论文是枝裕和、中川雅也关于《小偷家族》的对话，本文是中川雅也关于有关硕士毕业论文范文跟是枝裕和和《小偷家族》和中川方面毕业论文格式范文.
在剧本阶段的临时用名为《大声呼喊》的电影《小偷家族》是是枝裕和（以下简称是枝）的新作.在剧本构思阶段,导演是枝裕和与《小偷家族》中扮演父亲柴田治一角的中川雅也（以下简称中川）影片创作的相关问题进行过探讨；在2018年5月份举办第71次戛纳国际电影节之前,也就是影片刚杀青的时候,是枝与中川又围绕影片进行了交流.
一、 一部充满“愤怒”的电影
中川：对于这部电影的观感,目前我还没有进行梳理.
是枝：我也是.好像还没有消除与该片的距离.影片看完后,我觉得受到了特别“强烈的东西”的冲击.这些“强烈的东西”充满电影画面.
中川：最初看样片的时候,我吃了一惊.我觉得电影完成片与当初的创意和剧本完全不同.读剧本的时候,我哭了.充满温情的描写深深打动了我.拍摄的时候,我觉得影片虽然不是喜剧,但是其中讲述的家庭故事应该让人感觉到温馨.但看实际完成的作品,感觉简直就是在观看这个家族日常生活的纪录片.
是枝：负责这部影片音乐的细野晴臣先生看完电影后也说,该片看上去像纪录片,所以不必有过多的音乐.我虽然没有将该片拍成纪录片的打算,但创作手法确实接近.我一边进行拍摄与编辑,一边抓住瞬间浮现的新构思不断进行修改完善.虽然本片完全是虚构的,但我通过纪录片性质的手法,赋予了作品目前的基调.
日本发生过家族成员盗领已经死亡亲人年金的诈骗事件.这激发了作家的想象.据新闻报道,当向诈骗者问到出于什么原因时,诈骗者回答说：“不想死.”这或许是谎言,但是枝裕和却正是这样认为的,于是就描写了因犯罪联系在一起的一群“家族成员”们的生存状态.电影首先出现的场面是由中川扮演的父亲柴田治与儿子祥太(城桧吏饰演)协同偷窃的现场,接着是他们在回去的路上,没有丢下呆在附近高层公寓空隙之间冷得发抖的年幼的少女（佐佐木饰演）,而是将她带回家.当记者问到这部电影要表达什么的时候,是枝裕和说：创作时的感情有喜怒哀乐,这一次是出于“怒”.
中川：是枝先生经常发怒吧？
是枝：是的.这很意外吧.这部电影虽然不能以“喜怒哀乐”简单分类,但“怒”是主要方面.该片是在某个社会事件的背景下展开一个家族故事,但不是贴得很近,而是冷静地观察这个家族崩溃的过程,并且用不露声色的笔触表现.之前的《谁也不知道》一片也是如此,就是表达对社会的违和感,将视角向“怒”的感情聚焦.《小偷家族》一片也同样具有一种“强烈的东西”.
中川：说起来,《小偷家族》的主角应该是祥太.在是枝电影中出现孩子,是为了将视角降低到在社会上吃亏最多的这个群体,用他们的视角揭露种种问题.我也喜欢这一点.是枝先生原本就具有新闻工作者的敏感性,再加入作为电影导演的视角,两者互相作用,使得这部电影对“怒”的表现比较收敛.
是枝：谢谢.
中川：但由此我也想到,目前社会上已经出现了认为《小偷家族》“是同情小偷的电影”的人了吧.
是枝：那一定是有的.
中川：的确,从法律的角度说,这是一个作恶的家族,所以,不应该对他们给予同情.但作为一群不可思议的人,他们的“品行”却是好的.目前,我对人间的幸福有了重新思考.我在饰演柴田治这一个男人与家族成员一起过日子的过程中,真正感觉到是生活在一个“没有标准答案的世界”中.
是枝：啊,是需要思考.虽然遇到各种各样的问题,但这个家族还是团团圆圆的.能对此进行谴责吗？谴责了又怎样呢？
中川：是枝先生因这部电影发怒,我平时也是有愤怒的.我发觉,纸媒也好,网络媒体也好,在报道中容易简单地分善恶,不采访当事者就应付过去了,只局限于了解表面现象,而不是细致地查看隐藏在事情背后的特殊理由与原委.这次是枝先生经过思考,决定反其道而行之.被称为“犯罪”的行为从内在原因看,或许有被忽略的理由；同时,其内情在判罪前人们必须知道.
二、 是枝旗下生气勃勃的表演团队
《小偷家族》是中川继《成为父亲》《海街日记》《比海还深》后出演的第四部是枝影片.他出演是枝影片角色的数量仅次于在《小偷家族》中饰演祖母一角的树木希林.这足以说明中川被信任的程度.其他如饰演治的妻子的安藤樱、饰演在场所工作的亚纪一角的松冈茉优,两人都是第一次加入是枝剧组的女演员,演技都很出色.当然,这个演员集体中,以中川为中心.
中川：我一开始进入拍摄阶段就被惊到了.樱和茉优都是演日本传统戏剧出生,表演生动,而且她们不排斥素颜.她们生气勃勃,把我也带动起来了.希林更不用说.她摘下满口假牙吃橘子的恶心样让人印象强烈（笑）.
