论文船厂变身剧院，上海再次启航，本文是有关上海论文范文检索与船厂变身剧院和启航和上海类论文范文素材.
我终于落座在这里,当然不仅仅是在观看当代舞剧《幻茶谜经》.我置身的所在,这座剧院的内部,天花板和墙面上还留有不少老船厂厂房的管道、风化的混凝土结构——这幢建筑建造于1970 年代,而它所服务的船厂,则初始于1862 年.
2018 年的初夏,我来到这里时,看到黄浦江对过北外滩一幢幢魔幻般的新落成建筑,而此地滨江的所在,这幢旧貌与新颜交汇的房子,犹如一位猜不透年龄的绝世*,伫立着.
从上海开埠之初的1862 年开始,这里就有船坞.如今,这幢知天命之年的大房子的外貌,没有根本变化,却依然与这一片江面契合,与城市的天际线融合.
5 月,这里以“1862 时尚艺术中心”之名,开始了它的开幕演出.前沿、时尚、跨界、创意,成为浦江新阳台,这是剧院经营方北京保利对此地的定位.金融圈里的艺术氧吧、戏剧生活场、博物馆式剧院……这些又是1862 时尚艺术中心开幕演出后,沪上一些媒体和艺术圈中人对其的评价.
回想2012 年,通过项目开发商中信泰富,我曾采访过隈研吾.当时,这位以注重建筑本来肌理寻求改造方案的日本设计名家,负责上海船厂的建筑改造.隈研吾说：“要带给上海一个与别处不重样的所在.”
如今,是梦想成真的时候,当年隈研吾向我讲述的梦境,竟然真的就在眼前了.有一些当年未曾披露的细节,借此我也能略翔实地述及.
这里有先锋
翻看1862 时尚艺术中心的演出手册,我比较感兴趣的有9 月份摇滚图瓦·亚塔乐队的演出.
图瓦,本是蒙古族的一个部落.如今,图瓦这一新疆以北蒙古国以西的所在,地属俄罗斯.亚塔乐队成功地将传统的蒙古马头琴融入当代摇滚中,加上混合了不少其他音乐语汇——譬如用爵士鼓敲打传统的蒙古节奏,变化中有不变,不变中又谋求变化,让其音乐给人一种不知今夕何夕的感觉.与此相类,还有图瓦女歌手珊蔻（Sainkho）的歌吟.作为图瓦文化的代言人,珊蔻以高音域尖叫作为她的艺术符号,在流行与传统音乐之外独树一帜.
很难想象类似的演出,除了老船厂以外,还能放在上海的哪处场所为好.尽管是国际大都市,无论浦西的老城区还是浦东、外环以外各新城区,都不缺能够演出的场所,但能够让这些图瓦歌手纵情放歌的所在,似乎比较难寻觅.我的理解,只有这里可以.
以保利为例,尽管其在上海经营管理着东方艺术中心、保利大剧院,且这几处皆有时尚、高端、先锋之文化定位,但还是略有区分.与位处浦东行政文化中心的东方艺术中心,以及位处嘉定新城的保利大剧院不同,这一地处浦江之滨陆家嘴金融城二期的1862 时尚艺术中心,演出应该更具先锋性与国际范儿.
从演出手册上看,确实如此.粗略浏览,大致有国内外先锋话剧、肢体剧、现代舞、live house 音乐会、时尚戏曲等类别.其间,不仅打破语言、地域、文化、年龄的壁垒,还覆盖了国际经典与中国原创、精英艺术与庶民美学、主流创作与边缘文化,立意在陆家嘴金融城二期完成一次理想主义的文艺突围.剧目方面,汇集了来自伦敦默剧节、爱丁堡艺穗节、阿维尼翁艺术节、布莱顿艺术节等国际指标性艺术节以及中国上海国际艺术节、乌镇戏剧节等国内主流艺术节近年来的人气剧目.包括立陶宛OKT 剧团国宝级导演科尔苏诺夫的《海鸥》、格鲁吉亚科捷·马加尼什维里国立剧院的《皆大欢喜》、荷兰剧场天才Jakop Ahlbom 蜚声欧洲的颠覆之作《一主二仆》、英国非常热门的伪装者剧团一票难求的传奇剧目《故事之最佳拍档》,等等.
至于华语演出方面,1862 时尚艺术中心更是在寻求一种突破.为此还通过与香港艺术发展局合作,以“香港戏剧月”的形式,在整个香港甄选适合到上海、到老船厂演出的剧目.
