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地理因素往往对人的性格有一定的塑造作用,黎子和大西北那种浩瀚、苍凉的气象就表现出很高的一致性（当然,个人天生的特质同样不可忽略）.她的诗浑厚、广阔、率真,不过也正是这种率真,让她的诗歌显得有些随意；过度飘洒之后,便显示出松散的迹象.黎子是一个尊重内心情感的诗人,她怀有强烈的浪漫主义精神,喜欢在大地上游走,向往自由、无拘无束的生活.所以当她内心的追求跟真实处境相悖时,她在诗歌中进行反抗.她这种倔强的个性在诗歌中都有很明显的表现.
人们常常习惯于遥望远方,漠视脚下的土地,但其实那里全是诗的宝藏.黎子在表达她对西北那片土地的热爱时,也展现了大西北独特的地区风物和民族特色,这使她的诗歌闪出一道独特的亮光.如“纵使沙漠万里 戈壁空空/我在踏进西北偏北的第一步就已经爱上你”（《大漠新娘》）、“北疆的雪域/一只鹰贴着天壁衔来乌伦古湖的泪水/马背上的情歌,夜夜高亢”（《牧羊女》）等便是如此.
对琐碎生活日记式的记录,似乎是当前九〇后诗歌中普遍存在的现象.黎子在《好姑娘》《月亮来潮的日子》等诗歌就有这种明显的倾向.我始终认为,诗人不仅要走自己的路,还应该绕开别人的路,尤其是当人们蜂拥在一条小道上时.很多同代的青年诗人常常以为在诗歌中直接描写性,强调性别,会显得更高明,或者更先锋,然而当我们读到太多将“性”等同于“先锋”的诗歌时,便不得不用怀疑和戒备的心理去探究作者的真实意图.在黎子的《广州》等诗歌中,有一种小小的江湖习气,我想,这也是诗人应该避免的——习气和气场应该是两种需要加以区分的诗学精神.
黎子诗歌的语言有一种干净、透明的质感,这可以让她很快从人群中标识出来.由于在写作中顺应情感的奔流,所以她的诗大多呈线性结构,缺少深入的构思.黎子试图让自己的诗歌平民化,但诸如“重新留及腰长发”（《私奔》）、“春暖花开的太阳”（《遥远的仙湖》）之类的网络词语或者被过度滥用的短句,却恰恰损害了她诗歌的整体性,让一首诗不免流俗.避开最流行的东西也许可以成为诗人的一种本能,因为诗人的职责之一是去创造语言、创造从未出现过的东西.
如果说黎子是诗歌中的一匹烈马,那么她当前的奔跑还不是最佳状态,那种来自内心的热烈,还可以更自觉一些,让它成为创作的持续驱动和个人特质.当然,时间也会自动校正这种偏差,让一切渐渐回到平衡；不过,令人期待的还是主动的调整.
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参考文献：
1、 黎子的诗 树 洞午夜照一面墙一样的镜子鱼儿和我 来之不明的美丽又换来一个夏天我缺少一个落地窗帘包裹我包裹太过魅惑的月光吞进一大把白色药片 身体里他进入我的身体里游弋 像畅游一片南方的海也许 我想过在一个黎明死去.
2、 丰饶和贫困：毛子的诗 魏天无,文学博士,华中师范大学文学院教授,华中学术副主编,兼任湖北文学理论与批评研究中心、华中师范大学诗歌研究中心研究员 美国孟菲斯大学（UM）交换学者（2012—2013） 出版专著（合.
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