论文冲淡的审美范畴探析，本文是审美论文如何写与冲淡和审美范畴探析和范畴有关论文写作参考范文.
摘 要：冲淡是一个具有丰富内涵的重要美学范畴,萌芽于先秦,酝酿于两汉,经由魏晋六朝发展,成熟于晚唐,鼎盛于宋元,影响及明清.冲淡以恬淡平和的内在情韵、静逸自然的艺术境界、简淡质朴的表现形式为主要审美特征,运用于诗歌、书法、绘画、音乐和建筑等艺术审美.冲淡亦是一种民族性格,一种理想追求,一种创作风格,具有政治、理想、艺术等多重审美价值意义.
关键词：冲淡；审美；自然
晚唐诗人司空图的《二十四诗品》,是我国古代文学史上具有独特风貌的诗歌理论著作.二十四首小诗,清词丽句,韵味悠长,犹如一串晶莹圆润的珍珠,诗海赏珠,自然流连忘返.冲淡,是司空图“二十四诗品”之第二品,作为诗的一品,强调诗的超越名利,走向恬淡的自然的境界,是司空图最重要的诗学理想之一.
一、冲淡的起源发展
在中国古典美学史中,“冲淡”一此最早滥觞于中唐诗僧皎然的《诗式》.皎然提出诗有“六迷”,其中之一迷便是“以缓慢而为冲淡.”1晚唐诗人司空图又将“冲淡”列为“二十四诗品”,而且作为《二十四品》占主导地位的审美情趣.至此,冲淡理论逐渐趋于成熟,从中唐的皎然到晚唐的司空图历时并不算长,然而在中国美学史上,冲淡无论是作为审美形态还是诗歌理论,都是渊源流长的.
(一)小荷才露尖尖角：先秦两汉萌芽酝酿时期
先秦是冲淡审美形成的萌芽时期,首先表现为淡朴之美.在先秦诸子中对冲淡影响最大的,老子为首.在老子看来,道之为言,其味也淡,道是无声、无形、无味的,因而道是无限的.老子认为,“淡”并不是快意的感官满足,而是富有包孕的深层意味,是一种高级的、深层的、整体的美.其次,老子认为冲虚是淡的外在假象,大盈才是他的真实面目,冲淡深层的美是淳厚隽永的. 汉代是冲淡审美理论的酝酿过渡时期,对于冲淡美的理论毁誉参半.“师旷调音,曲无不悲；狄牙和膳,肴无淡味”2,可见王冲笔下“淡”不再被作为肯定的概念,这是冲淡美历史发展的第一个否定.
（二）柳暗花明又一村：魏晋六朝至唐曲折发展至成熟时期
魏晋六朝至唐是冲淡审美理论的发展成熟时期,发展道路曲折.魏晋冲淡的概念类似于“冲和”“冲粹”“冲静”“平淡”“旷淡”等,在人物品评中大量运用.清丽之美最能代表魏晋六朝人审美要求,这个时期并存着“芙蓉出水”和“错采镂金”两种美,但人们更偏爱出水芙蓉的姗姗明净.但对于诗文标准,刘勰提出“赋颂诗歌,则羽仪乎清丽”3“五言流调,则清丽居中”4.至晚唐时期,《二十四诗品》横空出世,奠定了司空图在中国美学的独特地位,标志着冲淡审美理论以成熟的姿态呈现在美学批评的世界.
(三)千树万树梨花开：宋元鼎盛时期
宋元是冲淡审美理论发展的鼎盛时期,经过唐代曲折漫长的继承发展,随着宋元中国封建社会进入后期,宋明理学、阳明心学以及禅宗的影响,加之文人山水画的高度成熟,冲淡美在这一时期得到了最大程度的流行重视.以苏轼为代表的宋人对司空图的理论做了丰富的发展,苏轼在吸取了司空图思想理论成果的基础上,结合自己的创作实践,形成了自己独特的“冲淡自然”观.苏轼的审美观念对当时乃至后世作家都有很大的影响,他追求平淡自然的文学主张,在宋代文学发展历程乃至此后中国文学发展史上都显示了无法忽视的作用.在宋元时期,冲淡的审美风格不只适用于诗歌,也是音乐、绘画、书法的审美评判标准.除苏轼外,周敦颐主张“淡和”,宋人山水花鸟画也日趋简淡,都
体现了冲淡观念在这一时期的发展鼎盛繁荣.
