论文毕加索《亚威农少女》中立体主义的艺术魅力，该文是关于少女方面专科开题报告范文跟毕加索和《亚威农少女》和立体主义有关专科开题报告范文.
许慧玲
毕加索的《亚威农少女》是第一张被认为有立体主义倾向的作品,他使用了新的表现手法——几何分割,追求碎裂、重新组合的形式,形成了分离的画面,由此让画作产生陌生感以及夸张变形的效果.
在蓝色背景的映衬下,五个几何变形怪异的粉红色躲体女人跃然画作之上.据说,这幅画的女人是以他青年时代在巴塞罗那的“亚威农大街”所见的形象为依据的.这条街以妓院林立而闻名.画上的女人形象,就是这条街上的们.震撼的是它的立体主义.立体主义的艺术家追求碎裂、解析、重新组合的形式,形成分离的画面,即在画面上将一切物体形象破坏和肢解,然后再加以主观的拼凑、组合,以求所谓立体地表现出物体的不同侧面.而在毕加索的《亚威农少女》中,他用几何化分割手法去对人体形象进行破坏,不同的部位进行拼凑组合,解析重新组合了女人的身体,从而在艺术上产生夸张变形的效果,由此带来另一种艺术美.
毕加索将画面里的*女人进行了几何化分割,最左女人,她的脸和耳朵是椭圆形的,有肉色和灰色色块,菱形的脖子、波浪似的头发,身体被明显分成了上肢、手、腿,而腿被分成了四块三角形.在这样的分割下,人物被大卸八块,人体生硬变形,比例不对、不完整,全部的人体构造规则都被打破.菱形的身体、三角形的腿、鼻子长在下巴上（右二女人）,这样奇怪的变形组合,是那么的熟悉,却又是那么的陌生.背景也做了分割,粉红色的蓝色的灰色的背景,没有远近,不在一个平面.这样的割离,并不是真实地反映了那个画面.但我们之所以会觉得它真,是因为艺术家可以“暗示”他所看到的东西 亚威农大街上,妓院里的*女人.而再看看这幅画,它并不是你或我的躯体一样的真实存在的实体,它是不存在的,但是我们的大脑构建了一个拼凑的思维架构,拼凑起了画面里的*女人.这也反映了铁钦那提到的“视觉闪现“和”视觉暗示“的本质,毕加索用不多的笔画够了出裸女的形象,不面面俱到到每一细节,这样的简化,产生了视觉暗示,使得我们每个人对这幅画都可以有自己的理解,去体验画作中的情节、情感,这些几何体、线条、色块的组合,是“视觉力”的作用式样.而毕加索之所以这么做,大概是因为,“人们不能只画他所看到的东西,而必须首先画出他对事物的认识.一幅画像不仅能表达出现象,同样能表达出事物的观念.”通过画作,表达的或是妓院里的女人出卖爱情的丑陋,或是他原想画的骷髅来表现死亡,或是根据色彩的分割理解的田园诗意.
《亚威农少女》的分解重构还带来了另一个意义——夸张变形.“他根据内在情感的需要,肆无忌惮地将人物加以肢解,互调五官,转移四肢,扭曲身体,创造了一连串令人奇异、使人恐惧的怪物.”正如这里提到的,毕加索对人物进行了肢解,扭曲了身体,虽然并不令人奇异、使人恐惧,但也看到了不符合常理的人体.手在头上的招摆,脚不正常的弯曲,长在肩膀上的鼻子,这些都背离写实,采用了变形、象征的手法去表现画作的主题思想.毕加索努力采用变形,象征,寓意甚至抽象的手法,是有其美学思考的.“这种思考的核心是探索美术表现手段的多样化.表现一种不局限于具体物象的意境,表现一种趣味.”在《亚威农少女》里,毕加索将具体的物象几何分割、进行变形,从而抽象化.人物是变形的,而脸、手、头发等都成了象征符号.变形的分离使得原本连续完整的人成了独立的个体,错位的分离分割也赋予了画作不可被分解的神秘力量.然而,夸张变形的人体并不影响我们去观察理解整幅画,不同的观者在观看它,也会有不同的体验,由此获得个人的理解.
《亚威农少女》透露了立体主义倾向,无疑是毕加索里程碑式画作.
（华南师范大学）
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参考文献：
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