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我从小对父亲就抱有畏惧.记得儿时有这样的记忆,晚上我很早睡了,可是半夜被大人们的大声说话吵醒,我听到父亲在叫：“星星呢？星星在哪里？我要去看看他.”“睡了？哪有这么早就睡觉…… ” “ 我没醉, 不用扶我……”
我突然觉得很害怕,钻进了自己的床底下.后来父亲进来,还是找到了我,把我抱起来,用他那胡子扎我的脸.我闻到他满嘴的酒气,又挣扎着重新钻进床底下.这就是我的父亲,爱你,但是爱得很粗暴.
从那一刻起,我时不时地就得听他大声咆哮.他振振有词地说：没脾气怎么做男人？不喝酒的,那叫文人吗？
我父亲原名杨凤岐,其实,杨也只是养父的姓.父亲的养父是邮递员,家中无子,在湖北时买了只有几个月大的父亲,所以,我父亲祖籍应该是湖北,真实姓什么不详.但他在广州长大,我跟他一样,我们应该是地地道道的广东人.
父亲的体型性格保留了外省人的印记,骨头粗大非常有力量.体格脾气上我不像父亲,但面貌上最像父亲的应该还是二姐和我.我父亲是卷发,孩子中头发卷的,是我大姐二姐和我.至于我的三姐和哥哥,则长得很像他们的母亲草明.
我父亲共有三段婚姻,大姐二姐是一个妈,三姐和哥哥是一个妈,我最小,我母亲只生了我一个.而在父亲的三位太太之中,能力个性最强的是同样有名望的作家草明.依我的判断,她在当时中国文坛的地位,应该也在前3 0名以内,最负盛名的是长篇小说《乘风破浪》.
父亲自青少年时期发表文艺作品,当然是受五四运动影响,是左翼的革命文学家.他在任何时段都有大量作品,是一个真真正正写作的人,所以他在文坛上的地位无人可以否定.他一直追随革命队伍,从上海“左联”,到抗战时期的重庆、延安.他追随鲁迅,鲁迅出殡队伍里他是殡仪举幡的；他在延安时,在政策研究院任文艺研究室主任,参与了有关延安文艺座谈会上的许多调研工作,期间受到主席的多次约见,书信指导,之后写下长篇小说《高干大》.几乎可以说,在延安时期,革命阵营内只有丁玲的《太阳照在桑干河上》和欧阳山的《高干大》,算是中国文坛上仅有的两部有影响力的革命文学长篇小说作品.
父亲跟我说过,《高干大》是反映陕北当地民间风俗习惯的反封建的作品.我看过这本书,无论如何想象不出这是出自一个广东籍作家之手.当地的方言习俗称呼父亲为大大,干大就是干爹.高干大,是人们对一个姓高的人的尊称.
父亲是个多产作家,1 6岁发表第一篇小说《那一夜》；17岁参加“择师运动”,高中就被开除；18岁任《广州文学》周刊主编,当过黄埔军校入伍生部上尉宣传员；19岁在中山大学读预科并拜访鲁迅；20岁在上海成为职业小说家.他一生共出版长中短篇小说集超过50部,写下1000万字以上的文学作品.到了晚年,父亲的腰完全直不起来,视力模糊,还坚持依靠录音来写作,这一切,应是70多年牢牢钉在座椅上爬格子的结果.
中华人民共和国成立,他在北京出席第一届中国人民政治协商会议,在天安门城楼上目睹开国大典.之后,受叶剑英之邀南下广州,进入军事管制接收委员会,任广州军管会文艺处处长.1964年5月,广州的报界文坛对他作品的批判已经悄然展开.各大报纸说《三家巷》好的越来越少,批判者的地位也越来越高.我父亲没有检讨,也没有发表反驳,当然,反驳也未必能发表.在家里,他没有和我谈过半个字他的作品,但他永远不会改变他的高傲和自信.他对我们说,我是我,你们是你们,你们应该有自己的表现.我影响不了你们.
作为一个终身的文学工作者,父亲一生中有70多年,只愿在格子纸上忠心爬行,誓以作品去影响社会表达人生.作为一个认真的学人,他大部分时间受批评批判,他不曾整人.我在整个青年时期一直苦恼,我不明白,为什么他就不能随大流一点？直到我自己辗转漂泊,一事无成,快将淡出人生了,我才醒悟：世界上原来有一种东西叫坚持.年轻时认定一种信仰,终生为之斗争,无怨无悔,不曾有过动摇,那是一种何等的问心无愧,那是一种真正的含笑九泉.
我为有这样的父亲而感到自豪.
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参考文献：
1、 父亲的退场：论李安父亲三部曲 重木1990年代初,李安导演通过三部电影进入观众视野,它们分别是1991年的推手,1993年的喜宴和1994年的饮食男女 因为这三部电影在主题上都是讨论父亲与子女的关系而被称作“父亲三部曲.
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