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关于书画相关硕士学位论文范文 与从书画本身看十咏图的时代特有关毕业论文怎么写

分类:开题报告 原创主题:书画论文 发表时间: 2024-01-15

从书画本身看十咏图的时代特,本文是关于书画相关硕士学位毕业论文范文与十咏图和书画和时代有关硕士学位论文范文.

崔怡

现藏于北京故宫博物院传为北宋大诗人张先的《十咏图》,1995 年被故宫以1800 万通过拍卖收回,若干年来引起了书画*圈乃至文化艺术界巨大争议.以下是针对《十咏图》争论的重要文章、观点和论述角度整理:

综上,针对此图有两种主要不同观点:`一、《十咏图》是北宋、南宋还是明代?二、《十咏图》是否张先所绘?本文主要针对第一问题进行探讨.`遍阅以上诸文,争论基本来自对题跋文字的考证,或对*、著录进行挖掘,也或对*过程、历史记载深入研究,各方各执己见无法统一,但细观发现,无人针对书画本身最应关注的时代特征进行深入分析.本文试图通过对书画本身的笔墨、建筑、服饰进行剖析,探求此画的时代风格.

《十咏图》绢本设色, 纵52、宽178.7 厘米.是集山水、建筑、人物、禽鸟为一体的长卷.有记载的关于《十咏图》著录主要有南宋周密《齐东野语》、清《石渠宝笈》续编、《石渠随笔》,为故宫佚目作品①.

卷首乾隆御题“颂芬写妙”四字,并于画卷右上方御题诗一首,画卷上有北宋孙觉做序,拖尾有南宋陈直斋、金颜尧焕、元鲜于枢、元脱脱木儿等题跋.钤有乾隆十七枚印及嘉庆、宣统各印②,

曾为南宋大*家贾似道*,有非常珍贵的明内府《典礼纪察司印》半印.

一、从构图、山石、树木看笔墨时代特征

《十咏图》采用中景式略带鸟瞰法构图,整体构图具备“远取其势,近取其质”的山水画主要笔墨特征.远山采用勾线后渲染的方式,不同山体墨色逐步过渡显示重山层层.中景和近景山石墨色逐渐加重.画幅左侧近处一片山石用浓笔勾勒,配合右侧刻画细致的亭台,使得整个画面呈现平远和深远之意.

整体画面山石树木中最为凸显的为画作左侧高山,此山山体呈现弧形,是典型的“李郭”画派特征,而郭熙的《早春图》最为代表.北宋王诜、燕文贵、南宋院体画家以及江参,再至明代戴进、吴伟、刘珏、唐寅等画作中均有出现这种弧形山腰,其特点是可以使画面显得具有*感,显示高远与深远的效果.

山石的勾线使用中锋硬毫,清晰连贯.山体上亦用硬毫勾出富有质感的轮廓线.山石上的皴法为短皴,类似短条子皴,只是覆盖范围更大些,是相对温润清淡的正锋笔尖皴出,皴后整片覆墨涂染.坡漫沙渚狭长入水,亦用墨涂染.这种山石、坡漫的勾线、皴法、染法,接近北宋燕文贵的风格,燕文贵的绘画风格上承荆浩、李成,与关仝、郭熙有相近之处.

《十咏图》树木的画法大致有六七种,从叶法看,其中两棵为“个字”夹叶、一棵为“圆夹叶”、两棵柳树叶、以及若干棵用“栢叶点”.画中出现了大量枯树,这些枯树均为蟹爪、鹿角状枝干,亦是李郭画派的典型特征,但不具李郭蟹爪寒林的遒劲,依然接近燕文贵、关仝风貌.

二、从建筑与服饰看时代特征

建筑是《十咏图》非常精彩之处,绘者熟悉建筑的构件、构造,所画屋宇符合《图画见闻志》所记载“折算无亏”、“一去百斜”的要素③,比例和空间渗透感把握得当,具有朴素意义的*效果.

主要建筑为两座亭阁:右侧为重檐歇山顶,无鸱尾,山面虽有悬鱼但细致刻画了山面内构件,细笔勾画瓦作;斗拱结构清楚,大而稀疏,与四柱共同分力亭面上下;单层须弥座,与台阶、象眼、土衬等无不刻画精细;栏杆更为精彩,勾片处镂空立体感凸显;右侧亭廊上格子、下栅栏的形制,与《闸口盘车图》中建筑制式相似.

