论文歌剧《黑桃皇后》中丽莎人物角色的分析和演绎，本文是人物类毕业论文题目范文和丽莎人物角色和《黑桃皇后》和歌剧有关论文怎么写.
《黑桃皇后（ Пиковая дама）》是俄国作曲家彼得?伊里奇?柴可夫斯基的歌剧中最富戏剧性,在国内外上演最多的一部三幕七场歌剧.其改编自俄国诗人普希金的同名小说,由其弟弟莫杰斯特?柴科夫斯基创作脚本,彼得?伊里奇?柴可夫斯基谱曲.莫杰斯特?柴科夫斯基本来想用格尔曼和丽莎二人的和解来结束这部作品,但是柴可夫斯基不同意这样做.他认为,天真纯情的丽莎不可能回到并不爱她的男人身边,想通过死亡来讴歌纯洁的少女形象,并安排格尔曼因受到良心的谴责而自杀,以此表现人性的回归.柴可夫斯基兄弟两人配合默契,仅用了44天就完成了这部歌剧的创作,全剧音乐感人至深,炉火纯青,堪称柴氏歌剧的登峰造极之作.
一、歌剧概述
青年军官格尔曼出身贫寒却喜欢,他还爱上了上流社会的丽莎小姐,但由于他们的阶级地位不同,他无法娶贵族小姐为妻.格尔曼得知丽莎的祖母老伯爵夫人是赌场高手,有三张逢赌必胜的王牌,他妄想以发财来改变自己的社会地位,成为富人并娶得心上人.财迷心窍的格尔曼千方百计、费经心机跑去威胁伯爵夫人,伯爵夫人却受到惊吓而致死.后来,伯爵夫人的幽灵出现向格尔曼道出了三张纸牌的秘密是3、7和A,条件是格尔曼必须要娶丽莎为妻.结果丧失理智的他拒绝了丽莎爱的挽留,疯狂的奔向赌场.丽莎深感爱情的破灭而伤心投河自杀,格尔曼也在最后一场赌局中全部输光,在绝望和悔恨中拔剑自尽.
《黑桃皇后》的剧情虽然带有一种玄秘与超现实主义的色彩,但欣赏过后萦绕在人们心中的却是一缕淡淡的忧伤惆怅之情和无限的诗情画意.柴科夫斯基这种俄罗斯民族特有的感情表达方式与意大利歌剧中那种强烈的感情宣泄完全不同,表达了俄罗斯文化的深厚底蕴.
二、丽莎人物形象分析
歌剧中的女主角丽莎是18世纪末俄国贵族小姐,她高贵、美丽、善良、纯真,痴情,十分渴望自由的爱情,对爱情无比忠贞.丽莎是伯爵的女儿,生活在一个上流社会的贵族家庭里.她原本有一位门当户对的未婚夫叶列茨基,却被突然出现的男主人公格尔曼所打动.丽莎渴望自由的爱情,并不在乎格尔曼身份的卑微与贫穷,渐渐地与他相爱.在第一幕中,丽莎和波莉娜一起凄凉地唱着《已近黄昏》,二重唱的旋律给人带来了轻柔的哀愁,它完美地描绘出丽莎的心境.柴科夫斯基通过细腻的音乐把丽莎的纯洁、善良描绘得淋漓尽致,而哀怨舒缓的旋律又表现出丽莎对未来不可预知的命运的担心.在第二幕中,丽莎亲眼目睹格尔曼害死了疼爱她的祖母,悲伤欲绝,明白了这个男人追求的并不她,而是传说中那三张可以致富的纸牌的秘密.在第三幕中,痴情的丽莎在河岸边等待格尔曼前来,丽莎想用爱情的力量叫醒、挽回沉迷于的格尔曼,她相信爱情能够改变一切,坚信自己还能得到幸福.由此可见,丽莎对爱情无比忠贞是十分可贵.但是格尔曼已经失去了自我控制,完全无法自拔.在爱情与金钱之间,格尔曼却选择了金钱,丽莎从“等待”到“痛苦”到“希望”到“绝望”,最后用自尽这种极端的方式结束了自己的生命.
三、丽莎主要唱段的演唱处理与演绎
歌剧《黑桃皇后》中丽莎属于女高音.演绎丽莎这个角色时,需要表现出她的单纯和天真,以及对爱情的追求和无畏.用演唱的技巧来表达丽莎的内心细腻和丰富的情感,以声音去刻画角色、演绎人物思想情感为目的,达到角色人物性格戏剧性的演绎效果.
