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中国小说应有自己的评价标准
什么是好的中国小说？无论对于作家还是读者,这是一个不容回避的问题.李敬泽在接受“界面新闻”关于读书界对西方文学的热情远远高于中国当代文学,如年度好书、年度畅销书多是翻译文学时,回答说,这涉及我们对中国人自己的小说有没有一个基本的自信的问题.李敬泽认为,没有任何一个西方国家和西方媒体,在评年度图书时,会首先想到国外的,“他们首先想到的是,要评我们这个国家和我们这个语种”,只有我们中国人会在评奖时会评出一大堆外国的作品来.这是病,病根是我们缺乏真正的文化自信.
从1840年西学东渐到现在,近180年的漫长岁月中,我们已经足够重视西方了.现在,我们已经没有必要如当年的启蒙者那般声嘶力竭地呐喊不学习西方只有死路一条了.另外,随着综合国力的提升,中华民族的逐渐强大.尤其是近些年来对传统文化客观的再认识、挖掘和反思,以及从国家层面倡导对传统文化的继承和弘扬.我们是时候正视自己的传统文化了.
只有对自己的传统文化有足够的信心,我们自己看得起自己,才会有信心、有底气.所以我觉得,当下正是中国写作者重新拣拾信心的契机,也是我们重新审视中国小说、发扬优秀传统的大好时机.
回顾20世纪的中国文学,成就不容忽视,然而问题却十分明显.最大的误区是反传统.我们抛弃了自己安身立命的传统,我们把西方作为至高无上的标准,甚至把西方对小说的评价标准全都搬过来,用于指导我们创作和研究.在当下创作“有高原没有高峰”的状态下,我们似乎应该回过头来,认真反思我们和传统决裂所造成的文化断裂,尤其是对小说写作的伤害.在如何看待传统上,文学界应该有一个共识,有了共识,才能建立起我们自己的中国小说的理想标准.
哈金在谈论什么是伟大的中国小说时指出：“目前中国文化中缺少的是伟大的中国小说的概念.没有宏大的意识,就不会有宏大的作品.”在消费主义、物质主义、娱乐至死等影响了人们对文学精神追求的当下,我们作为文学的人,自己有没有对自己更高的要求呢？现在,合乎中国小说标准的小说越来越少,很多都是“用汉字写成的西方小说”,过于执着于西方写作技巧的运用,忽视中国传统小说的技法,甚至刻意模仿西方,唯西方马首是瞻.可以说中国文学的这种危机存在已久,提出中国小说的理想标准,显得尤为重要.
那么什么是好的中国小说呢？这是一个看似简单实际上非常复杂的问题.说它简单,是因为我们几乎可以以《红楼梦》为标杆,直接以它为标准,来比较、衡量就是了；说它复杂,是因为文学是发展变化的生命体,各个不同时期的文学,除了它一成不变的DNA之外又呈现着各自不同的面貌.那么,我们只要号准了中国小说的DNA,即它们所呈现的共性,或者说它们所呈现的规律的特征,就能为中国小说建立起自己的理想标准.
我以为,这主要体现这几个方面：一是中国精神,中国气派；二是中国故事,中国意境； 三是中国风格,中国语言.依我当下的理解,中国精神、中国气派；中国故事、中国意境；中国风格、中国语言,只有在这上面下足了功夫,中国小说才能独树于世界小说之林,真正找到自己的衡量标准和精神坐标.中国小说,它已不再是一个简单的文学概念.好的中国小说,来源于我们中国人自己的生活,是我们精神生活的有机组成部分,因而也是描述我们自己精神与现实生活的一种极其高级的写作范式.一个有勇气、才情兼具的中国作家,难道不应该向往甚或是使用这种更高、更好的写作标准来要求自己的作品吗？
简而言之,一百年前由小说引起的革命,今天由我们接续.但我们接续的是那一代人真正想要的文化复兴的梦想,即由中国小说的再次举发而发生的文学崛起.
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参考文献：
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