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有关有画说论文范文集 和吴洪晖有画说有关毕业论文怎么写

分类:学位论文 原创主题:有画说论文 发表时间: 2024-01-01

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“通过艺术作品将自己积聚心中的丰富炽烈的深刻感受传达出来,并感染公众,这是艺术家的特权,我惟有心怀虔诚地珍惜这一特权,勤奋不懈地坚持艺术探索.”一吴洪晖画语

吴洪晖1969年出生在温州鹿城松台山麓,是浙派人物画家吴永良的二丫头,擅长水墨写意花鸟画,其作品浑厚道丽,用笔含蓄灵秀,以墨色的气势来润泽画面,给人以动人的遐思,常常营造出一种如梦如幻的境界.毕业于中国美术学院,现为杭州画院专职画师,国家一级美术师,中国美术家协会会员,浙江省女花鸟画家协会执行主席.擅长水墨写意花鸟画,其作品风格鲜明,清新典雅,既有传统神韵,又有现代意境.

羚羊挂角无迹寻

透彻玲珑有妙处

洪晖出生在艺术之家,父亲在温州工艺美术学校当老师,宿舍就在松台山麓,她刚上幼儿班时,每当父亲外出,她就爬上画桌学样,横涂竖抹,父亲觉得这丫头蛮有天赋.读小学时,她随父母来到杭州,住在中国美院宿舍里,那是浙江画派的复兴期,大师们老当益壮,中青年奋起直追,特殊的艺术氛围让她耳濡目染,大开眼界.

父亲在美院开拓意笔线描人物画教学研究时,需要进行大量的人物写生,洪晖常被父亲顺手抓来作为模特,一坐就是很久,虽然很累,但也使她有更多机会观看父亲作画并练习人物速写.她常常为父亲对艺术的执着而感动,长大要当一个画家的梦想就在那时开始萌芽.

原浙江面院院长张华胜如此说道洪晖“笔性”很好,能画出很漂亮的线条.她擅用“复笔”造型,这是一种“非粗笔头”的大写意.看似随陛的重复线条,乱中求序,得以“无间已得象,象外更生意(唐·刘长卿语)”的“意象造型”图式.这正是“中国画”有别于其它画种的所谓的“笔墨语言”.常能见到,吴洪晖作品除了奔放、大气,还有一种美妙的“朦胧美”.其实吴家人都有“行万里路,读万卷书.”的好习惯.他家老爷子的标杆在那儿,楚辞唐诗宋词元曲信手拈来,个中的奇思妙想当然来自厚积薄发.画画,画得是活泼泼的生命,关起门来照葫芦画瓢,那是死东西.所以吴家人的素描个个了的,那出神入化的线条变幻莫测就是吴家人的看家本领.

她家老爷子有游三峡一天画了160张速写的记录,吴洪晖虽然没有她爹那么的 “疯劲”,倒也痴迷于此.但是就在她满怀踏进艺术之门之际,命运却与她开了一个残酷的玩笑.她不幸患了重病,病魔缠着她长达10年,在与病痛抗争中,曾经的有过绝望彷徨无助的时候,也有过心如死灰的念头,但她仍然以赢弱之躯撞向艺术的殿堂.没有放弃,不求回报.她付出比常人更多的汗水,个中的痛楚只有自知,她不愿与人絮叨.“做人不能太自我,艺术必需自我.搞西画的要证明外国人能做到的我也能做刭.而搞中国画的是我能做到的外国人却做不到.闲暇时思索不可一刻无古人,下笔作画时不可一刻有古人,方能心无旁骛,精神俱出.”一吴永良

由于这一段不平凡的经历使她对生命有了超脱常人的感悟,使她的画有了“笔中有墨,墨见笔踪”的厚重内涵,一场大病教会她心存感恩地生活,学会看淡名利:人们在解读她的作品时,往往会奇怪她的画作里具有一种顽强的生命力,言尽而意无穷的禅意.

以大自然为良师

与黄土地的对话

任何艺术家都离不开生活,离不开生你养你的大地.艺术家不能将自己关在屋子里苦思冥想闭门造车.灵感来自于心灵与大自然的碰撞,从而得到顿悟然后使灵魂得到升华.洪晖不但是一个知名画家,她的散文也有独特的魅力.

2006年,吴洪晖和中国美院师生赴陕北米脂县姬岔乡申杨崖村采风写生,面对黄土高原的高沟深壑刚劲雄阔的线条,大自然的鬼斧神工让她心灵产生前所未有的震撼.融浑静穆的窑洞,蜿蜒流淌的小溪,横向天穹的枣树,兀然傲立的白杨,无不让她激动不已.

她写道: “是我平时作画喜爱用的一种色彩,她明亮、活泼、绚丽.但当我来到陕北米脂县申杨崖村后,才发现除了明亮外,还显得那么深沉、浑厚、博大.满目的,充溢着每个角落,大地变得如此纯粹、整体,生活也随之变得简单而纯朴……面对沟壑纵横、层层叠叠的土坡所勾勒出的线条,和土坡凹凸不平的表层所呈现出粗犷有力的皱褶,这些都让我激动不已……枣树此时是光着枝丫,细细的枝杆苍劲有力地伸向上方,我仰头凝望,心中徒然升起一股对生命的敬意,在这片干旱的土地上,生存是多么不易,而枣树的主杆和旁枝却都显得那么的顽强,那么的执着,它的根是多么有力地扎入这干瘠的黄土中,我感到了生命力的强盛,我也从中悟到了国画苍劲的表现力度.”洪晖画的是一幅“窑洞宙下的瓶花”.西北高原的强烈阳光,通过贴有民间剪纸的窗棂,洒向插满野花的古陶罐.粗粝的陶罐在逆光中坚实而厚重,山花则通体透亮,再配以具有地域特色的窗花,附会点说,真能感受到“延安革命的光明前途”.

