论文艾丽丝门罗短篇小说中的绿裙子审美意象分析，本文是关于审美毕业论文题目范文与门罗和艾丽丝和意象有关专科毕业论文范文.
摘 要：“绿裙子”意象是艾丽丝·门罗的短篇小说中经常出现的一个意象,“绿裙子”作为一个审美意象拥有特定的审美内涵,在小说中创造了不同的审美体验.本文从“绿裙子”视觉审美之“象”、“绿裙子”多元性释“意”、“绿裙子”构筑悲剧化审美情境三方面来对“绿裙子”意象进行分析,使我们更好地走进门罗的作品.
关键词：艾丽丝·门罗；绿裙子；审美意象
doi:10 .16083/j .cnkl.1671-15 80.2018.1.031
中图分类号：I210
文献标识码：A 文章编号：1671-1580( 2018 )1-0123-03
艾丽丝·门罗是享誉国际文坛的加拿大短篇小说家,被誉为“加拿大的契诃夫”.2009年7月由李文俊译作、北京十月文艺出版社出版的门罗短篇小说集《逃离》在中国发行,这是门罗的作品首次在中国翻译出版.2013年10月,艾丽丝·门罗获得诺贝尔文学奖,成为诺贝尔文学奖历史上的首位加拿大作家和首位短篇小说家.国内对门罗的研究起步较晚,批评家们主要从叙事、女性主义、主题等方面对其小说进行研究,对门罗小说中意象的研究鲜有人为.艺术作品往往将情感融合于意象之中,“意”寓于“象”,“象”饱含“意”,意象是艺术家情趣、情感、经验、想象的融合体.在门罗2004年的作品《逃离》和2012年的作品《亲爱的生活》中,共有三篇小说使用了“绿裙子”这个意象,“绿裙子”意象在这三部小说中的出现次数达十一次之多.本文现以《逃离》和《亲爱的生活》为例,从“绿裙子”的象、意、境三方面来对“绿裙子”意象进行分析,走进真实的艺术,更好地理解美.
一、象：“绿裙子”视觉审美之“象”
在《逃离》和《亲爱的生活》两部短篇小说集中,共有三篇小说使用了“绿裙子”这个意象.分别是《逃离》中的《播弄》,《亲爱的生活》中的《亚孟森》、《火车》.《播弄》中“绿裙子”出现了六次,《亚孟森》中“绿裙子”出现了三次,《火车》中“绿裙子”出现了两次.在《播弄》中,“绿裙子”一直是故事发展的线索,若冰第一次与男人见面穿的就是一条鳄梨绿的裙子,后来“绿裙子”又成为两人再次见面的一个约定.《亚孟森》中,“我”第一次和医生约会穿的是深绿色绉绸长裙,结婚那天“我”也隆重地穿上了它.《火车》中,艾琳为了欢迎他归来正在缝的是一条柠檬绿新裙子.“绿裙子”在不同的三个故事中分别起到了不同的作用,但是“绿裙子”的出现又拥有一定的普遍性和必然规律,代表了丰富的审美趣味和独特的审美理想,想要揭开“绿裙子”审美意象的神秘面纱,还需要从它唤起我们的视觉审美体验谈起.
意象是审美心理的基元.意象会融合情感,而艺术家的性格和经验往往会投射到意象上,给欣赏者形成独特的审美体验.艾丽丝·门罗为什么在作品中钟爱“绿裙子”,而不是“红裙子”“白裙子”呢？黑格尔说“艺术的感性事物只涉及视听两个认识性的感觉”…,朱光潜也说“视觉与听觉与认识的关系最密切,是为理智服务的,而审美首先是认识活动.”,所以,“绿裙子”可以说是主体的审美观照中形成的特定的视觉意象.
当我们提到“绿色”,我们会想起草绿花红、杨柳依依,想起生机勃勃的大自然,想起万物复苏的春天,想起青春和生命最原始的礼赞.“色彩意象艺术是人类智慧精神对现实世界的视觉诗性表达”1,在门罗的小说中,在主体的想象中,“绿裙子”是青春、生命、活力的象征,《播弄》中的女主人公和门的内哥罗男人见面时她才二十五岁,而且,“若冰从未有过一个恋人.”口1《火车》讲述了艾琳和杰克逊在学校读九年级时萌生的青情.正直青春年华的若冰和艾琳,她们的人生就像四季之始的春季,充满朝气.她们对爱情的渴望也像春天万物复苏般迫切.
