论文玉雕产业和玉雕人才培养，该文是玉雕类有关毕业论文的格式范文跟玉雕人才培养和产业和浅谈方面论文怎么撰写.
文
陈建广
［摘
要］ 通过对安徽省蚌埠市玉雕产业发展进行研究,详细分析了蚌埠玉雕产业的发展背景与人才培养现状,并针对现状提出问题,然后进行深入的分析,同时给出调整建议,以此来强化玉雕产业发展与玉雕人才培养.
［关 键 词］ 玉雕产业；人才培养；产业发展
一、安徽省蚌埠玉雕产业的发展背景
蚌埠玉雕产业在20 世纪70年代是以地方国营企业为主导的发展阶段,到了90年代的大普及阶段,那时各地都在办玉雕,家家户户搞加工,无论是玉雕产业规模,还是雕件的设计与技法,都得到了很大的提高.在普及阶段出现了一些与时俱进、开拓创新、艺术独到、功底深厚的中青年雕刻艺术家,创作出了少量精品,但其他大部分作品还是沿袭老一辈的创作思路,并无创新,这和现阶段的玉雕人才培养方式有着密切关系.改革开放以来,玉雕产业全面发展,玉雕业发展呈现出欣欣向荣的新气象.现阶段从事玉雕产业人员数量上升,但其文化基础知识和创新能力却相对薄弱.说明现阶段玉雕人才培养不能只看数量,人数的增多只能使产品数量得到提高,而产品质量却止步不前,这显然不能带动玉雕产业的合理稳步发展.
二、安徽省蚌埠玉雕产业的发展与人才培养的现状
（一）缺乏长效管理与帮扶机制
玉雕产业的发展仅靠个人、小团体、企业是很难实现的,需要的是政府、社会在资金、政策、文化传播等方面给予帮助,为蚌埠玉雕提供一个硬件平台,还需要不同软件措施的扶持,一个地区在继承传统文化产业后都会都带动地方旅游业的发展,但是蚌埠玉雕对于安徽区域的经济带动还远远不够.这也就说明蚌埠玉雕产业的发展缺乏长效的帮扶和管理机制.
（二）传统的人才培养模式难以跟上时代的需求
蚌埠市的传统玉雕行业在培养模式上,延续着师傅带徒弟的固有路子,同时这种模式也是众多行业传承技艺的惯用方式,虽然说这样的方式有着自身的优势与特点,但也存在着弊端.首先,它耗费时间长,培养人才的数量较少,徒弟的文化水平较低,美术基础不扎实,从而导致设计的作品墨守陈规,缺乏创新精神,很多是师傅设计徒弟做工,徒弟不能系统地学习,这样导致有些徒弟迟迟不能出师,无法独立设计作品.其次,虽然蚌埠玉雕产业每年也在不断地培养玉雕人才,但是这些人才在学历、知识、技能等方面均难以满足现代的社会需求,同时对于高学历人才的培养更是极为困难.高学历往往会追求高回报,会出现眼高手低情况.
（三）传承缺乏青年一代人才
蚌埠地处安徽省,属于地市级城市,经济的落后发展是制约当地的首要因素,每年市内大部分年轻劳动力都外出打工,居住的多以幼童和中老年人为主.青少年在成年后会相继离开,这就导致蚌埠玉雕出现无人继承的情况.大多数年轻人对于玉雕文化的认识程度不够,缺乏兴趣,低质量的制作收入较低,很多年轻人更是没有固定工作,这也是年轻人无法接受的原因.很多现代的玉雕产业传承人都在积极转化自身的地位,他们把传承技艺的历史使命转化为生财致富的手段,导致很多玉雕工匠仅仅是业余爱好,以此作为谋生的手段,不能像一些老艺术家那样全身心地投入.另外一些年轻人虽然拜师傅学习蚌埠玉雕,但并不具备传承的能力,要想找到真正适合的传承人也是当前面临的最大问题.
三、安徽省蚌埠玉雕人才正确培养模式下玉雕产业的发展措施
《中国玉雕发展史及特色》一文中指出：“近代中国玉雕人才虽多,但高精艺人少.今后除继承传统工艺,古为今用外,更要学习西方先进的东西,中外结合是玉雕界当务之急.”笔者据此针对当前的玉雕市场发展提出几点见解：
（一）积极创新玉雕产业发展与人才培养目标
创新与人才的培养是玉雕产业发展的核心动力,因此对于现代的蚌埠玉雕产业来说,要想不断地适应时代的需求,就需要积极地去创新,引入新的技术、新的理念,要不断地去思索如何才能把玉雕与现代人的审美理念融为一体,这样创作的玉雕品才能不断地适应时代的发展.总之,玉雕产业的发展既要继承传统文化的特色,还要不断地融入西方的时代文化,把中式理念、西式美学融为一体,这样才能更好地实现现代玉雕产业的发展.人才是一个产业的核心竞争力,对于蚌埠玉雕产业更是如此,要不断地引入现代化的人才,不能一味地延续传统的师傅带徒弟的形式,要积极地引入高学历人才,只有把高知识、高学历、高水平的人才引入到产业发展中,才能更好地去延续蚌埠玉雕产业的未来发展.
