论文论二胡在戏曲演奏中的运用，本文是关于戏曲本科论文开题报告范文与二胡和戏曲和演奏相关论文写作资料范文.
摘 要：二胡是中国特有的弓弦乐器,其始于唐朝,至今已走过1000多年的历史,从一开始的默默无闻,到如今成为民族乐器的代表,在众多艺术家的实践、创新下,实现了超越崛起之路.二胡可以单独作为演奏乐器进行器乐表演,也可以作为伴奏用于琼剧等戏曲、歌唱中,承担部分旋律片段,为整部作品贡献不可或缺的一份力量.本文主要论述了戏曲中的二胡演奏.
关键词：二胡；演奏；戏曲；琼剧
二胡在一开始出现时其实并不被人们所重视,大都认为其难登大雅之堂,只是作为板胡下手作陪衬.后来在无数艺人的不懈创作下,直到近代,刘天华先生大胆借鉴了西方乐器的演奏技法,扩大了二胡的音域,丰富了其表现力,确立了二胡新的艺术地位.二胡不再只是陪衬,而成为了极富艺术张力和丰富表现力的弦乐器.新中国成立后,由于国家大力支持民族民间音乐的发现,因而二胡艺术也焕发出新的生机与活力,二胡作品如雨后春笋般呈现出来,优秀的二胡演奏家也层出不穷.
古琴飘逸秀丽、深邃幽远,笛子穿石裂云、悠扬清亮,而深沉蕴藉、阴柔敦厚则是二胡传统音质的最大特色.这主要缘于其特殊的构造所致,二胡的琴弦悬空而无指板、弓子置于两弦之间、琴筒由蛇皮蒙制而成,演奏时通过马尾弓子磨擦琴弦及蛇皮音箱振动来发出乐音,这些特殊的物质基础和构造,决定了二胡有着独特的音色魅力：一是以细腻、缠绵、哀戚、柔美而闻名于世.丝丝入扣的乐音简直能直接渗进听者的灵魂.如《二泉映月》如用小提琴拉,音质薄而轻浮,总感觉少了种胶质般的凝重,缺乏二胡曲摄人心脾的那份苍凉；二是具备独特的仿声功能.《空山鸟语》里此起彼伏的各种鸟叫声、《》中奔驰的马蹄声、《奔驰在千里草原上》那战马振鬃长嘶的鸣叫声,募尽形态,惟妙惟肖.二胡更接近人声,闵惠芬演奏《宝玉哭灵》《忆秦娥》《逍遥津》《珠帘寨》时,把徐玉兰的豪爽率真、高庆奎的慷慨激愤、张君秋的哀怨悲伤、余叔岩的低徊婉转等四种唱腔,演绎得栩栩如生.
二胡的声音悠扬动听,有着浓郁的民族韵味,在抒发感情、营造气氛方面有着独特的优势.二胡柔和的音响,清亮、饱满、纯净的音色,弹奏起来如泣如诉、娓娓道来.在戏曲演奏中,二胡能够以中国传统戏曲音乐为创作元素、以戏曲声腔为典型艺术风格、以器乐歌唱母语化为美学特征,在戏曲演出时进行领奏、独奏,承担部分旋律片断,是戏曲演奏家庭中不可缺少重要一员.例如在戏曲演员表现内心情感时,二胡演奏者可以运用滑音、滑揉等手法表现出角色诸如喜悦、愤怒、欢快、哀伤、落寞等种种情绪,把演员的内心世界淋漓尽致地展现出来,并准确地传递给观众,动人而不媚,夸张而不狂,哀怨而不伤,情感气势与神韵合而为一,为整个演出起到了烘托气氛、感染情绪的重要作用.尤其是在表现生离死别的情境时,更是少不了二胡的伴奏.如在戏曲音乐《兰花花叙事曲》中,有二胡打造的“哭诉”片段,演奏者通过流畅的滑音技巧表现出了主人公委屈哀怨的心理活动,打造出了如泣如诉的演奏效果.又如在豫剧传统剧目《秦雪梅》中,女主人公雪梅的未婚夫商林因因家道败落前来投亲,却被势力的父母推之门外,结果气病交加抑郁而死,雪梅冲破家庭阻力前来吊孝.舞台上演员伤心欲绝地读着大串祭文,而为这段台词伴奏的就是二胡,在二胡独特的演奏下,观众也跟着伤心流泪,感同身受.即便没有演员的唱词,单听二胡独奏,就足以让人潸然泪下,感受到一股浓浓的悲伤.笔者在琼剧《梁祝》“十八相送”一折中的独奏深有体会,通过改编同名小提琴曲的情绪音乐融进了琼剧音乐[内线－中板]版式,营造了依依不舍、如泣如诉的艺术氛围,为剧情发展起到画龙点睛的独特效果.