是枝：我想起来,在甜品屋吃红豆年糕汤的时候,她说：“我要吃年糕！”
中川：然而因为没有牙齿,不能咬,于是,就将年糕放到亚纪的糕点盘中,这一表演很绝妙,因为这诉诸人的生理反应了.拍摄期间,因为个人的原因,我心里有一些烦恼,于是,所出的声音也与角色不符.希林发觉后就说：“这样的声音对一个小偷父亲来说,过于知性了.”于是,我就对声音作了调整,从而体现出父亲角色的奸猾与耍小聪明的特点.
是枝：我很喜欢中川的声音,觉得没有什么问题.不过,有几处台词末尾处的语调过于丰富,最终就对声音进行了修整.
中川：原来是这样啊！
是枝：与声音相比较,我觉得应该强调的是,中川先生不仅演技好,而且作为运动选手,运动神经也很发达.中川先生熟知自己的身体在画面中如何呈现.优秀的英式足球运动员不是可以一边运球,一边旁观自己的竞技动作吗？对于中川,我就有那样的感觉.
中川：第一次被人这样说.被是枝先生表扬是很难得的.在拍摄中,有两个动作难度较大,一个动作是速度很快地穿短裤；另一个动作就是蹲座,这个姿势也是很难的.
是枝：我做蹲坐动作就很困难.我出生在昭和时期的父亲说,亚洲式坐姿需要人的脚脖子很柔软.此前提到穿短裤的动作.中川先生全裸着去取毛巾被,占满电影画面,但又绝对不能让观众看到关键部位,中川却一边弯着脚回头看,一边快速敏捷地穿上了短裤.
中川：哈哈,我要再反复看看这个场面.
三、 深入到新领域的集大成作品
剧中,不去学校念书的儿子祥太有一个不为人知的精神支撑,那就是已经载入国语教科书的《聪明的小金鱼》的故事.该故事出自生于荷兰的美国连环画作家莱欧·莱欧尼的作品.在一群红色的鱼中,只有一条鱼是完全黑色的.该故事就讲述了这条黑色的鱼的冒险历程.该作品由诗人谷川俊太郎翻译.这个被社会遗忘只与犯罪有关联的家族,就有点像这条黑色的鱼.
是枝：“祥太最终将胜过父亲”,这个念头是一边拍摄,一边意识到的.这个设定很特殊,有我自己的投影.在祥太眼中,父亲是失败者、是糟糕的人,但他促进了祥太的成长.
中川：是枝先生,有这样一种说法：“《小偷家族》的治是一个像木偶一样的家伙,直到最后一直没有成长.正因为没有成长,所以周边的人都离开了.”而治以外的角色却都是有成长的.
是枝：就以妻子信代来说,治将那个少女领回家,但并没有想到负责任.但是治的行动却诱发出她的母性；虽然她本人没有觉得,但持续地这样做,却是可以改变一个人的.
中川：我对家族全体去夏天的海滨旅游的场面印象很深,此时还在剧本构思的阶段.
是枝：先拍了那个地方的戏,并看到各种各样的景象.我在此拍摄了电影的全体成员.在现场,希林语气急促地对信代建议要加上这句台词：“好好看看,很美丽！”一开拍,大家就明白了她的用意.在小说中,就描写了信代神态庄严地遥望远处的瞬间.希林在那个时刻就预知了一切.在电影中,也有这样的故事.
中川：影片从希林身上,表达出似乎是“老婆婆的少女风情”.这是我很喜欢的场面.导演带着演员去看外景也是这样基于这一考虑吧.
是枝：其实,我是听其自然的.
中川：到了现场,正当大家站在海里的时候,我忽然想到这是一部穷人版的《海街日记》.我对茉优说了以后,她说：可以这样认为,也说得很妙,但请停止这样说.处于这一境地,我就只能自己嘀咕说：到了海街了.”
是枝：中川先生也说“这是《海街日记》的穷人版啊”！说到《海街日记》,该片一开始,是讲述由广濑铃饰演的一位同父异母的妹妹移居到新家.少女到另外人家的同时,给原来的“家庭关系”带来了变化.《小偷家族》是各种社会生活的集大成者,不是吗？该片反映了自己这十年左右的思考.
中川：小说家也好,作家也好,应将自己的才智不露声色地渗透在作品中.这不就是所谓作家电影的风格吗？我深切地感觉到：《小偷家族》是是枝在坚持自己原有的“宝贵的东西”的同时、又深入到新的领域的作品.
（原文刊于日本《电影旬报》2018年6月下旬号）
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参考文献：
1、 是枝裕和的匠人之心 【剧情简介】的都市丛林,残存着一栋古旧寒酸的老房子,这里局促地生活着柴田一家五口人 在工地当临时工的男人阿治经常带着儿子祥太到超市盗窃生活用品 这一天,他们回家路上遇到了独自待在户外的四岁女孩由里 妻.
2、 是枝裕和家族的素材永不枯竭 在过去的十年间,是枝裕和凭借连续几部代表性佳作,成为极具个人语言风格的电影导演 一直以来,他都被影迷视为继小津安二郎之后,最擅长拍摄家庭题材的日本导演,尽管他在采访中多次声称对自己影响较大的是侯孝贤和.
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