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自从在一次诗会结识了小海老师,不禁对他的文字产生了兴趣,其人其诗都是我喜欢的样子.越是深入小海的文字,我越敬畏这些充满质感而厚重的文字,深深迷恋文字背后的诗意和词语之间的魔力.
对的时间遇上对的人是一种机缘,于我,于诗歌都是一种荣幸.小海老师资历深,文采斐然,理论功底厚,但丝毫感觉不到成名诗人的那种深不可测抑或高不可攀.
小海老师15 岁写诗成名,被誉为天才诗人.从1980 年起在海内外报刊发表千余首诗,各类奖项数不胜数.即便如此,在当今热热闹闹的文学论坛和各大报纸刊物上几乎见不到他的身影.正如2013年他在张后访谈诗人中国系列之小海访谈录一文中所言,请恕我摘录其中一段:“很多的场合,很难看到我的身影还有一个客观原因可能是因为我不在大城市生活,许多的时候‘不在场’,我也不太相信‘场’的作用.可能还有一点,就是希望自己的作品先于自己的行为、言论而被人接受和知道.其实,要是你足够自信,连同这样的想法都不必有.我记得陈敬容先生在我孩子的时候就在来信中告诫我：要让自己的作品和文坛有点距离感.作品如果能放若干年再拿出手更好,等等.真的要像敬容先生说的那样也不容易做到.近几年,我每年会选择一个两个诗会去参加,主要想见见老朋友的面.我不需要为文学去拚死拚活的, 不用赶场子、跑码头,因为我很幸运,有一份固定的工作可以养活自己.我在文坛上的应酬不多,是因为我的才学不高,心气倒不低,谁也犯不着跟自己过不去和我套什么近乎或者跟我计较短长,因为不值得啊.”这才是一个真正附身写作的人应有的姿态,我想也能影响到我及很多写诗的朋友.
小海其人如其字一样朴素、亲切、温厚而深沉,内敛而不事张扬.他从不为发表、为功利而作,于喧嚣之外,自有一颗澄明之心.“我不迎合读者,也不拒绝读者.”(小海语)正所谓无欲则刚.一个人如果腾空内心,那么他将无比强大———而低调,恰是我和小海老师不多的几次交流中油然而生的感受, 内心激荡之余已无任何词语可以表达深深的敬意.
在他面前,我就像一个小学生,无知、无措,但并没有紧张之感,相反很坦然,因为他说过,我们是朋友,没有高低之分.正所谓“人生交契无老少,论交何必先同调.”我怀着虔诚之心倾听着他过去的故事,聆听着他对我诗歌的指正;一边用心品味他对诗歌的解说,一边暗自羞愧.他告诉我应多读外国顶端诗人作品,不断提高自己写作水平,静心潜心,不随波逐流,真正写出自己特色的东西来.每每听后,就像黑暗中亮起了一盏灯.在我心里,他就是大海,曾卷起千堆雪又默默按下浪头,归于平静,回到自我,这是大境界,我怎能望其项背？这几天我读小海老师的诗集《影子之歌》,读得很慢,慢慢咀嚼,慢慢品味,慢慢让灵魂跟上.影子的语言依旧朴素,看似简单的叙述,蕴含了沉重的主题、深刻的思考.一些轻微的事物,看似不相干的东西皆成为诗的形象.我也体会到一个大诗人内心深处的忧伤.影子是由一个一个隐喻组成,读完影子, 你会体会到诗人思想体系带给你的强大震撼.
非常喜欢这一段：“待我们恢复听觉后, 才知道,大雾里面其实什么也听不到,你所能听到的是来自另一面的.就像你立在岸边听不见河床上鱼群的声音, 而河底黑鱼群倒是把我们的点滴动静听得一清二楚.老辈人说, 黑鱼的后代是要成精的.一个背着黑筐的黑脸膛外乡人孤身一人在大雾后出现在村子里,没有一丝一毫的慌乱,它掌握村庄一切的秘密,他的微笑里就写着呢,何况他满身都有河底的腥气, 甚至支椤的耳朵上还夹着一支水中拔起的芦笛.”空灵,神秘,客体的词语永远将真相隐藏于主观世界之外,你需要先瓦解自己,方可进入.这样读着,自己也仿佛空灵了,这就是举重若轻的效应吧.
《影子之歌》类似于截句,它是断裂的、独立的、又是整体的、互相映照的.就像循环播放一首永远听不完的歌曲,这首长诗只有一个主题意象.小海老师对这个叫影子的东西进行了深层次的挖掘,赋予影子哲学的意味、人间的秩序、历史的因子、水墨的画意、文化的创伤、人性的温度等.从而揭示身体和心灵、事物与世界的关系.影子在这里是具象的,又是抽象、唯美的,又是丑恶的,它取消了肉体, 走进幽深的心灵, 给我们带来无穷的意味.我随手翻到本书第186 页,《一二九》只有一句“星星聚拢,世界的盐空了.”小海从浩大的世界截出了“星星”“盐”,体现了对人生的深切体察.倒着看第177 页,《一二0》“每一条道路都是回乡之路/每一粒种子都是世界/欣赏和赞叹世界/这就是美化和庄严自己.”读这首小海老师的诗,他教会了我认识世界、认识自我的方法,我不再热衷于诗坛的热闹,默默走上了一条返乡之路.
诗品也见证人品, 在诗中分明感受到他精神乃至灵魂的轨迹.他与人类生命紧密融合的诗,折射出当代生态与心态的各种写照, 朴实平淡的意象蕴含着突破的巨大动力……
林肯说,朋友丰富人生.西塞罗说,朋友一直都是我们的另一半.在和小海老师交流中,我学到了许多做人和做学问的道理, 也似乎看到了更为广阔的世界以及更远的道路.
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参考文献：
1、 诗从情出情同景生 程林说到田园诗,人们很快就会想到乡村 因为,只有乡村才有田园诗生长的土壤 虽然我有几十年的城市生活,但我自幼生长在农村 儿时的生活经历,深刻烙在自己的脑海 比方说,我爷爷、奶奶,以及村子里的太爷爷、太.
2、 杨生博的诗 喇家遗址天空一把刀子把大地,划开一道裂缝一场洪水,又把缝合上从此后,此刻的惊恐,无助以及绝望的深情都活生生地封存四千多年了我仍清晰地听到孩子在娘怀里那一声凄哭井一粒石子,在你这儿找到了声音就像回到小河.
3、 万物竞生欢喜（随笔）几首山水诗写作的自我观察 当我们说到诗歌传统的时候,通常会从精神气质和风格纬度上去分析,但从另外一个角度去看,每一个诗人都是立体而复杂的,正如美国诗人史蒂文斯写有看乌鸦的十三种方式,诗展示了一种客观而疏离的态度；同样,他在另一.
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