门罗的小说中,“绿裙子”审美意象寄托了作者特定的审美理想,它唤醒了欣赏者的视觉联想,欣赏者通过“绿裙子”审美意象的想象,又联想起自己的青春时光,编织起属于自己的青春画面,调动起自己的经验、记忆和情绪体验,收获了深层次的审美享受.
二、意：“绿裙子”多元性释“意”
意象是艺术品整体中的一个元素,它凝结着创作者的无限情思和在生活中的自我观照,所以每个意象都含有创作者的审美理想,涵盖多层次的审美意蕴,同时伴有复杂而又强烈的审美体验.“绿裙子”意象不仅仅是小说中与女主人公相关的一件衣饰,而是饱含着主体情感色彩的一个表象,成为一种有意味的象征形式.
（一）“绿裙子”象征着女性的完美爱情理想
《播弄》《亚孟森》《火车》为读者讲述了三个不同的爱情故事,“绿裙子”成为一种爱情的象征,女人们身着绿裙子就暗示她们已经坠入爱河.“绿裙子”意象就是一个物质载体,它所承载的情感就是作品中“女性的完美爱情理想”,让欣赏者产生看到“绿裙子”就联想到爱情的审美情感,给欣赏者带来了体验“爱”的美好与温情的审美愉悦.可为什么要说“绿裙子”象征着女性的完美爱情理想呢？因为“绿裙子”的不可替代性、唯一性.
《播弄》里第一次提到“绿裙子”,是若冰在开篇说“‘我会死的,’许多年前的一个晚上,若冰这样说,‘如果她们不把那条裙子给我准备好,那我一定会死的.”吖副因为她要穿着一年前的绿裙子去赴约,去见那个一年前邂逅并产生好感的门的内哥罗男人.这段描写让我们感受到“绿裙子”对于若冰就像定情信物一样,她如此焦灼地期待穿上它,也表达了她等待爱情的焦虑、不安、忐忑心理.
《亚孟森》里“我”和医生的第一次约会,是这样描述的“我在他吩咐我等他的地方——前门外的露天门廊上等着,穿着我最好的深绿色绉绸长裙.”[61注意“绿裙子”前面的形容词,是“最好的”.可见“我”对这次约会的慎重态度,在“最好的深绿色绉绸长裙”描写之下我们也想到,“我”期待这个约会也应该是“最好的”,期待这个男人是“最好的”,表达了对完美爱情的美好向往和追求.
《火车》里描写艾琳为了欢迎他归来正在缝一条柠檬绿的长裙,这条绿裙子是“新裙子”,如此的煞赞苦心就是为了等待他的归来,希望把最美好的形象展示给他.艾琳在信里说“我描述所有细节,就是为了让你能够注意到我,知道那是我,而不会和碰巧出现在火车站的另一个漂亮女人跑掉.”口1所以,那条“绿裙子”是唯一的,而艾琳对他的爱也是唯一的.
（二）“绿裙子”是约定仪式化的符号
意象作为审美范畴的一个存在,不是科学领域的研究目标,但“美”同科学规律一样,具有普遍性和必然性.“绿裙子”意象在三部小说中所引起的故事都是关于爱情,上文已经具体分析过.此外,三个故事中“绿裙子”都是在十分重要的场合出现,《播弄》里次年若冰去赴约当她误会丹尼洛的哥哥是丹尼洛时,有一段她的内心独白,“再也不穿绿裙子了,管它是鳄梨绿的还是酸橙绿的.任何有关门的内哥罗的消息都一概不听.”1这段话表现出若冰的气愤与悔恨,在这里,她着重强调了“再也不穿绿裙子了”,因为这条绿裙子在她眼里是两个人爱情的一个见证,也象征着一种约定,这种约定不仅是见面的约定,也许会是陪伴的约定、幸福的约定、婚姻的约定.“绿裙子”意象从一个简单的视觉意象,演化成一种知觉联想,在审美活动中加深了“绿裙子”意象与女主人公爱情两者间的联系.
《亚孟森》中,描写“我”同区生去结婚时这样写到：
“我们要去亨茨维尔.
去亨茨维尔,我们结婚的委婉用语.
我们开始了我肯定会铭记终生的一天.我把绿色绉绸长裙干洗了,仔细地卷起来放进小旅行包.”阳1
在这个故事中,“绿裙子”约定仪式化的隐喻更加显而易见,“我”为了结婚而慎重地把“绿色绉绸长裙”干洗,就是为了那个神圣的时刻将它穿在身上,“在比前厅更冷的洗手间里,我抖开绿色长裙穿上,重新抹了口红,整理了头发.”“叫此刻,让欣赏者觉得绿色已经不是简单的颜色,“绿裙子”也不仅仅是一件衣服,它烘托了“我”心中对待爱情渴望仪式感的强烈程度.虽然最后结婚没有成功,但是“我”心中仍然存在着对理想爱情的渴望与仪式感未满足的精神渴求.