如果说二胡在悲情演奏中具有独特的优势,而在喜庆的氛围中,二胡的表现力也同样不逊色.例如在《秦腔主题随想曲》的快板乐段中,富有特色的滚压滑音则表现出一种诙谐幽默的情绪.二胡虽然在戏曲演奏中不可替代,但是它要成为演奏大家庭中的一个重要成员,还有一定的要求,即要在整个戏的演出演奏中,掌握好度,即刚柔并济、快慢有序、强弱和谐,要和台上表演的演员配合到位,与整个戏曲作品的基调相一致,气氛相契合.因此,这就要求戏曲二胡演奏者不仅要有过硬的演奏技术,还要有深厚的艺术积累,对艺术作品有精准的把控能力,有着敏锐的艺术感知力.可以说,在戏曲二胡演奏中,速度和力度,同属于对立统一的一个完整体,二者互相关联、互相依赖、互相渗透、互相贯通,这就是和谐了.
随着戏曲艺术的不断发展,越来越多的人在物质生活得到满足的同时,开始对传统文化表现出浓厚的兴趣,戏曲也越来越受到更多人的关注.然而,观众对艺术水准的要求也越来越高.虽然二胡演奏仅仅是整个戏曲舞台上的一份子,但是却有着举足轻重的作用.作为一名二胡伴奏员,在充分以挥二胡伴奏功能的同时,更应注重它的表现力,在人物形象的塑造,以及舞台气氛的渲染等方面,应有更为独特的烘托作用.多年的舞台艺术实践证明,戏曲乐队的二胡伴奏员,除了具有高超的伴奏能力外,更要具有一定的文化素养和厚重的音乐知识基础,只有这样,才能充分了解音乐唱腔的创作意图.在戏曲乐队中,二胡的伴奏或独奏,它不仅要求技术层面的处理能力过硬,更为重要的是：能否在剧目舞台艺术的呈现上出彩、创新,因为它要把最为感人的情感震撼准确地传递给人们,我认为这是一种境界！
总而言之,二胡经过千年的历程走到我们面前,在听二胡演奏,我们不单单是一种对乐曲、音调、音色的欣赏,还有对传统的、历史的、文化的传承,同时也是对当今文化的一种发扬、一种发展、一种创新,从中我们能跟感受到国人孜孜不倦的艺术追求与富于创新的艺术智慧.所以我们每一个人或许是喜欢二胡,或许是喜爱民族音乐,无论如何,二胡已不仅仅是一件简单的乐器,一种它演奏出来的音乐形式,它承载着我国历史悠久的传统文化与自强不息的人文精神,镌刻着无数二胡艺人珍贵的创作印记.
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参考文献：
1、 行当和程式在戏曲现代戏中的运用 【摘要】中国文化博大精深,戏曲文化更是重要物质文化遗产之一,如何将行当和程式在戏曲中合理结合,与现代社会发展的方向相适宜,不断地进行创新,是本文要研究的重点内容 【关键词】行当和程式；戏曲；现代戏；运.
2、 戏曲表演技巧在民族声乐演唱教学中的运用 内容提要艺术文化一直存在于人们的生活中,它为人类的生产生活带来了很多乐趣,使枯燥无味的劳动变得有意思 在旧时候的中国,戏曲风靡了一代人,戏曲表演中的角色扮演、唱腔、唱法、动作…………都对于当今民族声乐.
3、 二胡演奏中音准问题探析 摘要二胡作为我国优秀的民族乐器历史悠久,深受广大人民的喜爱,随着人们精神文化生活方面需求的不断提高,二胡理论和实践不断发展,二胡演奏艺术突飞猛进,演奏技法也日趋丰富多样 音准作为衡量二胡演奏质量的重要.
4、 论演奏艺术情感的气息运用 内容提要 演奏艺术情感与艺术修养、音乐审美、音乐逻辑思维紧密相连 音乐呼吸是艺术气息的控制和调整 “气息运用”是以艺术情感为依托,感之于心、动之以情、气贯通达、气韵生动 气息.
5、 二胡演奏中滑音技法分析 摘要在二胡演奏当中,滑音是左手技艺的一个重要组成部分,也是最能彰显民族弓弦乐个性的手段,所达到的效果是其他民族乐曲不能够实现的 二胡演奏者在运用滑音技法之前,需要认真分析作品演奏的需要,以便运用差异化.
6、 二胡演奏的审美心理管窥 摘要二胡是我国极具代表性的传统乐器,有上千年的历史,而且在长期的历史演变当中,二胡演奏也在经历漫长演变 二胡在产生之后就普遍地运用在戏曲和说唱当中担当伴奏的角色,而随着二胡演奏技术水平的提升和演奏观念.