这就是吴洪晖与大自然进行的心灵对话.面对黄土地,她虔诚地膜拜,从中悟到了艺术的真谛.放眼望去,黄土高坡满目皆黄,而在吴洪晖眼里,这些黄泥巴和尘土是最纯净的东西,这里的天地浑厚粗犷与南方的青山绿水迥异.

一次写生时,她往纸杯里倒入一些水,调上墨,酝酿着感情,驱使着手中的笔,想原汁原味地画出黄土地原始粗犷的味道,但总感到力不从心.这时,一片落叶嗖地飘进杯中,水中倒映的黄土高坡突然活起来.真是踏破铁鞋无觅处,得来全不费工夫.她随手用毛笔沾了些黄土,和墨蘸水,顿时,那苍茫暮色在宣纸上渗开来,一种极为厚重的生命质感和古朴遗风扑面而来.接连几天,吴洪晖都陶醉其中而不能自拔.

采风结束后,她装了一些黄土带回杭州,登山则情满于山,观海则意溢于海.那黄土高坡的浩荡神思就是赋予自己创作灵感的取之不竭的源泉.

意境朦胧心为画

世上万物皆有情

你若读洪晖的画,你会觉得她的笔下无论是瓶花还是残荷,总是洋溢着勃勃生机.在她眼里天下万物皆有生命,画瓶,瓶不再是插花的载体,就如吴昌硕笔下的瓶也总是那么富有生命的张力,那是画家赋予它的特殊生命.当然谁又敢说,古老的青花瓷瓶不与花一样的绚丽多姿呢?从数干度高温的炉子里出来的精灵谁又敢说没有生命.中国画重气韵、重意境、重格调,如同中国诗一样,靠的是胸襟、学问、修养.好诗、好画如面对圣贤,淡薄名利.

吴洪晖是很倾向于“心画”一说的,思考在前,一旦落笔,则一气放墨,一任思绪纵横驰骋,浓墨、淡墨、焦墨随心所欲,以淡破浓,浓破淡,皴染交迭,随势取形,真是得画中三昧也.她自己在“心画”这瓶的时候,瓶的生命就在其中了.于是,“这瓶”就成了“花”了,《瓶花系列·陶≯中之瓶是在这个意义上成为了“瓶花”.

这“瓶花”一是有生命的.生命总是美丽的,而生命又是变幻莫测的,当她生成之后是有她自己一并不是创造者就能控制的方向的.这“瓶”之花,你可以看出无限的美丽和意义来.

吴洪晖的画在表现手法上,有意弱化线及线的造型功能,强化水、墨、色的情韵和点、线、面的构成意味,画面清新典雅,既有传统神韵,又有现代意境.

四、枯枝败叶皆入画,留得残荷听雨声

吴洪晖擅长的是水墨写意花鸟画,从小时开始学画,她就对荷花痴迷,西湖又有“三秋桂子,十里荷花”之美誉,自然是最好的写生地.她喜欢以线条、大泼墨等各种形式表现这花中君子.

一年的深秋,她曾随父亲去南昌八大山人故居青云谱参观.故居前的满塘残荷的枝枝叶叶给予了她太多的生命感悟和创作灵感,这哪里是残荷,分明是八大山人粗犷豪放、酣畅淋漓的水墨写意荷花.望着满塘飘零残荷,参差不齐的枯梗横如隶,竖如篆,那是山人的生命在呼喊!我们仿佛听到他“零碎山河颠倒树,不成图画更伤心”的呐喊.你看,他笔下的荷花,都是一枝半叶,浓、淡、疏、密,寥寥几笔,满纸凄凉,呈现一种雄阔悲壮之美,她不禁陶醉了.

自那以后,不论春夏秋冬,晴天、雨天,只要有空,她总是到西湖边丢读“荷”.从荷的初生、盛放到衰败,感悟着生命的全部过程.在她的笔下,无论是盛开的花朵还是残败的枝叶,都是鲜活灵动的.对吴洪晖来说,每一次的创作,都是心灵与荷的生命对话,都是读“荷”的收获.

吴洪晖在创作上一直崇尚自然流露,力戒刻意造作.花鸟画容易给人秀美的感觉,她将传统风格与现代元素结合,融汇各种绘画语言表达对生命的思考,用心灵诠释大自然的魅力,其作品既柔美淡雅,又不失粗犷厚重..

她一直在用笔、用心灵追求着自然质朴,追求着心灵流露的真情.她说:“我一向喜欢静观细察地欣赏我所挚爱着的美好大自然,那些在常人眼中平淡无趣的山林田野间的花草虫鱼,却是我为之注入深情进行倾心描绘的真美对象.”在这种深情描绘中,吴洪晖在现代形式构成和符号化处理等方面不断探索,形成了既有清新典雅的传统神韵,又有抽象朦胧的现代意境的独特风格.

“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索!”吴洪晖在“心画”艺术的路上,描绘着自己色彩斑斓的人生.

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参考文献:

1、 罗,辉,吴洪激,包德珍,祝家明, 罗 辉摊破浣溪沙·挪步园遐思  挪步园中草木深,青萝明月照清心 持酒临风修竹舞,半壶斟   鹤怨猿惊游子梦,莺歌燕舞故人吟 红叶赋诗何处去寄知音 吴洪激登黄鹤楼晴川阁下寒流静,黄鹤楼前落.

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