论文从余华小说《十八岁出门远行看陌生化艺术，该文是陌生化论文范文检索与余华和十八岁出门远行和余华小说相关论文范文检索.
吴秀娜 （右江民族医学院 533000）
摘 要：“陌生化”理论在文学论坛上拥有巨大的影响.余华的小说《十八岁出门远行》突破了传统的语言逻辑与规则,运用新奇、陌生的方式来表达,在文章中巧妙的运用了陌生化艺术,为作品增加了很大的感知难度,从而使感知过程得到延长,使读者的期待视野得到改变,形成一个独特的、新奇的、具有个性的审美效果.本文主要通过小说语言和修辞手法来分析陌生化技巧.
关键词：陌生化； 语言；修辞
什克洛夫斯基曾提出：“艺术的目的是要人感到事物,而不是仅仅知道事物.艺术的技巧就是使对象陌生,是形式变得困难,增加感觉的难度和时间长度,因为感觉过程本身就是审美目的,必须设法延长.艺术是体验对象的艺术构成的一种方式；而对象本身并不重要.”1他认为,陌生化艺术是艺术加工的重要方法之一.陌生化可以使描述对象抽象化、陌生化,能够延长读者的审美感知,收获独特新颖的艺术感受.
《十八岁出门远行》作为余华的第一篇作品,曾在文学界产生重大影响,也影响也余华后期的创作,文中大量运用陌生化手法.因此,本文试着以这部作品为例,来探讨陌生化艺术的具体表现及其产生的审美效果.
一、语言的陌生化
当代著名作家余华曾指出: “日常语言是消解了个性的大众化语言,一个句式可以不同人的相同理解.那是一种确定了的语言,这种语言向我们提供了一个无数次被重复的世界,它强行规定了事物的轮廓和形态.”“这种语言的句式像一个紧接一个的路标,总是具有明确的指向.”2看得出来余华较为反感日常的用于方式.在作品中,余华主要通过以下几个方面来创造陌生化效果.
(一)语义的超常搭配
通过语义的超常搭配来实现陌生化效果的例子,在小说中层出不穷,下面仅就几个较典型的例子进行分析.
这年我十八岁,我下巴上那几根的胡须迎风飘飘,那是第一批来这里定居的胡须,所以我格外珍重它们, 我在这条路上走了整整一天,已经看了很多山和很多云.3
原文中用“迎风飘飘”来描述胡须,显然是夸张了,十八岁刚长出来的怎么就能迎风飘飘了呢,无形中让人看到“我”第一次出门运行的快乐.还有“定居”,文章运用比拟的手法,表达自身成长的自豪感.“迎风飘飘”“定居”两个词使语言幽默诙谐,同时表达出出行的快乐与满足以及对成长的幸福感.
爬起来用手一摸, 鼻子软塌塌地不是贴着而是挂在脸上了, 鲜血像是伤心的眼泪一样流.4
句子中,说鼻子“挂”在脸上,给人感觉鼻子和脸不是一体的,而是后期将两个不相关的事物联系在一起,从一定程度上说明了“我”受伤后的麻木感.还有“鲜血像是伤心的眼泪一样流”,用比喻的手法,夸张的表现受伤的程度.
我就这样从早晨里穿过,现在走进了下午的尾声,而且还看到了黄昏的头发.但是我还没走进一家旅店.5
在这里,作者用“穿过”“走进”“看到”来描述“我”对时间变化的跟进,使抽象的时间具体有立体感、空间感,让读者对时间的变化亲切可感.
余华小说通过对叙述方式的改变来事词语产生变异,运用语义的超常搭配来实现陌生化的效果.