三、境：“绿裙子”构筑悲剧化审美情境
艺术作品都具有整体性,我们分析艺术作品的意象相当于从整体中取部分进行分析研究,但“艺术作品的各部分之和并不能等于全体”…1,所以我们还要从单独的意象当中抽离出来,把握审美活动中“心理的距离”,才能欣赏艺术作品的美.“绿裙子”意象除了具有多层次的审美意蕴,在每个故事中它都构筑了悲剧化的审美情境. 《播弄》是符合亚里士多德《诗学》里所谈到的典型的“主角过失论”悲剧,若冰因为判断失误,一年后的赴约把丹尼洛的哥哥误认为丹尼洛,而失去了和丹尼洛的重逢,她的爱情也戛然而止.而“绿裙子”在故事的发展中起到了情节推进的一个作用,由于鳄梨绿的裙子没有被洗衣店的老板娘熨好,她只能选择另外一条裙子赴约,所以,故事的最后,若冰想“如果她在这件事上未能成功,那必定是因为绿裙子的关系.”“列《亚孟森》“我”穿着绿裙子去和医生结婚,可是最后医生却莫名其妙和我分手,并让“我”独自一人坐车回多伦多.“绿裙子”见证了“我”同医生的第一次约会,也见证了他离开我的时刻.《火车》中的“绿裙子”第二次的出现,就带有明显的悲剧意味,那是杰克逊没有选择和艾琳见面的一段内心独白,“有件事他不喜欢,就是女人或女孩盛装打扮.手套、帽子、沙沙作响的裙子,全都使人疲劳,让人心烦.但是她怎么会知道呢？柠檬绿.他不确定自己是否知道那是什么颜色.听上去像一种酸.”“绿裙子”竟然间接成为这段感情终止的一个重要原因,这段描写呈现了男人视角的“绿裙子”的意味,颠覆了女性对“绿裙子”的热爱与钟情的观念,在女人眼里十分美好、象征爱情憧憬的一条绿裙子竟然成了男人眼中的“疲劳”之物.
总之,三个不同的故事,“绿裙子”意象成为了一个悲剧化的象征符号,构筑了悲剧性的审美情境,欣赏者在欣赏时不仅仅看到的是“绿裙子”这个物象,而是让人体验到悲伤、遗憾、怜悯这些审美情绪,无形中,“绿裙子”实现了悲剧与审美体验的一个架构,净化了欣赏者的心灵和情绪,也更接近艺术的灵魂,更接近美的本质.“绿裙子”意象的审美内涵研究会使我们更加理解门罗的作品,更加明白意象在艺术作品中的魅力与地位,在本就如此完美的艺术作品中获得更加丰富的审美体验,未尝不是一件好事.
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Analysis of the Aesthetic Image of "Green Skirt" in Alice Munro´s Short Stories
ZHOU Mi
( Northeast Normal University , Changchun Jilin 1 30024,China )
Abstract: The image of "green skirt" often appears in Alice Munro´s short stories.As an aesthetic image, "&een skirt" has a par-
ticular aesthetic connotation and creates different aesthetic experiences.The paper analyzes the image of "&een skirt" from the three
aspects , thevisual beauty of "green skirt",the multi-dimension meanings of "green skirt", the tragic aesthetic situations created by
"green skirt".So that, we can better approach the writings of Munro.
Key word: Alice Munro; &een skirt; aesthetic image
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参考文献：
1、 穿越界限：音乐、身体和实验和多丽丝S的对谈 多丽丝·S（Doris Steinbichler） 多丽丝·S,行为艺术家,即兴表演者,策展人,常居奥地利和墨西哥 她的作品种类繁多,介于行为艺术、视觉艺术和即兴噪音、电.
2、 阿丽丝尼尔的肖像画风格 摘要阿丽丝尼尔是二十世纪美国著名的女性肖像画家,她的作品以生动流畅的线条和明亮绚丽的色彩展现内心情感的隐秘情愫和细腻敏锐的心理洞察力,进而描绘了她身边不同的家人、朋友、艺术家和陌生人的外在特征和精神状.
3、 解读艾丽丝门罗作品中她们的顿悟 毛春华 辽东学院赵红新 辽东学院基金项目辽东学院青年项目（编号2016QN039）；项目名称艾丽丝门罗和莫言乡土情怀对比研究 摘 要艾丽丝门罗于2013年获得诺贝尔文学奖,其作品得到广大关注 她的作品.
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