(二）保护传统玉雕文化与创新海外市场
玉雕产业的发展其核心的文化是我国传统的文化传承,很多知识与文化都是传承古典之法,而人们佩戴玉雕的习惯也是自古有之,因此现代的玉雕产业在发展中也需要时刻注意不要忘记传统文化对于玉雕的影响,要继承传统文化的玉雕底蕴,把玉雕文化与现代科技融为一体,要不断去挖掘传统文化对玉雕文化的影响.其次,玉雕的制作要积极与时代碰撞,发展玉雕要坚持保留传统文化,但是在保留传统文化的基础上更需要不断地与现代艺术接轨.
当代的玉雕制作要融入一定的现代工艺、现代艺术元素,以此增加玉雕的时代感,这样才能更加符合现代人的审美眼光.最后,玉雕的发展离不开世界文化的熏陶,今天的蚌埠玉雕产业已经走出国门,登上世界的舞台上,蚌埠玉雕已经成为西方国家人们的新宠儿,所以在设计出口的玉雕样式中,更要融入西方的文化与审美价值观,把西方文化融入其中,这样才能因地制宜地拓宽玉雕海外市场.
(三）完善市场发展模式,规范行业标准
一般来说,各行各业都有规范的行业标准.长期以来,国家相关部门很难对玉雕产业制订一套行业标准来规范和引导玉雕产业的有序发展.所以,对各机构或部门而言,需加紧制定区域性战略规划.因此,应以市场为目标,及时了解和预测市场需求信息；以市场需求合理统筹配置资源；增强产品设计的创新性,在产品质量上精益求精.将这三个环节协调统一、有机结合,在正确的行业标准指引下有效实施,才能够使玉雕产业的发展呈现快速稳定的趋势.
(四）引入高校人才进入玉雕发展行业
玉雕产业入校园便是最为有效的传承方式之一.积极的组织玉雕艺术入校园活动,开设专题讲座让文化与教育薪火相传.学校可以邀请传承人入校担任教师,激发学生对于民族文化的兴趣程度,在加强学生素质文化的基础上强调民族的认识,这样不仅可以增加校园文化底蕴,还可以为蚌埠玉雕产业注入新鲜的血液.例如,高校可以组建玉雕社团,学校定期安排雕刻者进行玉雕创作展示.另外,对于玉雕产业急需的初级、中级设计和操作技工,将采用短期速成和长期学历教育相结合的方式.以此形成人才产业化的培养,要求各个职能部门积极参与到蚌埠玉雕产业的发展中来.
总之,蚌埠玉雕产业的人才保护和传承现状应当引起社会的重视,无论从传承方式还是保护措施上看当前的情况并不乐观.这就需要今后政府、社会、教育等方面结合起来,把蚌埠玉雕产业的发展工作落实到实处,让蚌埠玉雕产业在中国乃至世界大放异彩.
参考文献：
[1]司仁银,江富建.玉雕湾：中国最大的玉雕加工销售集散地[J].中国宝玉石,2003（2）.
[2]高健.中国和田玉精品赏析[M].乌鲁木齐：新疆美术摄影出版社,2008.
［作者简介］
陈建广,1980年出生于安徽怀远县.1998年在蚌埠从事玉雕设计、雕刻.2008年来到上海投入台湾著名艺术家玉雕大师李森林门下,主要专攻佛像的设计与雕刻.
2010年回蚌埠创建“盛世敦煌”工作室.现为国家高级技师,安徽省玉石雕刻大师,安徽省传统工艺美术保护和发展促进会常务理事,安徽省玉石雕刻商会副会长,蚌埠玉石学会副会长.2015年安徽省第五届工艺美术精品博览会作品《千手观音》荣获徽工奖金奖.2016年安徽省工艺美术精品展“最高学术奖”中作品《如意双宝》荣获银奖.2016年第八届中国上海玉石雕刻“玉龙奖”中作品《喜相逢》荣获银奖.2016年首届安徽省玉石雕刻职业技能竞赛中作品《佛缘》荣获优秀奖.2016年安徽省第六届工艺美术精品博览会“中作品《献寿壶》荣获铜奖.2017年首届“汉风杯”全国玉石雕刻大赛上作品《飞天对瓶》荣获铜奖.2017年安徽省第七届工艺美术精品博览会“徽工奖”中作品《十八罗汉拜佛祖》荣获金奖.
（编辑：王洁雅）
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参考文献：
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