论文在绘画中，在市场里评马库斯吕佩尔茨作品展，该文是有关市场论文范文素材与马库斯和吕佩尔茨和绘画方面本科毕业论文范文.
2017 年3 月末,“从酒神赞歌到阿卡迪亚：马库斯·吕佩尔茨作品展”在清华大学艺术博物馆开幕.此展上承达·芬奇特展,下接莫奈特展,在馆方心目中的地位不言而喻.围绕吕佩尔茨,人们展开了不少讨论甚至争论,不仅仅关乎他的绘画作品和艺术风格,同时也关乎他对当代艺术和绘画发展的一些观点.笔者将结合自己的观展体验和调研结果谈一些看法.
一、在绘画中：用好架上绘画这门手艺活儿
伴随新技术、新材料的发展,传统的架上绘画面临挑战.面对这一问题,吕佩尔茨选择的道路是秉承艺术的严肃精神,继承架上绘画的技法,不断从艺术史经典中寻求灵感.这次展览涵盖了吕佩尔茨半个多世纪的作品——20 世纪60 年代 “酒神赞歌”系列,70 年代的德国系列,80 年代有关神话、历史及大师的古典系列,90 年代的延续探索作品,以及21 世纪蕴含哲思的“阿卡迪亚”系列、关注历史的鲁尔区系列.风格在变,不变的是吕佩尔茨对于架上绘画的坚持.在笔者看来,吕佩尔茨绘画作品的意义便在于他对于传统架上绘画技术层面的尊重及个人独特风格的成功探索,即用好了架上绘画这门手艺活儿.
吕佩尔茨始终在探索形式的语言,他的作品存在很多抽象元素,但并未走向完全的抽象,而是综合运用了具象的碎片和抽象的语言.如静物与天使一画,物象的堆砌使得观者很难得到完整的体验,但这又远非抽象艺术完全偏离物象本身的做法.在笔者看来,吕佩尔茨对于形式的探索已经走向了极限,近几年的作品并无太多新意.形式之外,他只能在精神范畴中寻找可以延伸的空间,比如二战、冷战、纳粹、田园牧歌等,这些内容更多的是一种“回头看”,与现实生活没有太多联系.对此吕佩尔茨有自己的想法：“只有通过对过去伟大艺术的参照,我们才能定位我们艺术的价值.并不是说一些新点子、新观念、新媒体就能推进艺术的发展.”1
当代艺术是包容的艺术,笔者尊重吕佩尔茨对于架上绘画和传统题材的坚持,但不可否认的是,传统的架上绘画与当代生活的联系越来越微弱,我们迫切需要新的表现手法去反思当下的问题.在笔者看来,吕佩尔茨在采访中表达出的漠视当代艺术的思想实在过于陈旧,专注传统题材的架上绘画不应该成为当代艺术的主流.中国当代艺术起步很晚,重学西方多年前的艺术形式及观念很可能会错失当下宝贵的发展机会.令人忧虑的是,从学院到民间,对于吕佩尔茨的赞美之声似乎太多了些,伴随展览,他唱衰当代艺术的言论也被媒体传播开来.“在幼稚艺术中不会产生大师”2 ,“一旦前卫主义有根基打下去以后,有所建树的话,蠢事就会发生,就会否定一切,排除一切,所有的所谓‘革命’的结局都是如此”3……中国艺术界会不会在这场“大师潮”中迷失自己,这是一个严肃的问题.
二、在市场中：应理性看待“吕佩尔茨热”
近年来“德国新表现主义大师展”在国内频繁举办,笔者对2000 年以来的办展情况进行了整理,如下表所见,自2015 年起,吕佩尔茨在中国高频率办个展,与此同时不断在媒体,与基弗一起被看作新表现主义的杰出代表人物.
这种情况的出现一方面来自学术界对于艺术交流的大力推动,另一方面则来自市场影响.尽管吕佩尔茨多次强调“艺术市场的繁荣与艺术创作本身无关.”4 但是结合近年来吕佩尔茨在中国的办展情况及其在市场的表现可以发现二者之间具有密切的关系.
德国新表现主义代表艺术家的市场普遍启动于2000 年以后,在2005 年前后逐步活跃,并于2011 年达到一个峰值,其中吕佩尔茨也经历了一段迅速的崛起,但就最高成交来看,其排名最末.5 苏富比显示,近年来吕佩尔茨的作品没有高升,多数在50 万人民币左右,但其成交作品已累计增至80 件,表现出市场影响力的增长.因此,吕佩尔茨于中国办展,于学术而言是一次有益的交流,于商业而言则是一次成功的营销.综上,笔者认为应当理性看待吕佩尔茨作品展,既要珍惜这次学习交流的机会,观其技法明其内涵,又要立足自身,选择吸取,特别是不要对其作品过度解读,对其本人太过拔高.当代中国艺术史决不能是西方艺术史的重复,艺术家们应创作富于当代性的作品以回应现实的需求.
本文点评,本文论述了关于对不知道怎么写马库斯和吕佩尔茨和绘画论文范文课题研究的大学硕士、市场本科毕业论文市场论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
参考文献：
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