(四)光芒万丈长：明清影响时期
明清冲淡审美理论仍然备受推崇,并且影响力不容小觑.董其昌的画论、徐上瀛的《溪山琴况》、王世贞的试论等,冲淡依旧是文艺评论的典范.另外,也出现了对冲淡美的修正学说,要求淡而不失富丽,这有利于冲淡审美理论在不断修正中得到有力的发展.
二、冲淡的审美特征
冲淡是属于阴柔美的审美类型,强调意味深远、质朴自然,冲淡并非浅近拙意,简单寡味,而是作者的艺术修养和社会修养同时成熟后才能具有的一种气敛神藏的、内蕴外朴的艺术特色.司空图对冲淡之品做了绘神绘影的描摹：
素处以默,妙机其微.饮之太和,独鹤与飞.犹之惠风,苒苒在衣.阅音修篁,美曰载归.遇之匪深,即之愈希.脱有行似,握手已违.5
特征之一：恬淡平和的内在情韵
冲淡,冲淡是一种内在情韵,首先提倡一个“和”,冲淡的重要因素是冲虚平和,以达到恬静幽远的境界.“古人诗到平淡处,令人吟绎不尽,是陶熔气质,消尽渣滓,纯是清真蕴藉,造峰极事也”6,从我国古代诗歌来看,陶渊明的诗歌风格体现恬淡平和内在情韵的特征,陶渊明诗歌冲淡深粹、雅淡韵深,最得冲淡精神.如陶渊明的《归园田居》：
少无适俗韵,性本爱丘山.误落尘网中,一去三十年.羁鸟恋旧林,池鱼思故渊.开荒南野际,守拙归园田.方宅十余亩,草屋间.榆柳荫后檐,桃李罗堂前.暧暧远人村,依依墟里烟.狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅.户庭无尘杂,虚室有余闲.久在樊笼里,复得返自然.
这是陶渊明田园诗的代表作,这一首主要体现其质朴中的深味,散缓中的精巧,通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴,表现自己悠然自得的心境.“陶渊明的社会观和人生观都以自然为核心,他的诗歌的最大特点也是自然.”7冲淡诗人大多超然物外遗世独立,与田园山林结下不解之缘.陶渊明自然简淡的风格,体现了冲淡的内在情韵.
特征之二：静逸自然的艺术境界
冲淡突出一个“静”,冲淡是一种安逸的美,是一种静态的美,淡贵乎静,而心静则物静,冲淡就要求审美主体内心的自然淡泊,静是达到淡的必由之路,要求以静求淡,冲淡艺术家们都力求一种静逸自然的神合境界,物我合一,心与道契.王维诗就是这种艺术境界写照,如王维诗《辛夷坞》：
木末芙蓉花,山中发红萼.
涧户寂无人,纷纷开且落.
这是王维的山水田园诗,描绘自然优美的景色,表现幽静的境界,王维也善于摄取大自然的幽静的景物来创造是秀美淡雅的意境.当春天来到人间,辛夷在生命力的催动下,欣欣然地绽开神秘的蓓蕾,显示着一派春光.诗的后两句写花的“落”,这山中的红萼,点缀着寂寞的涧户.短短四句诗,在描绘了辛夷花的美好形象的同时,又写出了一种落寞的景况和环境,一片空朦旷寂寞,冲和静穆,达到了静逸自然的艺术境界.
特征之三：简淡质朴的表现形式
冲淡的审美形态不仅仅表现在恬淡平和的内在情韵,静逸自然的艺术境界,更表现在外在的简淡质朴,浅淡平易.简淡是冲淡在外在形态最显著的特色,冲淡之所以是一种平淡的美、浅易的美,这和它的外在形式的简淡有着直接的关系.这主要体现在宋元山水画的技法上,宋元是山水画的鼎盛时期,名家辈出,流派纷呈,集中体现了古代山水画的艺术成就和审美特征.宋元画家们在艺术上提倡“高雅”“平淡天真”“天真幽淡”；理论上主张“逸笔草草”“不求形似”“聊写胸中逸气”等,从而就要求画法质朴单纯,排斥大力渲染.“元四家”的山水画笔墨技法丰富,功力深厚,个性鲜明,强烈地抒发了闲适无奈、寂寞哀愁或安贫乐道、自鸣高雅的情怀.
