论文漳州布袋木偶戏中丑角的表演技法把握，该文是表演类有关毕业论文格式范文与木偶戏和丑角和布袋相关毕业论文格式范文.
李智杰 （漳州市布袋木偶传习中心 363000）
摘 要：以《孙悟空决战灵山》戏中塑造的丑角猪八戒为对象,探讨漳州布袋戏的丑角表演技法和情感演绎的植入方式.结合自身工作实际进行经验分享,重点探讨了剧中丑角的人物个性深刻理解的悟点,以及“指通”道具在丑角表演中的实践技巧把握.力争把漳州布袋木偶戏的丑角表演做的更好,以更加成熟的演技给观众呈现戏曲艺术的精彩.
关键词：丑角；漳州布袋戏；表演技巧
漳州布袋木偶戏以其卓绝的艺术高度,唯美的人物造型,独特的表演技法,成为木偶剧种族群中的杰出代表,倍受喜欢戏曲的人们所热衷.高甲戏中亦塑造出一类丑角叫作“布袋丑”.是以真人戏的形式,来模仿和借鉴布袋木偶的表演技巧,反映了布袋木偶戏中塑造的丑角,在戏曲艺术中的重要影响.
漳州布袋木偶戏具有俱佳的艺术观赏价值,给观众带来良好的精神享受.主要通过各类角色的精彩表演,来展示整场戏剧的情趣性和艺术性.丑角作为布袋木偶戏中重要的表演角色之一,主要以喜剧性的艺术形式给观众带来全新的视觉感受.但是,丑角角色会因剧本的不同,里面塑造出来的丑角形象也就各不相同.从笔者表演过的丑角来看,类型众多.有斯文懦弱的文丑,有动作利落的武丑,还有个性丰富的店小二,大名府的守门官,孙悟空决战灵山中的猪八戒等等,这些丑角,在动作演绎和道具艺术手法的表现方式上均存在千差万别,因此要在每一场戏中表演好这些丑角,考验的是演师娴熟的专业操作和丰富的表演技法.表演过程中往往还需要使用“指通”等道具,运用灵活而协调,对布袋木偶戏这门艺术的深刻理解和专业把握,是布袋木偶戏中丑角表演技法掌握的重要内涵.
一、对剧中丑角的人物个性进行深刻理解
对布袋木偶戏中的丑角进行深刻理解,是有效提升表演技法的前提和基础.揣摩一个角色的表现方式,需要把握到该人物的形象、动作、特点等人物核心元素,才能对其进行艺术加工提炼,目的就是在表演中更好地展示丑角的性格特征、标志性动作与性格神态等方面的艺术形象.在现实生活中,猪八戒的个性和形象广为人知,人们把猪八戒看成是一个好吃懒做、、笨拙的人物形象.在《孙悟空决战灵山》剧中塑造的猪八戒为丑角,这出戏的看点之一就是猪八戒这个独特的人物形象,因此如何在表演过程中把猪八戒的动作形态表现的淋漓尽致是至关重要的.而要演好这一角色,必须对猪八戒在剧情中的个性表现和动作特征等核心要素进行深刻理解和领悟.在全面吸收的基础上,通过演员继续加工提炼,对舞台艺术形象进行再优化.通过喜、怒、哀、乐的情感变化,以唱、念、做、打等动作形式,来展现猪八戒这个丑角的丰富形象,提升了表演艺术的形象化,把复杂的动作进行优化提升,可以很好地实现整台戏的艺术欣赏效果.
因此,通过对剧中丑角的深刻理解,也是一种让木偶艺术深度表达的有效方式,是对戏曲内容的先期化归纳与把握,把人的理性思想转化为木偶道具的感性表达,可以让观众更真切地欣赏到木偶戏曲的艺术层次.演员通过对剧本的理解过程中,需要结合自身的专业层次和表演特色,让丑角真正从剧本中走进现实生活中来,让观众容易接受,感兴趣,能深刻地记住丑角的特色.
