论文当代文学现实主义流变的缩影，该文是当代文学方面硕士学位论文范文与当代文学和缩影和现实主义类专科毕业论文范文.
当我们想到河南文学的时候,灿若群星是毫无疑问的.当我们把河南作家放在一起的时候,就会发现他们主要的共性特征就是现实主义的文学创作传统.在现实主义传统里,我自己特别欣赏的就是有一批作家他们从日常生活入手,去写最底层最基层的那些人的所爱所恨所苦所难.某种程度上,这是新时期文学一百年的传统,为人生的一个写作.在这个意义上,我认为河南文学在改革开放40年中的表现其实是中国现实主义流变的40年,同时也是当代文学现实主义流变的一个缩影.
进入新时代,我们提出新突破、新高峰,在此我想到的是新作家.新作家可以说是中国当代文学不可忽视的重要参与力量.我在做70后、80后作家研究的时候,特别想提到梁鸿的“梁庄系列”,乔叶的《拆楼记》、计文君的《化城》,以及南飞雁的一些作品.
我想说的是,70后、80后作家,他们的贡献是不应该忽略的.但我也坦率地讲,当我们把一群人或者一大批人放在一起,都能够感受到现实主义特征的时候,某种程度上会存在着一些问题.比如我们谈到河南文学,要谈到历史因循的负重、创作手法的单一,这些在河南文学发展历史上也是存在的.从这个意义上,我想提两个建议,基于我对河南文学历史的一个了解.
如果我们不陌生的话,1919年,河南文坛出现了冯沅君,她是第一代中国女作家,小说曾被鲁迅称赞,认为开创了中国新青年一代敢于和中国传统做斗争、又有点害怕做斗争的矛盾心理,因此她写出了五四青年一代缠绵悱恻的性格.那我提到冯沅君的时候,我想说,她的作品《隔绝》,体现了恋爱自由的先河.这是她的代表作,在中国文学史上,讲现代文学,必然要讲到这个作家,何以如此？就是因为她以一个女性的声音,写出了五四青年一代的心声.某种程度上,我想说,作为现实主义创作,一方面我们要关注我们所在的现实,最重要的对作家的考验就是,如何以个我的声音发出公我的声音.一个人是否能够发出一代人心之所向、心之苦闷,我觉得是非常重要的一点.
第二个,我想说的是冯文鼎,他当时有一个非常重要的风格,被称为中国抒情文学传统的继承者.在上世纪70年代的世界比较文学领域,我们谈到现实主义的时候,会谈到史诗,现实主义史诗.甚至可以说,近100年来,中国作家渴望写出史诗般的作品.但是,放到世界文学史中我们可以看到,史诗固然是好作品的标准,但并不是唯一的标准.实际上,世界文学领域还有另外标准,还有其他的源流地.西方是史诗的传统,中国文学的源流是抒情传统,比如《诗经》和《离骚》.有人说中国文学之所以能够成为其自身,它的荣耀在于抒情传统,而不在于史诗.由此来说,鲁迅、沈从文、孙犁、汪曾祺,等等,100年来,中国的作家主要进行的一种写作,就是如何发扬中国汉语的音乐美、节奏感,如何写出诗情画意.我们今天谈到冯文鼎,可能会想不到他是河南作家,但是何以想不到呢,因为他与其他河南作家的美学追求完全不同.从这个角度,今天我们讨论中原作家群的时候,要以身为河南而骄傲,但对于更大的作家而言,你的目标也要在如何超越你所在的地域,如何融入中国文学的优秀传统乃至世界文学的传统.从这个意义上讲,要祝福河南文学具有自身的文学性,同时也最好具有中国性和世界性.
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参考文献：
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