(二)词语的风格变异
余华经常运用词语风格的变异来实现诙谐幽默甚至荒唐的艺术效果,例如《十八岁出门远行》中：
可那个司机看也没看我,汽车和司机一样,也是看也没看,在我眼前一闪就他妈的过去了.6
现在我真想搭车,因为黄昏就要来了,可旅店还在它妈肚子里,但是整个下午竟没再看到一辆汽车.7
前一句中的“他妈的”和后一句的“它妈肚子里”都是较为粗俗的口语化的用语,跟人不协调、和和谐的感觉,却又产生独特的效果.作者打破正常的形象、贴切的正常用语搭配,对常规用语进行有目的的变异,既深刻表现出任务焦虑、急躁的心理感受,同时产生特殊的艺术效果和语言魅力.
二、修辞方式的陌生化
(一)比喻手法
“比喻”也叫“譬喻”,也就是人们常说的打比方,用来打比方的事物叫“喻体”.通常情况下,人们运用比喻手法是在本体和喻体相似的环境中,并且有较为明显的相同的特点,使读者比较容易看出和产生认同感.然而在在《《十八岁出门远行》》中使用的比喻,作家往往把本体和喻体分得非常开,很多本体和喻体相距甚远,差别很大,甚至是“风马牛不相及”的两种事物,人们乍一看很难看出两者相似的地方,需要经过一番品味与思考才能产生认同感,从而佩服作者大胆的艺术尝试与巧妙的艺术技巧.这也便是作者在作品中经常采用的远距性比喻,化平淡为神奇,进而产生陌生化的效果.在《十八岁出门远行》中,大量运用比喻手法,但与传统的比喻不一样的是,余华小说的比喻体现出很大的变异效果.正如：
柏油马路起伏不止,马路像是贴在海浪上.我走在这条山区公路上,我像一条船.8
作者把柏油马路比作此起彼伏的海浪,形象的展现出马路的路况,给人身临其境之感.更为奇妙的是,将行走在马路上的“我”比作“小船”,犹如船一般随着海浪漂泊,奇妙的展现初出家门的少年对外面世界的感知与体会.
好些人跳到汽车上面,于是装苹果的箩筐纷纷而下,苹果从一些摔破的筐中像我的鼻血一样流了出来.9
在这里,作者将苹果的滚动比作我的鼻血的流动,这两样东西看似毫无关联,但却巧妙新奇地将两个动作形象的描述出来.
余华小说中的比喻大多主观化和感官化.常常以易喻难,以熟喻生,以实喻虚.增强了小说的陌生化审美效果.
(二)比拟手法
小说中：那汽车的模样真是惨极了,它遍体鳞伤地趴在那里,我知道自己也是遍体鳞伤了.10
“遍体鳞伤”一般用于这人,而这里用来形容汽车,用动词“趴”字来形象突出了汽车破烂的惨状,让人感受到汽车像受了重伤的人一样,趴在地上痛苦极了.
还有下面这一段话：
天色完全黑了,四周什么都没有,只有遍体鳞伤的汽车和遍体鳞伤的我.我无限悲伤地看着汽车,汽车也无限悲伤地看着我.我伸出手去抚摸了它.它浑身冰凉.那时候开始起风了,风很大,山上树叶摇动时的声音像是海涛的声音,这声音使我恐惧,使我也像汽车一样浑身冰凉.11
这一段描写极为精彩.作者将“汽车”当成有情有感的人来写,巧妙地借助“冰冷的汽车”来展现“我”在寻梦过程中伤痕累累的心和极度悲伤的感觉.
以上随意取出的例子,皆充分的展现了余华通过采用陌生化技巧来制造奇特的艺术效果.他根据自己所理解的真实,运用语言、语言风格和多种修辞方式的的变异来产生陌生化的效果,跟读者新的阅读感受和奇特的审美感知.
注释：
1.什克洛夫斯基.《作为技巧的艺术》.见《俄国形式主义批评：四篇论》.内布拉斯加1965年版,第12页.
2.余华.《我能否相信自己——余华随笔选》.人民日报出版社, 1998.
3.4.5.6.7.8.9.10.11.余华.《十八岁出门远行》.北京：作家出版社,1989（11）.
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参考文献：
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