四角攒尖亭上有莲花宝刹,弧形亭脊虽用手绘但平行有致,每层四个刻画细致的大型斗拱支撑上下两层水榭,中间平台箭头形纹饰以及边角花饰在宋代绘画作品中可见.以上两处主要建筑结构特点,符合北宋宣和二年《营造法式》形制.

亭内士绅戴东坡帽,着浅色团领长袍,立领中单,腰系软带;侍从戴桶帽,或站立身后,或抱琴,或持扇;亭外小吏高背式圆顶幞头,幞头隆起,山亦高高隆起;“闻砧”、“贫女”中的贫苦妇女,梳椎髻,交领衣衫,上襦下裙;“孤帆”、“送丁秀才赴举”中渔夫、随从椎髻或诨裹巾,着齐膝衣,短裤.以上服饰特点符合北宋制式,与南宋、明代有所不同.这些服饰于《清明上河图》中基人物本均能对应.

三、笔墨、建筑、服饰不同时代的对比

通过以上论述,可以对照北宋、南宋及明代在构图、山石、树木、建筑、服饰等方面的特征是否符合《十咏图》.

1.构图

北宋山水绘画为全景式、中景式构图,南宋被迫定都临安,由于宫殿高度的限制、审美的变化,构图转变为以李唐为源头,马远、夏圭为代表的近景、小景式构图,如南宋常见的、同样是园林式景物画“会昌九老”题材,均为近景.明代山水绘画构图多繁密,即缺乏南宋大量留白的空灵意境,更没有北宋大山堂堂、天地具有的气势.明代构图虽也见全景式(如仇英等),但山水、界画、人物为一体的横卷式画作,取景基本为近景,山石、树木布局较满.谢环《杏园雅集图》、文征明《东园图》等可以作为此类园林式画作的代表进行比较.

2. 笔墨

从笔墨来看,北宋画家对保持线条清晰尤为重视,轮廓线条坚实④.南宋山水画大致分为两类,除了赵伯驹、赵伯骕兄弟的青绿山水画,主要以马夏为代表的院体绘画为主.他们在笔墨上特征明显,山石勾线多为方笔正锋,多用斧劈皴及其演变的各种皴法,基本为大皴,常以笔肚皴出,山石质感强烈.

明代山水画的主要流派为:以承接元人为主的文人派、以承袭南宋院体为主的院体派、江浙地区的浙派及吴门画派、以黄公望上溯宋元的董其昌及其追随者.

纵观明代山水画,以《十咏图》笔墨写实、精细的绘制手法,明代几乎无人可以做到.主要体现在:明墨表面所显露的力量,不能够很好的控制和保留,用笔的力量会跑偏,以致于勾线明显比宋代硬,并且多出现偏锋和断续,特别是能够画弧形山腰的戴进、吴伟等人尤为明显⑤;皴法上明代几乎不再出现短皴,院体以斧劈为主,其他承袭元代以披麻皴为多;明代亦多有画蟹爪枯枝之人,如戴进、吴伟、吴彬、张宏等,乃至董其昌画作中亦有出现,但与《十咏图》大有不同.

3. 建筑、服饰

以郭忠恕、张择端等为代表的北宋界画虽然达到了前所未有的高峰,但至南宋,界画较北宋更加细致,多配以山水般诗情画意的空灵构图.画家们对建筑物构造的掌握达到了至详至悉的程度,能够更加准确地表现建筑风格、比例和*关系,工匠可依图造屋.关键是为适合南方天气,南宋界画上已出现了方便拆卸的落地格子门窗⑥.

明代界画几乎萧条,建筑构件不准确,近小远大,比例关系不能折算清晰,更无*关系可言.斗拱不再是承重的主要构件,密集成排只做装饰;无法详细画出歇山山内结构,故使用形式繁密的悬鱼、惹草及鲜艳的颜色将山面封死涂染; 台阶用几道横线、象眼用三角形或横线代替;栏杆形制简单,勾片多用木、石实体封住等等.仇英是明代界画第一人,也只能表达形似而已.