《孙悟空决战灵山》中的猪八戒,它的经典之处在于一系列动作和情感的变化.猪八戒从最初的自私,随着剧情的发展,到后面有了团队的合作意识,在决战灵山中与孙悟空合力打战.体现了英雄和正义的一面,而本剧初期的猪八戒,却是一个处处贪图享受,好吃懒做的丑角人物.因此如何处理和把握人物变化给剧情发展带来的冲突,需要演师对剧本进行深刻的领悟理解,找到内在的结合点,从阅读剧本中感知到猪八戒的艺术形象变化之间的连接点,更好在实际演出中进行艺术优化.如果只照本宣科地按剧本演出,效果自然是非常单薄的,无法深层次演出猪八戒这个丑角的人物个性.
二、“指通”道具在丑角表演中的实践把握
随着戏曲艺术的快速发展,为更好地呈现漳州布袋木偶艺术魅力,给观众带去更多精彩.近年来不仅在传统道具,木偶尺寸等方面进行了改变和创新,而且在剧场和表演舞台方面也进行了扩容.舞台空间加长加宽了,这就要求在表演技法的操作把握方面,不仅更加考验操作者对整台戏的空间布局把握,而且因为手已经够不着了,还需要借住更多的道具来完成,如在《孙悟空决战灵山》中一改此前的传统表演方式,这部戏中在演丑角猪八戒的时候,加入了一件特殊的道具--“指通”.目的就是为了适应当前舞台扩大和木偶个头增大的情况下,所做的一种技法创新,借助道具“指通”的使用,很好地解决了手指不够长,在表演过程中容易出现动作不协调、生硬,肢体语言单薄,肢体间配合不流畅,舞台整体效果不佳等情况.
“指通”作为一种表演道具,在漳州布袋木偶戏中被广泛使用.它是由杨烽、庄陈华、朱亚来、陈锦堂等老一辈表演艺术家在上世纪七十年代创造出来的.在工作实践过程中,我总结出了丑角表演方面灵活使用“通”的相关注意事项,不仅需要熟练掌握勾指、双手配合的灵活度等基本功外,还有其一定的操纵规则和技术要领需要遵循,需要在实践中注意一些技巧上的灵活运用.如果在剧情表演中需要用上“指通”,就必须要先过手指法这关,这是非常关键的一步,勾指基本功要过硬,主要体现在各指灵活,能单独勾成弧度,协同性好,可根据实际需要伸曲自如.
反之,没有掌握的话,手指勾的不到位,核心要领没有掌握,基本功不扎实,将直接影响“指通”的灵活使用,表演过程中木偶的头部就容易歪斜,特别对于动作要领多,表情复杂,肢体语言特别丰富的丑角而言,如果没有掌握“指通”的基本功和动作要领,带来的影响轻则这一角色表情不丰富,动作夸张不协同,与其他人物形象的配合度不紧密等情况,大则直接直接影响了丑角这一人物形态的表达,因为动作僵化生硬,降低了整台表演的表演质量,而在一些高难度的动作上更是得不到要领,由此达不到舞台表演效果的形成.
从现实角度来看,丑角演出诸多,但在扮演丑角的角色中使用“指通”却相对较少,因此这就体现了平时打好基础的重要性,只有通过苦练基本功,掌练就扎实的五指技法,练兵千日待需要时就能很好地发挥效果.“指通”作为一种特定的表演道具,它可以提升交流的层次,改善表演艺术的质量.并且完成在特定的情境下的形象塑造.
从《孙悟空决战灵山》木偶剧中,我们可以深刻感受到漳州布袋木偶戏中丑角的表演技法把握的重要意义.完美的表演,需要演师的专业技术发挥,需要对剧本丑角进行精准把握和艺术提炼,需要对“指通”等道具进行深刻掌握,只有这样,才能让丑角活跃起来展现在观众面前,在剧中展示出生动的动作表现和表情特征,能给观众带来良好的艺术享受.而完美而成功的布袋木偶戏的出演,需要演师的剧本丑角的深刻理解,通过把握细节要领来提升角色的精准表现.可以让动作表演起来非常流畅,可以提升肢体语言的连惯性,而且在全面理解中对相关动作和神态等进行深化.专业的演出技术,还可以大大降低布袋木偶在肢体动作方面的客观受限,提升操纵的灵活性.使丑角人物形象更加鲜活,故事更加具有深刻性和完整性,提升整场演出的实际效果.
回顾述说:此文是一篇适合不知如何写木偶戏和丑角和布袋方面的表演专业大学硕士和本科毕业论文以及关于表演论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
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