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本刊记者/孟建军
当年,女子十二乐坊作为全新的民乐组合,将中国传统的乐器与现代流行音乐表演形式有机结合,在国内外产生了巨大影响.女子十二乐坊以优美的音乐旋律和的现场表演,拓展了中国民族器乐的欣赏群体,为弘扬中国的民族音乐做出了积极贡献.
詹丽君曾经在女子十二乐坊担任二胡首席独奏.
她亲历了用全新的民乐表演形式与乐坊成员成功进军国际主流音乐市场,尽情体验了女子十二乐坊在国内外火爆异常的成功.
从2001年至2008年,詹丽君把最美好的青春时光献给了女子十二乐坊.
2008年之后,詹丽君离开了女子十二乐坊,回到民族乐团.回眸在十二乐坊的八年时光,詹丽君内心充满了感慨.
前不久,记者采访了这位青年二胡演奏家.
记者：你从多大开始学习乐器的？
詹丽君：小的时候,舅舅一拉琴,我就会站在舅舅面前专注地听,这是家人后来告诉我的.舅舅是越剧团的,会拉二胡、弹琵琶.妈妈看我喜欢乐器,就打算让我跟随舅舅学乐器.因为琵琶太沉了,父母就让我学二胡,当时我六岁多.
后来我到杭州少年宫跟浙江歌舞团的二胡演奏家马崊学习,之后又师从孙宇荣老师学琴.两年后,我在杭州市少儿比赛中获得一等奖,在六省一市比赛中获得了第一名.
三年级的时候,我考入音乐学院附小.当时四十多人,我以第一名的成绩被录取.开始一直是聂靖宇老师教我,后来聂老师退休,正好严洁敏老师毕业,我就跟严老师学习.严老师一直带到我大学毕业.中间我还跟李恒老师学板胡,跟田再励老师学高胡.
记者：在这些老师中,哪个老师给你留下的印象最深刻、最难忘？
詹丽君：还是严洁敏老师吧.我转到她门下后,我们一起经历了很多事情.我曾经经历了学琴中最低谷的一段时间,是严老师陪着我一起走过来的.
记者：当时你遇到了什么问题？
詹丽君：是心理问题,我上台紧张.正常的人在台上能发挥到七八成吧,我在台上只能发挥到四五成,就是极度的缺乏自信.其实上学时我内心一直有压力,因为没有遇到什么事,所以症状不那么明显.大一的那年,台北有一个国际比赛,只听CD录音,不看人选拔.音乐学院的好多年轻老师也都参加了盲选,因此竞争是很激烈的.没想到我和另外三个学生被选中了,所以大家都觉得挺意外的.大赛主办方将选拔结果通知严洁敏老师,严老师打电话告诉了我这个消息.我笑称“严老师,您这是愚人节的玩笑吧”,因为那天是四月一号,我就没当成真事,后来才知道是真的.
当确定参加比赛后,我的心理问题就出来了,每天晚上做恶梦,梦见我在台上“折”了.实在没有办法,严老师就给我找了一个心理医生治疗.追根寻源,医生说这是因为太想要表现自己,结果不行导致自卑,可能不够自信造成了心理问题.通过慢慢锻炼,我克服了心理障碍,比赛取得了一个不错的成绩.通过这一次,我解决了心理问题,后来就比较顺了.
到了大学后,我在青年管弦乐团做首席,拉独奏,毕业之前还开了音乐会,一切都比较顺.
记者：你是否认为自己在学习音乐方面比较有天赋?
詹丽君：我觉得这件乐器对我来说并不难,没有占用我太多时间.不过做一件事情,如果要出成绩,无论是在人前还是背后,肯定是要下功夫的.
记者：严洁敏老师在教学中有什么特点？
詹丽君：我觉得她特别严谨.教学中她所有的东西都讲得非常通透.她采取启发式教学,非常开通.弓法指法也不要求学生必须跟她一样,只要能达到一样的音乐效果即可.在音乐的处理上,她也挺独到的.她会告诉你作者是谁,表现的是什么.你只要能自圆其说,便可以自己用音乐给她讲一个故事,但一定要让她觉得说得通.我以前一直觉得跟着老师必须亦步亦趋,要跟老师步调一致.而严洁敏老师并不要求学生必须跟她一样.她鼓励我们假期找别的老师学琴,所以有一年假期我去西安找鲁日融老师学习.还有一点,严老师说感觉不是笼统的概念,她说感觉这东西必须要细致、科学地做出来,比如说怎样做出一个渐强,你不是笼统的加强,必须细致到一开始弓段用多少量,弓速多少,力量多少,什么时候要达到什么弓速,什么力量,最后要达到什么弓速,达到的效果如何,所有这一切必须细化.她认为演奏者在下面做功课时越细致,在音乐的张力上才能做得越完美.
