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关于摇滚乐类自考毕业论文范文 和论20世纪90年代的中国大陆摇滚乐演唱风格有关论文怎么写

分类:期末论文 原创主题:摇滚乐论文 发表时间: 2023-12-19

论20世纪90年代的中国大陆摇滚乐演唱风格,本文是有关摇滚乐论文范文检索和摇滚乐和中国大陆和年代方面论文范文检索.

【摘 要】20世纪90年代是中国大陆摇滚乐发展的黄金时期,出现了重金属摇滚乐、流行摇滚、民族摇滚、英式摇滚、传统摇滚等风格.在这其中重金属摇滚乐影响较大,独具特色,具有典型性意义.本文以唐朝乐队演唱的歌曲《梦回唐朝》为例,以点带面,论述此时期以重金属为代表的摇滚乐演唱风格.

【关键词】20世纪90年代;中国大陆;摇滚乐;演唱风格;重金属

[中图分类号]J60[文献标识码]A

“中国大陆摇滚乐诞生于20世纪80年代中期,以崔健创作、演唱的歌曲《一无所有》的出现为标志.”[1]8随后,经过几年的发展,摇滚乐的风格更加细化,涉及重金属摇滚乐、流行摇滚、民族摇滚、英式摇滚、传统摇滚等.可以说,20世纪90年代成为中国大陆摇滚乐发展的黄金时期,甚至在1998年还出现了“98摇滚新浪潮”.在这其中影响较大,也最具典型意义的风格当属重金属摇滚乐.这种风格属于摇滚乐中最为狂躁、极端的风格之一,个性化较强.在20世纪90年代中国大陆重金属摇滚乐演唱中,唐朝乐队的演唱又最为突出.为此下面即以1992年唐朝乐队演唱的歌曲《梦回唐朝》为例,以点带面,论述此时期的以重金属为代表的摇滚乐演唱风格.需要指出的,本文将从三个方面对重金属摇滚乐演唱风格进行综合阐述.第一,音乐形态方面.因为“音乐形态是构成音乐风格的重要内容,音乐形态与音乐风格又对演唱风格有直接的影响.从一定程度上来讲,音乐形态与风格决定演唱风格”[2]43.第二,演唱形态方面.主要对歌手的声音特点、使用的声乐技能技巧以及表演方式等进行论述.第三,声学频谱形态方面.声音特点是歌手形成演唱风格的重要物理因素.笔者利用中国音乐学院音乐科技系韩宝强教授开发的“通用音乐分析系统(GMAS2.0B)”这一声学测试软件,对歌手的代表性声音片段进行声学测试,“因为歌手的声音形态往往影响其演唱风格,同时,会使研究更具科学性”[3]101.另外,也会使大家对其声音有一个更为直观、物理性的了解.

一、音乐形态分析

歌曲《梦回唐朝》(谱例1)是由唐朝乐队作词、作曲,乐队成员丁武演唱的一首重金属摇滚风格的作品.重金属摇滚乐是在20世纪70年代英国兴起的,它在硬摇滚的基础上,突出表现摇滚乐中激烈、强劲、狂野的一面.在中国人的概念中,重金属摇滚乐就是摇滚乐的“代表”,其实它只是摇滚乐中的一个分支类别.重金属摇滚乐在伴奏方面,电吉他采用失真音色,有时为了加重狂野的效果,同时使用两把吉他进行演奏.吉他演奏的音型以扫弦式与长音演奏相结合,同时,在歌曲的间奏处,还会根据音乐的情绪进行即兴演奏.电贝司采用匹克音色以彰显厚重、沉闷的声音效果,演奏时以平稳的强弱节奏为主,同时,注重音乐上的颗粒感.架子鼓采用弱拍强奏的方式,同时,在音乐的长时值处进行加花演奏,并且主要突出军鼓的演奏力度,以体现摇滚的和力量.另外,有时在歌曲的部分会增加一些打击乐的演奏,例如:卡巴沙、沙锤、手铃等的演奏,目的是为了提升时的激烈效果.键盘在重金属摇滚乐中,处于从属的位置,基本不使用,偶尔利用弦乐音色来进行伴奏上的铺底.一般来讲,重金属摇滚乐在实际的演出当中,音量较大、声音效果也比较狂躁.歌曲的题材主要涉及死亡、暴力、毒品、性等话题.

