论文鸟虫篆印纹饰探源，本文是鸟虫篆印纹饰探源相关论文范文文献跟鸟虫篆和探源和纹饰方面学术论文怎么写.
摘 要：本文旨在探讨鸟虫篆印纹饰的发源及其所承载的审美意象,以青铜器纹饰为例提出思考.
关键词：鸟虫篆印；纹饰；意象
鸟虫篆印,是指以鸟虫篆书为印文的印章.1
鸟虫篆印最大的特点是将线条装饰化,以动物形象为纹饰,将其或夸张或含蓄地运用于篆法之中,其风格多变,呈现出多元审美,或流美宛转,或古艳淳厚,或巧思安排,或荒率不拘,很好地将艺术性、美术性和趣味性结合起来,形成了鲜明的艺术特色.而关于鸟虫篆印纹饰发源及其背后所代表何种意义是值得深入研究的一个重要课题.
鸟虫篆印发源于战国,其胎息于鸟虫篆书已是学术界共识.鸟虫篆书是指在文字构形中改造原有的笔画使之盘旋弯曲如鸟虫形,或者加以鸟形、虫形等纹饰美术化了的篆书字体.2它起于何代,学界未有定论,盛行于春秋战国,一直延续到秦汉以后,主要盛行于长江中下游地区,以国别而言,见于楚、越、吴、蔡、宋、齐等国,在三晋等地区也偶有发现鸟虫书的痕迹,只是较为鲜见.3
在鸟虫篆书成熟之前,所见最早的文字与图形相结合的形式是青铜器图形文字（图1）.董作宾等学者认为其是鸟虫篆书的雏形.单从形式构成上看,青铜器图形文字还不等同于成熟的鸟虫篆书,它与鸟虫篆书最大的区别在于其文字与图形是相互独立的、可拆解的直接组合,而鸟虫篆书是将动物形象置于文字之中,装饰于线条,形成有机的统一,但这不足以否认鸟虫篆书的出现受到了青铜器图形文字的影响.
鸟虫篆书的构型手段多样,地域不同,构形特点也不尽相同.容庚在《鸟书考》、马国权在《鸟虫书论稿》、林素清在《春秋战国美术字体研究》中分别对鸟虫篆书构形作了详尽的分析,曹锦炎在前人研究的基础上,对鸟虫书构形进行了归纳总结：1、增一鸟形；2、增双鸟形；3、寓鸟形于笔画中；4、增简化之鸟、虫形；5、增虫、爪形；6、增其他纹饰.4丰富的构形手段对后来鸟虫篆印的创作产生了重要影响,相类似的构形手法在鸟虫篆印中比比皆是（图2为增鸟形、图3为寓鸟形于笔画中、图4为增饰羽毛,手段与增虫爪形相类、图5为增其他纹饰）.但是我们在研究所有出土鸟虫篆印印例时发现,没有一方鸟虫篆印是直接照搬那些成熟鸟虫篆书入印的,其构成元素更多借鉴于商、周时期青铜器纹饰.
青铜器纹饰最早出现于夏文化或二里头文化,远早于图形文字.容庚在1941年出版的《商周彝器通考》一书中,将青铜器纹饰归纳总结为七十七种类型,并分别描述其特征及流行时段,可谓详尽,是研究青铜器纹饰的优秀著作.在青铜器纹饰中,人们把动物的形象变形与夸张,将其抽象化,颇类中国写意画“遗貌取神”的审美追求,极其生动活泼.在鸟虫篆印中,借用青铜器纹饰的例子不胜枚举,如“王武”（图6）印,武字的线条用夔龙纹组合而成,与青铜器上的夔龙纹（图7）高度相似,“靳并私印”（图8）的线条盘旋方式,和青铜器上的雷纹（图9）相近,“王氏信印”（图10）是一方铜印,它极其具象的运用了古兽形象,这在鸟虫篆印中较为鲜见,它的古兽形象、神韵与青铜器上这一古兽（图11）何其相似！由此可见,秦汉时期匠人们在制作鸟虫篆印的时候,应该直接或间接不同程度地受到了青铜器纹饰影响.
青铜器纹饰的装饰功能是显而易见的,但它是否还具有其他特定功能,学者们众说纷纭.美国学者罗樾认为,这种纹饰,从图像学的角度来看没有意义,或仅仅具有纯样式上的意义.然而,相信青铜器纹饰含载着特定意义的看法,已是学术界的主流认识,马承源、刘敦愿、李泽厚等人认为青铜器上的动物形象是对自然神力的描写和图案化,是统治阶级用来操纵和恐吓下层阶级的手段,同时,也为了驱妖辟邪求福纳吉.5阿城解释旋转纹、振动纹是对幻视幻听的模仿,人们在恶劣的生存环境下,遍布磨难和恐惧,吸食等致幻物,产生幻象,一起唱歌、舞蹈、祈祷,上达天庭,与神和祖先欢聚,唯有如此,一切才变得祥和起来.旋转纹产生上升、下降幻视,而振动纹产生节奏幻听,人们将这种感觉通过纹饰记录在器皿之上.6顾立雅认为青铜器上的龙纹、云纹、雷纹应该与雨有关.7众学者对青铜器图形文字和纹饰的解读,说明其是当时社会政治、文化、经济的产物,它记录了当时的宗教信仰、宇宙观和审美意识,不管它承载的确切含义是什么,它所表达出来的美感及由巫性带来的神秘感,经由人类对美的潜移默化的共同标准和理解,而为后世所接受.
综上所述,鸟虫篆书随着青铜器时代的终结而衰落,其繁复的表现形式已不适应文字日常书写的实用特点,而具有工艺属性的篆刻,却不需要“趋疾速”的要求,反而将这种装饰文字以鸟虫篆印的形式保留下来,成为鸟虫篆书的孑遗.8青铜器纹饰为鸟虫篆印注入的装饰美感和具有宗教色彩的神秘感,造成了视觉上的新鲜,让受众不能马上对文字内容进行解读,从而直接去感受形式上的美感,这种模糊性恰恰是人们在艺术审美过程中所需要的距离感.如此种种,让鸟虫篆印形成了鲜明的艺术特色,成为篆刻领域一种重要的艺术形式.
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参考文献：
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