记者：你认为好的音乐是什么？动人的音乐需要炫技吗？
詹丽君：我认为技巧都是为音乐服务的.当这个音乐你不能胜任时,需要攻克技巧,用提高技巧来为音乐服务,而不能本末倒置.
现在大家都是一个探索期,也是一个迷茫期.不知道怎么是好了.音乐还是要发展,到最后,还是要用音乐说话,能够感染、打动人心的音乐才是好音乐.
记者：谈谈你加入十二乐坊的经历.
詹丽君：特别传奇.我毕业那年,正好他们找了我们学校的年轻老师.当时我们即将毕业,那天正在琴房练琴,老师找到我,说有个十二乐坊在招人,明天有个招聘考试,你来考一下.那时我还觉得王晓京是人贩子（笑）.他们的招聘地点在我们音乐学院,反正我当时正要考别的团,就把参加十二乐坊的考试当作热身.当时我把要考试的曲子随便拉了一遍,他们觉得我的技术及各方面还不错,老板说（王晓京）找我聊聊.我不了解那个圈里面的事情,后来知道他挺有名的.一般他约我们见面都在三里屯一个酒吧,他想听听我们的想法.当时我们还想这些地方会不会有危险.我还跟同学说：十点钟看我没有回来就赶紧报警,特别逗（笑）.
记得那天晚上聊天,还有很多音乐人在场.他想听听我对未来的一些设想,看对他的音乐适不适合,后来一听还是蛮适合的.当时我是抱着试试看的心态去了女子十二乐坊.同一年,民族乐团也在招聘,所以我是同时被两个乐团录取了.有段时间,我是同时在民族乐团和和女子十二乐坊任职.后来乐坊演出越来越多,跟团里的时间总是冲突,老是请假也不好.正好乐坊要进军日本,老总就跟团里协商,等于把我借调到十二乐坊.从2001年到2008年,我在十二乐坊待了八年,把最好的年华交给了十二乐坊.
记者：在十二乐坊最大的收获是什么？
詹丽君：接触了很多不同元素的音乐.最大的收获就是感觉二胡不仅能演奏传统的一些东西,还可以尝试演奏别的风格和类型的作品,发展空间蛮大的.中国那么大一个国家,中国的文化老走不出去,老在自己国家说我们的文化多么大,可是走到国外发现人家对我们的音乐、对亚洲的音乐一点都不了解.
他们一说到二胡只知道《二泉映月》,他们认为二胡只能演奏特别悲伤的东西.所以让更多的人来了解我们的音乐、我们的文化是我的心愿.
记者：你认为十二乐坊对宣传普及中国的民族音乐起到了推动作用吗？
詹丽君：我觉得起到的作用挺大的.因为通过看十二乐坊的演出,好多小孩开始学习民乐.我后来在国外碰到同行朋友跟我说：感谢你们十二乐坊,因为你们,我们在外面生活都容易多了（笑）.通过十二乐坊的宣传效应,有好多年轻人开始学习中国的民族乐器,以前好像学的人不是很多.在海外的同行教课、演出的机会也随之多了起来.由此可见,十二乐坊起到的宣传中国民乐的作用是不容忽视的.
记者：十二乐坊后来好像也出现了一些负面的新闻？
詹丽君：每个人的感觉是不一样的.对于搞专业和传统的人来说,会觉得十二乐坊演奏的音乐太简单了.因为十二乐坊演奏的是流行音乐,它涉及了好多别的音乐元素,不只是传统音乐.女子十二乐坊只是运用传统音乐的演奏技法和传统的乐器去演奏别的风格类型的音乐.每个人对音乐的理解是不同的,应该允许有各种声音才对,只有一种声音未免太单一了.
有一次我们去电视台演出,一个挺有名的大导演跟我们说：十二乐坊,你们给我动起来,动起来！别的组合比你们的动作大多了（笑）！其实我们真要是演奏起来,不能有太大的动作,必须保证音色的质量.在演奏当中不能有过多的表演动作,只有在不演奏的当中偶尔会变一下队形什么的.我们的音乐是主要的,其他的是配合音乐而做的一些辅助的动作.