北宋与南宋服饰最大的区别之一在于幞头,无论是欧阳修的《新五代史》,还是《宋史舆服制》记录的都非常清晰,入宋之后幞头是隆起的,用藤织草巾子做龙骨,纱做表外涂以漆⑦.到了南宋,为适应炎热天气,幞头不再隆起,变成了随形的.而在明代,“东坡帽”不再流行,杨维桢为此时的巾帽取了个好名字——“四方平定巾”⑧.

综上,可以得到以下结论:在构图、山石树木的笔墨、建筑服饰的刻画上,《十咏图》更接近北宋晚期.笔墨上非南宋人的风格,而说明代人后仿就更牵强了,此图之笔墨与建筑,通过上文论述已知不是明代人能够模仿的.宋代绘画最明显的特征,是朴素意义的写实和朴素意义的“焦点*”原理,这是之前历朝历代,和后世元明清均无法达到的.

在此,略为探讨一下《十咏图》是否为张先所绘.张先(990 ~ 1078 年),字子野,乌程(今浙江湖州)人.北宋著名的词人,与梅尧臣、欧阳修、苏轼等交游,世称张三影.在文章开始所罗列的关于《十咏图》论辩文章中,有张先能画、张先不能画的两种观点与分析,本文不做详述.截至目前,张先的确没有作品传世,只能下此结论:1064 年张先74 岁,在世.然而,1. 画史上并无明确记载其能画;2. 作为一个文学家、诗人,应当不具备如此刻画界画的能力,和勾勒服饰造型的能力.

此画究竟何人所为,在与北宋各名家画作对比后可观,无论勾线还是皴法、树法都略显柔弱,不像是高人所做,或也可信蒲生《北京瀚海一千八百万成交十咏图是北宋词人张先所绘吗》文中提到,不是一人所为.但总体看来,这人或这些人应主要传承李郭、燕文贵画风,而《圣朝名画评》所列燕文贵的画精于三门:一人物,二山水林木,三屋木也与画作相匹配⑨.大胆设想依照《圣朝名画评》所载,燕文贵虽于太宗时期驾舟至汴梁,但他实与张先同乡,亦为吴兴人士,是否此画为他同乡后学所做?亦或此图由张先遥托,成于汴梁也未尝不可想象.

启功先生在《谈诗书画的关系》一文中讲到“因画题诗”和“因诗题画”,有“诗画结合的变体奇迹”“诗画结合也有庸俗的情况”,《十咏图》诗格、画格都不能算是绝佳,但十首诗凝成一幅画作,从北宋流传至今,真正可称为廖若星辰了.

注释 :

①见杨仁恺《国宝沉浮录》.

②乾隆八玺:石渠宝笈、乾隆御览之宝、石渠定鉴、宝笈重编、重华宫鉴藏宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙,另有,五福五代堂古稀天子宝、八徵耄念之宝、太上皇帝之宝等9 方乾隆印鉴.③两宋的建筑画(界画),在《图画见闻志》记载:画屋木者,折算无亏,笔画匀壮,一去百斜.“折算”就是推算建筑的比例尺度;“一去百斜”就是*画法,“向背”指立体感.

④徐小虎《画语录》第一篇“笔墨鉴赏中的一些基本态度”部分.

⑤徐小虎《画语录》第二篇“李唐”部分.

⑥傅熹年《论几幅传为李思训画派金壁山水的绘制年代》.

⑦欧阳修《新五代史》《宋史舆服制》⑧明郎瑛《七修类稿》记,杨维桢戴帽见朱元璋,朱问叫什么,杨维桢谄谀称:“此四方平定巾也”.

⑨谢稚柳《燕文贵、范宽合集叙论》.

( 责任编辑:木子)

括而言之,本文论述了关于对写作十咏图和书画和时代论文范文与课题研究的大学硕士、书画本科毕业论文书画论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.

参考文献:

1、 题跋:和中国画相得益彰关于2019年《美文》藏书票千里江山图(十) 永辉赵孟頫鹊华秋在中国绘画中,画家在绘画部分完成后,再在作品上书写题跋和钤盖印章之后,一幅作品才算告成 可见题跋是中国画重要的组成部分,也是中国画独有的构成形式 在绘画艺术史上有着非常重要学术研究价值.

2、 建十聊书画 喻建十,天津美术学院教授、硕士研究生导师、美术创作研究院院长;国家教育部美术学专业类教学指导委员会委员;中国美术家协会会员、中国美术家协会美术教育委员会委员;中国书法家协会会员、中国书法家协会教育委员.

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