歌曲《梦回唐朝》为四四拍,音域较广为十九度(b—f3).歌曲的调式调性也相对繁杂(图示1),引子部分是d自然小调,进入A段后转为同主音大调,即D自然大调,进入B段后又转回到d自然小调,最后结尾处又直接置换到#d自然小调,直至歌曲结束.音域宽广、调式频繁转换,这都是重金属摇滚乐音乐本体上的个性特点.另外,对一个重要的主题、动机或者乐段都会多次重复,同时,吉他的独奏也是大规模地出现.这样一来重金属摇滚乐风格的作品比一般的歌曲时常都要长很多,《梦回唐朝》这首歌曲是7分零1秒,比一般的流行歌曲时常要长很多.可以说,重金属音乐的时间长短问题,在实际的演出中完全看乐手的状态.乐手状态很、感觉来了,可能时间就会很长,即所谓重金属摇滚乐乐手常说的:“录音时还好说些,大概有个准头,在实际演出中那时长就要看感觉了.”这样一来,也必然会导致歌曲曲式结构的不规则性.此首歌曲就是一个不规则的多段并列性曲式.

歌曲的引子部分一出来就使用了驼铃的声音,目的是为了营造骆驼队伍奔走在沙漠中的情景,体现西域风情.随后利用效果器把吉他的音色调至为较重的失真音色,进行主旋律的演奏,其中使用了大量摇滚吉他演奏技巧,例如:推弦、揉弦、摇杆等,音乐马上表现出浓浓的狂野味道.同时,合成器演奏的弦乐作为音乐上的铺垫与吉他呼应,音乐空旷、狂野并略带一丝伤感,体现出一种大漠豪情的意境.进入A段后虽然是同主音大调的转调,但是整个乐段小调味道较浓.需要指出的是,同主音大小调转换是重金属摇滚乐常用的一种调式变换手法,在国外的乐队中也较为常见.A段的电吉他主要使用制音和弦的演奏方式,架子鼓主要打击踩镲来推动音乐.另外,B段的第一句和第二句属于变化重复,C段的四句采用了同头换尾的创作方式.从B段开始直至歌曲结束,吉他、架子鼓、贝司等的演奏力度都非常大,整首歌曲的音量也较大.

二、演唱风格分析

丁武的嗓音高亢、沙哑、音域宽广,直线型声线,男高音声部.他在演唱中常常采用强起音,喉位较高,一到高音处就会勒紧喉咙,使声带变薄演唱出高音来.丁武的声音靠前,但发散,中音向高音区过渡时有明显的换声现象.他的呼吸方式方法也不太规范,胸式呼吸和胸腹式联合呼吸都有使用,典型的“生而知之”,并非后天的“学而知之”歌手.在演唱中,歌手对旋律的把握也是较为随意,往往根据演唱时的情绪进行变化.在歌手情绪高涨或者嗓子状态好的时候时常进行低音旋律向高音的即兴翻唱,有时候一个主题或乐句重复演唱多次,甚至临时加入一段个人的念白,伴奏的乐手也会在情绪激动时进行大段的即兴演奏.丁武在演唱中还加入了大量的滑音,例如:“菊花古剑和酒”的“和”、“开元盛世令人神往”的“世”等处.这种滑音的演唱,不像演唱主流流行歌曲时那样滑动的范围在二度、最多三度之间.重金属摇滚歌手演唱滑音时滑动的音程氛围较大,有的时候甚至达到了八度,尤其是在高音区,歌手以谱例上标注的音为基础向高音处滑去,直至达到自己的嗓音极限为止.当然,这也是歌手演唱情绪的重要表现形式之一,因为流行音乐(1)追求情感表达的直接性和真挚性.“流行音乐不属于古典音乐、精英文化的范畴,它是大众文化的一员,它的创作题材都是以反映日常生活为主要内容的,表现主题多是爱情、亲情、友情、显现人生际遇等情感方面的,歌曲很容易激起个人的情感世界,产生共鸣,它的情感表现往往比较直接、真挚,不像古典音乐那样的正统、有拘束感、距离感.同时,流行音乐最核心的价值在于它是对个体生命尊重的艺术、能够进入人类心灵深处的艺术.”[4]7