记者：在十二乐坊的经历,给你的生活带来了哪些变化？
詹丽君：在国外,十二乐坊确实很受欢迎.在十二乐坊的那些年,开拓了我的眼界.我要感谢王晓京.王总原来是指南针乐队罗琦和演员江珊的经纪人,他对我们十三个女孩保护得还是非常好的,让我们都保持了我们的本真,我们只负责演奏我们的音乐.能做到这点挺难的.
记者：在国外巡演,你有哪些难忘的经历和感受?
詹丽君：其实一开始我们走红日本,都不知道怎么红的.忽然有一天,满大街都在放我们的音乐.第一次去日本巡演的时候,我们每一场演出,都是满座,走廊上全是人.经常能看到好多推着轮椅的人,一些人听完我们的音乐会感动得热泪盈眶,觉得我们的音乐给他带来了动力.无论是在日本还是美国,两个月巡演三四十场,很紧张,但也很有成就感.
刚进十二乐坊的时候,我们都是刚毕业或是在校生.我们挺感激他的,是王晓京给我们提供了一个平台.他在音乐上不限制我们,包括有一些音乐风格,如果我们有好的建议都可以去提,他非常尊重我们.在那个团队,大家都蛮开心的,觉得自己都是艺术家.我们那时候每年出两三张专辑.
记者：你在职业生涯中一定参加过不少比赛吧,获得过什么奖项？
詹丽君：2002年,获得中国青少年艺术大赛第一届民族乐器独奏比赛“演奏奖”；2011年,获得第八届中国音乐金钟奖二胡比赛优秀奖.2008年奥运会之后,我离开了十二乐坊回到民族乐团.感谢席强团长给我机会,在坐乐队的同时,我还担任独奏.为了使我的业务再提高一步,我参加了金钟奖比赛,那段时间练琴挺苦的.规定比赛曲目的量是一台音乐会的量,拉完曲子需要两个小时.要不是毅力撑着,早就放弃了.
在28届上海之春国际音乐节海内外江南丝竹邀请赛上,我获得了“职业组银奖”；2015年北京第十八届少儿民族器乐独奏比赛“优秀指导教师奖”；2016年获得北京第二十届少儿民族器乐独奏比赛“优秀指导教师奖”.
记者：在民族乐团和在十二乐坊两个机构从事演奏,你感觉有什么不同？
詹丽君：在十二月坊里,我们是在玩音乐,流行音乐比较多,比较轻松自由,可以张扬个性；而民族乐团是体制内的音乐团体,它有很多规章制度的制约,音乐也要求更严肃、正统.
记者：你现在有多少把二胡?詹丽君：感觉不错的有七八把,紫檀的、老红木的都有,大多数都是南方琴.我觉得南方琴比较细腻、稳定.我喜欢比较细腻的音色.演出中,二胡音量可以用话筒弥补,细腻如果不够,没有话筒可替代.我使用最多的是王根兴师傅的琴,王师傅的琴比较稳定,可能是从小就用,习惯了,上手比较快.
记者：你对中国二胡制作工艺、音色有什么建议？
詹丽君：中国的琴应该更严谨一些,不能仅凭感觉制作.无论是工艺还是声音,在制作上应更精致一些,精益求精,制作出更多让演奏家满意的二胡来.
记者：你今后有什么打算？
詹丽君：二胡演奏肯定是我从事音乐的主要方向.今后打算跟志同道合的朋友一起玩玩适合我们自己的音乐,玩自己喜欢的音乐.我还在实验二小和清华附小教课.学音乐的太偏科,文化底蕴不够,我越来越意识到：音乐人光有音乐是不够的,“功夫在诗外”.我们需要静下心来学习文化知识,包括看画展,要从别的艺术门类中汲取营养.现在有时间我想去学画画,还想学古琴,从其他学科里汲取营养,丰富自己的艺术修养.
结语
采访结束时,詹丽君对记者说：音乐给我带来了快乐和充实.
音乐是融进我生活里的重要元素,我的生活已经离不开音乐了.
詹丽君的坦诚和率真,她对音乐艺术的热爱,对人格自我完善的追求,给人留下了深刻印象.
此文总结：本文是适合詹丽君和二胡和演奏家论文写作的大学硕士及关于元素本科毕业论文，相关元素开题报告范文和学术职称论文参考文献.
参考文献：
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