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文 | 王鲁湘
我们二人居然小时候在一个园子里长大.这个园子就是湖南娄底涟源著名的李园,其主人是辛亥革命元勋光复司令李燮和
前些年的一个冬天,在湘潭参加齐白石艺术节活动期间,友人向我介绍了画家刘中光.一聊,才发现我们二人居然小时候在一个园子里长大.这个园子就是娄底涟源著名的李园,其主人是辛亥革命元勋、光复司令李燮和,而刘中光就是李燮和的曾外孙.
当然,我小时候能住进这个花木扶疏的大园子是历史际遇.1957 年以后,因刘中光的父亲被错划而全家扫地出门,遣回乡下.大约几年之后,幼年的我随革命干部的父母住进李园.虽然时间不是很长,但那一年一度的桂花和栀子花香,一道道美丽的月亮门和随山地上下盘旋的阁廊,永远留在了记忆深处.
不知怎地,我面对眼前一团和气的刘中光,竟产生隐隐的负罪感.尤其是了解到他1957年后苦难的身世,被剥夺受教育的权利,小小年纪成为支撑家庭的主劳力,犁田播种,插秧打禾,还经常要去江西深山里砍树烧炭,被生产队派去修铁路和水库这种强体力劳动.不只是苦难,还有政治上的高压,那种屈辱,岂止是由奢入俭,完全是由贵沦贱.整整30年,怎么过来的呀！我心里暗暗地说,我应当帮他做点什么.
当时只是粗略地翻了翻他带来的简易画册和照片资料,也读了读几首他写的旧体诗,心里便泛起一缕怜惜之情和敬重之意.少年失学,生存环境如此恶劣,竟没能磨灭他对生活的热爱,对自然的热爱,对艺术的热爱.在父母的影响下,他痴迷于中国古典文学,对杜诗尤其喜欢,旧体诗写得很有造诣.
“山上绿杂黄,一线寒泉下石梁.正是苍茫天地暮,青山无数送斜阳.”真是诗中有画,意境十足.“云雾初收漫转晴,翠荷滴露透晶莹.
打栏黄犊时鸣伴,情鸡总厌人！凉满竹桥无空位,烟生西屋有忙丁.年来但愿仓储满,偕客倾杯樟树亭.”苦难中的田园生活在热爱生活的诗人笔下竟也情趣盎然.当然,“偷随荒客扒车走,问砍芦柴仰月眠.”“生柴炖食唯萝卜,麻线补衣只葛巾.”这样的诗句读来令人唏嘘,酸楚溢胸.
刘中光的山水画是他的田园诗的延伸,很多意境我觉得就是取自于我们家乡那一片野山,他的山水画都是人居之境,画的是乡关,家山.其中似又可分为两个大类.
一类是田园山居.几垄水田,一溪山月,板桥凌涧,几间歪歪斜斜的农舍掩映在苍松翠柳之中,周遭环伺几丛乱山,杂树蓊郁,暮色苍茫.我想,这一定是他对30年乡居生活的忆写.
还有一类是园林和大场屋.这一类的画作,主体是建筑,而且来自于写生,故而画得较实.这一类题材是对童年生活环境的梦寻吗？也许是,也许不是.
李园已经不在,往事早已如烟,只能从人家的宅子,依稀想见故园的模样.这样的心绪,细细品味,有时真是情何以堪！
刘中光在绘画艺术上的造诣,我们看得出来他碾转于几家门下,黄宾虹、黄秋园、陈子庄,是他用力较勤,心仪私淑的几位大家.他的绘画风格和语言,也多在三家间游走和取舍,野逸如黄秋园,率性如陈子庄,而又于黄宾虹笔墨的丰富性多有留意.这三家都是中国近现代的非主流画家,离热闹时尚的主流不仅身远,而且心远意远,故画作中一股飘逸不群之气以其君子独善的艺术感染力清洗我们久居尘世的浊心.
显然,刘中光对这三家的偏爱是与自己的身世有关的.
但我也和他提了一些建议,他的线条很率意,有古风,坚持笔笔都写出来,但是不是可以更沉着一点呢？当然,对于中国画家来说,这是一辈子的功夫.还有,中国山水画的*是“以大观小” ,景随步移,那么,在面对大的建筑体量时,又如何处理好写意性的环境同写实性的建筑之间的关系呢？这是现代中国山水画的一个大问题,几代画家都没有解决得很好,希望刘中光能做出贡献.
藉此,我要热忱地向观众推荐这位来自湖南涟源的画家,为了李园,也为了借他人之山水,慰我之乡愁.
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参考文献：
1、 酸汤慰乡愁 咸菜蕾斜刀切片,肉梗切小拇指粗细的寸条,热锅冷油,爆香蒜蓉,入咸菜蕾片翻炒,加入多于一碗汤的水量,大火煮沸,改小火慢炖,熬出咸菜蕾的咸香时,再加入肉梗条同煮片刻,关火,盛汤 白瓷碗内汤汁淡淡奶黄,菜蕾.
2、 炫目秋景话乡愁 晓得大悟是小时候所读的书籍中,有太多关于河口与宣化店的描写 河口是红四方面军不得不撤离鄂豫皖的最后一战 那一战红四方面军倾尽全力,没有战败,也没有打赢,只能在万般无奈中“再见”.
3、 守护好乡愁才能留住根 最近,一组数据让人惊心近15 年来,中国传统村落锐减近92 万个,并正以每天1 6 个的速度持续递减 2017 年12 月10 日发布的中国传统村落蓝皮书则列出了传统村落保护的五大挑战,包括相关法律法.
4、 乡愁是一条永不枯竭的河 故乡是美好的,我们甜美地憩息在自己的房顶下,孩子,花园和狗……但是,当你刚从最后的浪游歇过气来,远方新的诱惑又萦绕心中,我们只好忍受乡愁,在星空下孤零零地与自己的渴望为伴 .
5、 彰显新诗教学的魅力简评三堂《乡愁》同课异构课 贾龙弟（浙江省平湖市黄姑中学,314203）摘要三位教师执教乡愁,教“新”不忘“旧”,教“诗”不忘“言”.