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三、冲淡的审美价值意义
冲淡,作为一种审美形态,也作为司空图最重要的诗学理想之一,是一种平和淡远的艺术风格,是以清淡自然的艺术形式而表现意味深远的情思,冲淡不是淡乎寡味,而是淡而有味、意味无穷.
(一)社会政治意义 ：一种民族性格,一种处世态度
在儒释道思想长期交替影响之下形成的中华民族性格和审美心理,也在冲淡中找到合适的审美趣味.我们东方民族追求的是一种内在的和谐安静以及天人合一的文化核心,这样一种态度正好吻合了儒家的内在和悦性,又与道家自然无为的思想契合.中华民族的追求内心与自然和谐,也要从容淡定,讲究外儒内释,冲淡的审美境界与之一脉相承.道家顺应自然的审美观,儒家温柔敦厚的审美观,都统一于冲淡美学观点又在其中得到完美的体现.
(二)艺术创作意义：一种创作风格,一种文艺批评
冲淡初期作为一种诗歌风格出现,到宋元形成一种品藻,一种文艺的批评,涉足的领域不仅仅是诗歌,更以至书法、绘画,音乐,甚至到园林建筑.只有高度成熟的艺术,才有冲淡美,只有艺术高度发达的民族,才会推崇冲淡的艺术审美.“凡文章先华丽而后平淡,如四时之序,方春则华丽,夏则茂实,秋冬则收敛,若外枯而中膏者是也,盖华丽茂实已在其中矣.”8一般来所,艺术家的创作并不是一开始就形成冲淡的风格,这与个人的人生经历和生命体验密切相关,有可能创作前期创作主体积极进取,创作风格表现为雄奇、豪壮；中期随着生活阅历的变化,宦海沉浮,壮志难酬,心乐林泉,与世无争,风格则转变为悠然、冲淡.
(三)个人精神意义：一种人生追求,一种人格理想
冲淡也作为人的一种审美追求,冲淡创作风格的形成,与诗人淡泊名利、弃绝俗念的生命态度和人生理想是分不开的.陶渊明是冲淡风格的典型,而陶渊明诗的平淡自然是他胸怀浩然情怀的表现.陶渊明不为五斗米折腰,不以躬耕陇亩为耻,具有高风亮节的伟大气质,从而才有诗歌风格的自然冲淡.诗人自己也把冲淡作为自己的人生追求,往往淡泊无杂陈,追慕自然,寄情山水,与世无争.因此,冲淡从根本上是诗人淡泊清远的生命态度和人生理想所铸就.怒发冲冠、壮怀激烈的心态不会创造出冲淡的风格,阿谀奉承、歌功颂德、拜高踩低的谄媚,也注定与冲淡无缘.无欲无求、淡泊名利、随性自然的生命态度和人生理想,才是冲淡的内核.
四、总结
冲淡虽时司空图“二十四诗品”之一,但冲淡的意义并不单单在此.冲淡是一种至柔至美的艺术风格,冲淡也是历来受到推崇的阴柔之美的一个典型的特定类型.冲淡的发展经历了漫长的历史演变,在历史的洪流中,冲淡在肯定与否定中不断被赋予新的审美内容,继而不断成熟到极盛,影响到明清,甚至在新的历史时期又有新的价值,不断推陈出新,备受理论批评家的推崇.冲淡具有独特的审美价值,是艺术高度发达成熟的标志,符合审美鉴赏的规律 ,它适应社会发展的审美追求,和民族政治,和艺术创作,和个人理想人格的形成一脉相承.
注释：
1.
皎然.诗式校注[M].人民文学出版社,1986：237.
2.
王冲著,张宗祥校注.论衡校注[M].上海古籍出版社,1979.
3.
4.[南朝梁]刘勰著,[清]黄叔琳注.文心雕龙[M].浙江古籍出版社,2011：112、17.
5.
[唐]司空图著,罗仲鼎等.二十四诗品[M].浙江古籍出版社,2013：13.
6.
[清]薛雪.一瓢诗话[M].人民文学出版社,1979.
7.
储兆文.中国古典文学[M].陕西师范大学出版总社有限公司,2011.4：104.
8.
张海明.论冲淡美[J].文学遗产,1988.
作者简介：魏丹丹,西安建筑科技大学硕士研究生.
综上而言，该文是关于审美方面的大学硕士和本科毕业论文以及冲淡和审美范畴探析和范畴相关审美论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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