A段的前三句属于常态的演唱方式,与一般的主流流行歌曲较为相似,比较自然.到了“开元盛世令人神往”此句时,丁武运用了喊、说、唱三结合的重金属摇滚演唱方式.这种演唱方式带有较强的宣泄性,歌手进行着撕心裂肺式的吼唱,精神也似乎陷入一种歇斯底里的状态.进入B段后,他在演唱中更加强调重音效果,例如:“风,吹不散长恨”的“风”、“花,染不透乡愁”的“花”、“雪,映不出山和月”的“雪”等处.C段的结束处进入到了高音区,丁武采用了真假声结合的方式来演唱,这也是重金属摇滚歌手常用的方式.在演唱中,音越高歌手混入假声的成分就越多.到了特别高的音区时,歌手的演唱声很像纯假声,但比一般意义上的纯假声力度要强,这种演唱高音的方式在声乐中被称为假声关闭.所谓假声关闭就是掺入较多假声的关闭,是在关闭技术(2)的一般原理之上,使声带掺有较多假声,产生的一种真假声结合的混声关闭效果.但缺陷是高音的力度和冲击力比关闭声要弱,比一般意义上的真假声要强,换声点也比较明显.当高音区的假声达到了一定比例的时候,就形成了纯假声关闭,此时的声带完全是边缘振动,即轻机能状态,发出的基音与共鸣腔体协调结合会产生“海豚音”的音响效果.这种技术唱出来的声音非常高,有时能够达到人们不可想象的超高音程度,因此,经常被用于某些特殊风格的作品中,例如:重金属摇滚风格、世界音乐风格等.俄罗斯歌手维塔斯(Vitas)演唱歌曲《歌剧2》、美国黑人女歌手蜜妮莱普顿(MinnieRiperton)演唱歌曲《爱你》(LovingYou)、中国大陆歌手孔太演唱歌曲《8849》时都使用了此技巧.丁武在演唱中还加入了戏曲腔的念白,突出中国风格.这段字正腔圆的戏曲念白与丁武儿时学习样板戏有很大的关系,这也是自身的音乐学习经历对演唱风格影响的一个例证.

另外,重金属摇滚演唱风格的歌手其穿着和外貌也较有特点.歌手一般都是留着披肩发、带着黑色墨镜、穿着带有破洞的牛仔裤,还有的歌手身上刺有文身,典型的亚文化形象装扮.这种形象装扮与歌手狂野的演唱相结合成为重金属歌手的一个重要标志.重金属演唱是摇滚乐中最为狂躁的一种风格.

三、声学频谱分析

需要说明的是,采样音的谱例标注音高为a2,但频谱上显示是a1,此情况在男声中较为普遍,男声的实际音高比谱例记写的正好要低八度.从频谱图(图示2)与数据表(图表1)中的相关数据可知:丁武声音采样的频谱中,第1、2、3泛音的声压强高于基音,第2泛音压值最大,整个谐音列的声压在6至54分贝之间,表明歌手演唱时的力度很大.泛音一共有27个,频率范围也较宽,在400至13000赫兹之间,谐音列频率之间基本是1:2:3:4:5:6:7:8:9:10:11:12:13:14:15:16……的整数倍关系,度数之间也基本是上行纯八度、纯五度、纯四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度……的关系,属于较为标准的谐音列,其中只有第11泛音e5+33与第12泛音#f5-29是上行大二度的关系,与相对应的有一些微差,其余完全与标准的谐音列相吻合.这说明此声音具有乐音效果,也是音色略显明亮、沙哑,声音高亢有较强能量的体现.丁武与崔健的采样音谐音列(图示3)有很大差别,丁武的谐音列与标准的相差较小,崔健与标准的相差较大,这是由于崔健声音的沙哑程度要大于丁武,声音越沙哑往往其中的噪音成分就越多.但是整个频谱的大体走向、规模还较为相似.第4、5、6泛音处于歌手共振峰的频率区间内,但是从峰的高度和宽度来看,明显不是歌手共振峰的区域,第6、7、8泛音应该是歌手共振峰.所谓“歌手共振峰是指出现在2200至3200赫兹频率范围的一种共振波峰,它的存在可以增强歌唱者嗓音的明亮度和穿透力,不至于被乐队伴奏或其他音响所掩蔽”[5]260.“频谱上的歌手共振峰表示在这个频率上有强的声音或可以引起强的共鸣.一个乐器或人歌唱的共振峰多、宽而强,一般显示其声音的质量好.”[6]125这种歌手共振峰后移的现象在摇滚演唱风格中较为多见,崔健的频谱也有此特点,这是由于演唱者的力度较大、强起音、瞬间起音造成的.另外,第13至17泛音形成的峰也有一定的宽度,这也应该是歌手共振峰的补充峰,频率集中在6300至8200赫兹之间,属于声乐演唱中的极限高频区,这是由其声音高亢、直线型所致.