第一幕第二场,那个夜晚喧闹声静止后,姑娘们都走了,只剩下丽莎一个人留下,她忧伤的唱起：“从哪里来的眼泪,不断流淌！我少女的理想,不过是梦一场,我少女的理想,不过是梦一场！.....”
咏叹调《从哪里来的眼泪》是一首精致的丽莎倾诉内心恋情的悲歌,表现出丽莎的情感波动以及她的感受.从结构上看可以分为两大部分,第一部分开始的三句音乐是简单的主题动机,生动地刻画出丽莎伤感心情.可怕的哀愁感笼罩着丽莎,从音乐中可以听到泪珠滚落和叹息的声音.丽莎陷入了苦闷的沉思,为自己和公爵订婚感到莫名的恐慌和悲伤,因为她似乎对格尔曼念念不忘.第二部分逐渐地引入,情绪紧张、思想动荡的唱道：“哦,夜女神,我只能对你说,我把这秘密说给你听......哦,夜女神！那青年他像你一样的漂亮,他来自天上,眼睛里燃起热情的光亮,诱惑着我,像梦一样,使我不由自主地将他爱上！夜啊！”在这一部分狂热的爱情独白里,刻画出丽莎的纯洁少女心.其音乐主题动机相对单一,但由于表现情绪的关系,调式调性的变化较多.在演唱处理中要注意情感的发展,力度上是“f-ff-p-ff”的变化,最后情绪激烈地结束了这首咏叹调.
第三幕第二场开幕,在涅瓦河畔,丽莎焦急地等待着格尔曼.已经过了十二点,还没有见到他的身影.丽莎忧伤地唱着小抒情调《啊,我已烦恼不堪》.这首咏叹调是女主角丽莎的一段主要唱段,唱出了主人公内心的痛苦和疲惫,主题音调是从民歌音调发展而来,俄罗斯自然小调风格的旋律无比忧郁,凄凉而真挚,可以从中清楚地感受到俄罗斯民间悲凉、凄楚、悲伤、哭泣的情感.
根据戏剧的规定情景,音乐既描写了环境、气氛,又写出了丽莎的心情.声乐进来之前有18小节的前奏极富悲剧色彩,快速的三连音在低音区不安地晃动着,它像奔腾的冰冷的河水,又仿佛听见呼啸的寒风,丽莎自言自语地断断续续地唱道：“已经是半夜了,格尔曼还不来.我知道他会来把我的怀疑消除......”
咏叹调是从Andante molto cantebile开始.它的主题深沉、质朴带有浓厚的俄罗斯民族风格,这一悲痛欲绝的悲剧主题反复重复,并且始终在a小调上,没有过分的形式上的渲染,反而更觉得悲惨.力度上是由轻到重,最后结束在很微弱的轻声上,丽莎实在是太疲乏太绝望了.丽莎感到格尔曼对金钱的狂热已远远超过对她的爱和对爱情的渴望时,彻底绝望而选择了跳河,结束自己的生命.
其实每一位演唱者都可以按照自己的方式、理解、感受把自己融入到这个角色中来演绎作品中的女主人公丽莎.其中影响角色诠释的重要因素在于演唱者本身的条件,不同嗓音与音色所表现出的效果是完全不同.演唱者为了让观众更好地了解剧情,必须领会到丽莎的人物形象并且把她的形象转移到自己身上,这个过程是复杂且多个层面.如果演唱者真正的把角色的形象转移到自己身上,并能感受到角色的痛苦与喜悦.观众也会被演唱者带动,共同去感受主人公的喜怒哀乐,就如同自己也亲临到剧本当中的角色里.
四、结语
《黑桃皇后》这部歌剧,笔调处理注重抒情,细腻的人物心理刻画.音乐情绪起伏跌宕,感染力强烈,色彩鲜明.通过对理想破灭、幸福无望的描写折射出当时俄国社会的悲剧,通过女主人公丽莎的痛苦来描写心地纯洁的俄罗斯女性的悲惨命运.
此文结论,该文是适合丽莎人物角色和《黑桃皇后》和歌剧论文写作的大学硕士及关于人物本科毕业论文，相关人物开题报告范文和学术职称论文参考文献.
参考文献：
1、 女高音咏叹调《求爱神给我安慰》的演唱风格和艺术处理选自歌剧《费加罗的婚礼》 王婧如（广西民族大学 艺术学院,广西 南宁 530006）【摘 要】求爱神给我安慰选自于奥地利古典主义时期著名作曲家莫扎特的喜歌剧——费加罗的婚礼 该作品是剧中伯爵夫人&.
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