部队退休后,是孔海生的绘画风格“墨变”时期,从注重绘画的外在形式转向个性心灵的呈现.作品《昭君出塞图》《秦始皇铸钟图》《和谐》《马到成功》《献寿图》《隆中对》《鱼水情》等工笔画,会动会飞会说话的线条是最好的证明.以其说《昭君出塞图》《秦始皇铸钟图》是追求线描艺术形式语言探索的一个起点,那么《和谐》《鱼水情》无疑是意态神韵与线条表现融会贯通的显性体现,更是他人物线条艺术观念突破的尝试.作品中他注重笔情墨韵、色墨融合,更注重人物神态把握,线条飞动、以形写神.简练的线条和着色语言,呈现的是创作者的思考轨迹.
蒲松龄言“性痴则其志凝,故书痴者文必工,艺痴者技必良”,任何成功都离不开专一、离不开痴.痴者,才能全心投入,相信经过孔海生充满的艺术创造,定会创作出更多更有生命力的艺术咏叹调.正如他所言：“做任何事,兴趣是最大的动力.”
上文结论：上述文章是一篇适合不知如何写海生和灵动和孔海生方面的线条专业大学硕士和本科毕业论文以及关于线条论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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