四、余论

此时期除了重金属摇滚演唱风格,流行摇滚演唱风格也大量出现,例如:零点乐队、黑豹乐队、指南针乐队等的演唱.流行摇滚的演唱相对没有重金属那么狂躁,强调音乐的旋律性和一定的抒情性,只是演唱中使用沙哑的嗓音.同时,一种带有中国民族特色的摇滚演唱风格也大量出现了,即所谓的“民族摇滚风格”例如:郑钧在歌曲《回到拉萨》中的演唱、腾格尔的演唱.这里需要指出的是,郑钧的演唱属于慵懒式的摇滚演唱方式,比崔健、丁武那种呼喊式摇滚演唱要略显冷静,没有那么狂躁.其在演唱中会采用颓废、安静、玩世不恭的方式来进行歌曲的演绎,因此,声音的力度稍轻、有些哼哼呀呀的状态,给人一种消极、低迷的视听感受,郑钧的演唱与国外的摇滚演唱风格较为相似.另外,1998年,英式摇滚开始全面登录大陆,清醒乐队、麦田守望者乐队、花儿乐队、地下婴儿乐队、超级市场乐队、新裤子乐队、苍蝇乐队等的演唱,形成了与20世纪90年代初期摇滚乐队不同的演唱风格.这些歌手和乐手相对更年轻英俊,音乐风格上更显前卫与时尚,体现当下的潮流感和时代气息.其中的批判精神相对较少,受众人群也更加年轻化.此时的摇滚音乐中融合了当代R&B、朋克、电子音乐、世界音乐等音乐元素,演唱风格与音乐风格相辅相成,在当时被称为“98摇滚新浪潮”.这其中花儿乐队的音乐风格与演唱风格最为典型.多种摇滚乐风格的出现,形成了20世纪90年代大陆摇滚乐发展的黄金期.当然摇滚乐的繁盛发展,与当时中国大陆的社会开放程度有很大的关系,即“社会对其(流行音乐演唱)干预程度越高,表明社会对演唱的制约就越大,其发展往往就越缓慢,在社会文化中的地位也就越低,得不到的重视和认可;反之亦然”.[7]162

注释:

(1)流行音乐包括爵士乐、摇滚乐、爵士乐、乡村音乐、拉丁音乐、索尔音乐等风格.因此,摇滚乐是其中的重要风格之一.

(2)在发声时,以制止声带的方式使声带压缩拉薄、振动频率加快,两片声带就会更加紧密地闭合在一起,这就是所谓的声带“关闭”状态,这种方法即称为“关闭”技术(close).参见王韡《“关闭”技术在流行唱法中的运用》,《艺术探索(广西艺术学院学报)》,2012年第2期,第76页.

参考文献:

[1]王韡.论诞生于20世纪80年代中期的中国大陆摇滚乐演唱[J].当代音乐,2018(1).

[2]王韡.中国首位流行歌手黎明晖演唱风格的音乐学分析[J].文化艺术研究,2017(2).

[3]王韡.民国时期电影歌曲的演唱风格分析[J].音乐学院学报,2016(2).

[4]王韡.流行音乐的文化特性[J].吉林艺术学院学报,2013(3).

[5]韩宝强.音的历程:现代音乐声学导论[M].北京:中国文联出版社,2003.

[6]龚镇雄.音乐声学:音响乐器计算机音乐MIDI音乐声学原理及应用[M].北京:电子工业出版社,1995.

[7]王韡.中国流行音乐演唱的社会学宏观考察——基于社会干预、社会效应与社会生产的视角[J].现代传播(中国传媒大学学报),2016(6).

该文总结,上文是关于经典摇滚乐专业范文可作为摇滚乐和中国大陆和年代方面的大学硕士与本科毕业论文摇滚乐论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.

参考文献:

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