《大笑丧·丧笑大晒》是香港7A 班戏剧组的一出剧目,讲述了误服药物的老翁的故事.整部剧内容、题材、演出手法都具当代意义,旨在探讨生命的意义.剧中老翁在送院救治过程中发现,死亡并不是一个痛苦的过程,赫然觉得这是一次“大笑丧”的机会.根据古典剧目《赵氏孤儿》改编的《孤儿2.0》,是同样来自香港的绿叶剧团将《左传》和《史记》的文本拆成叙述的碎片,在“形体剧场”的基础下,渗入哑剧、舞蹈和戏剧元素.尽管是一出当代剧目,却被评价为“最通俗易懂、表现力最强的肢体剧”.此外,香港音乐人梁基爵与中国台湾电影导演蔡明亮合作的媒体装置剧场《壹零（三）》也将于8 月登上1862 的舞台.
我很能理解1862 时尚艺术中心的用心.他们是尽其所能地网罗具有先锋元素的剧目,改变上海的演出市场和演出生态！
记得在上海老船厂改造项目未启动时,音乐家谭盾曾经来到这里.当时,谭盾脱口而出的仅一个字：“好！”时任陆家嘴金融中心区高管的王斌女士的心,一下子就安了.她眼见着音乐艺术家谭盾,将内心的音符与旋律,幻化在纸上.1970 年代建造的造机车间老厂房,在谭盾看似随手的勾画下,竟成了一个千人剧院的模样.
在江风吹拂的岸边,正对着对面浦西船厂的龙门吊,总策划及艺术顾问米丘、展演策划顾问谭盾,交集出一整套方案给到王斌.王斌曾对我说：“这个方案要让老厂房变身金融区富有时尚张力的地方.”王斌虽然惊讶于谭盾所说的——眼前的黄浦江畔,那当年的车间行车位置,竟然可以改造成包厢,舞台与观众席的排列,也与众不同,但当年的她绝对相信,这些一定能变为现实.
旧空间的当代转身
谭盾的理念,在隈研吾的创作下,真的变为了现实.
2012 年,隈研吾在电子邮件里给我一段话：“在中国工作,对我来说是一项重大转变.之前,我始终有意识地反对西方的设计方式与原则.可日本太小,无法让我实践这些理念.中国却拥有数目惊人的多元状态.在这个地方,多元文化、历史以及传统并存,自然环境的多元化也同样让人惊奇,与日本的安于现状完全不同.”
许多媒体曾经报道过隈研吾担纲上海船厂项目的故事,却很少有人披露这一桥段——隈研吾曾经出过两套设计图：一套风格明快,看似更现代更新潮；另一套则低调、沉稳、实用.中信泰富最后选择了后者.
多年后,当我再次来到老船厂,发现浦江对岸早没有了谭盾所见的船厂龙门吊.对岸是般的纯粹21 世纪建筑——各种泛光灯勾勒出的流光溢彩,让人感受到十足的未来.但位于浦东陆家嘴二期的此岸,情况却又有些不同.老船厂边不出200 米,即是仍在使用的其昌栈码头,浦江轮渡也仍在运行.当我看到其昌栈码头在夕阳中的暮影,我想到的是1862 年,甚至更为久远的1842 年.这一段380 米的岸线,如今看起来并不大,而当年,它却是英国皇家海军的船坞基地.遥想1843 年11 月,英国驻上海首任领事巴富尔爵士一行乘坐“麦杜萨”号抵达上海,正式执行和清政府签订的《南京条约》及其附加条款.当年11 月17 日,上海道台宫慕久宣布在洋泾浜江海关以北设立“西洋商船盘验所”,上海开埠.
尽管这里是浦东,尽管这里与对岸的租界有着一江之隔,可它恰恰见证了中国三千年未有之变局.当我看到夕阳渐渐落在了黄浦江的江心,手里一本余光中的《左手的掌纹》正翻到《日不落家》那篇文章.“现在,日落帝国,照艳了香港最后这一片晚霞……”而我的眼前,正是上海日复一日的晚霞,只不知,是这霞光最早照亮了这里的人们,还是这里的人们最早发现了这一片霞光.
伴随着5 月20 日这一“网络情人节”《幻茶谜经》的演出,1862 时尚艺术中心剧场终于开演.演出进行中,暮色四合.走出老船厂,些微小雨之下,我感到——同样在低调的泛光灯的映射下,老船厂似乎不仅仅是一栋建筑,而是汽笛呜咽再欲启航的大船.
老船厂保留的车间往西不远处,昔日的老船台仍在.在这留存了当年万吨轮下水的轨道梁的所在,这一个斜坡上,北望浦江,
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参考文献：
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