论文改革开放背景下油画作品中农民形象，本文是关于改革开放类本科论文范文和油画和油画作品和改革开放背景相关本科论文范文.
摘 要：中国是传统农业大国,农民作为最庞大的劳动群体广为大家熟悉.在改革开放的冲击下,农民形象发生了很大的变化,艺术家敏锐地注意到这种变化并籍此关注当下农民生存状态,在他们的油画作品里,我们也能够看到祖国大江南北农民形象的变化轨迹,并感受到改革开放对农民生存、生活带来的深层影响.
关键词：改革开放；油画；农民形象
基金项目：本文系四川省教育厅人文社会科学一般项目(15SB0089)研究成果.
农民形象是世界艺术史上最为常见的艺术形象,就我国来说,从首届中国青年美展的《父亲》到第十一届全国美展的《小夫妻》,以农民形象为创作素材的油画作品在展览中一直占据着相当大的比例并屡获大奖.随着改革开放的深入,农民的经济条件、生活方式等发生着巨大的变化,农民形象也在不断地演变,油画作品中的农民形象日趋丰富与多元.概括起来,油画作品中的农民形象大致有以下四种.
一、传统农民形象
“古者有四民：有士民,有商民,有农民,有工民.”而农民一般是指务农的人.范宁注：“农民,播殖耕稼者.”从根本来说,农民是指耕作于田园之上的人,这种农民形象在人们的视觉经验里出现的时间最早也最长,所以比较容易被观众接受并认可,这种形象虽然说因为改革开放变得有所减少,但在中国人口中依然保持着一个较大的基数.油画作品中经常出现的也是这种传统意义上的农民形象.如黄铁山的《秋色伴晚秋》,黄中羊的《儿时的歌》都是此类代表.罗中立的油画作品《父亲》将这种农民形象推到了一个顶峰,“父亲”成为改革开放初期农民生存状态的真实写照,站在这幅惯常为表现领袖、伟人的巨幅肖像前,我们通过“父亲”那凄楚、迷茫又带着恳切目光的眼睛似乎能体会到岁月给老人留下的深深印记,从他古铜色、沧桑的脸甚至能闻到大巴山老农身上特有的烟叶味,让我们如此真实地认识一个饱经沧桑,却又永远对生活充满希望、期待的普通老农民,在他身上汇集着中华民族千千万万农民特有的品质,这种强烈的视觉效果在观众的心中产生的是一股平凡而又伟大的情感,引起了全社会的关注,激起广大观众的共鸣,引人深思.一直到21世纪的今天,辛勤劳动的农民形象依然活跃于油画艺术创作之中,如丁昆的《乡村姑娘》、郭华的《家园》等,在这些的油画作品中,农民的身份依然是日出而作、日落而息的田园工作者,是最为传统的劳作农民.这种劳动形象随着改革开放、社会经济的发展变得更加丰富而多元,但田园牧歌依然是农民与其他人物形象相区别的根本.
二、务工农民形象
改革开放带来社会的巨大变迁,当城市在保持日新月异的繁荣的同时,其背后是一群又一群的辛苦建设者,他们绝大部分来自农村,原本也是地地道道的农民.社会的发展使得农村的生产力得以解放,农村剩余的劳动力纷纷涌入城市,为城市建设注入新的活力,也使我们得以直面当下农民工的诸多问题.农民工问题,是当今社会最沉重的问题之一,作为中国这个农业大国的农民,他们世代承载着民族的苦难和国家的重负,而命运又总是让他们沉降在社会的最底层.艺术家们敏锐地将眼光放到了这些城市建设者们的身上,面对这些现实的生活状况,艺术家们也开始了自己的思考,视野选择在那些具有典型意义的场景和人物身上,通过他们来传达艺术家们的哲思.20世纪90年代的“民工潮”是比较具有代表性的一个时期,艺术家们也多有不俗的表现.第九届全国美展油画金奖作品《阳关三叠》便是将当时农民工进城打工表现得淋漓尽致,画面以写实为表现手法而意境深远.画面描绘了难以数计的拥挤人群,如此多的候车民工以及清晨的氛围均给人一种壮阔而苍凉之感,画面中处于中线的候车牌“586,8：30开”和早晨高高升起的太阳,一抹阳光落在候车牌的上半部分,显示给人的感觉是熬了一夜的进城打工民,终于盼到了天亮.整个画面体现出一种奔波之感,给人无限的赞叹甚至悲悯的感觉.再看到第十一届全国美展金奖获得者李节平的油画作品<小夫妻》,整个画面描绘了一对正在干活的年轻夫妇,画面中丈夫沉静而又略带茫然的眼神,妻子呆滞的表情,以及身后那堵未砌完的水泥墙,因质朴、真实而与当今浮靡的创作环境形成极大反差.
在世纪之交、当农民工成为城市一道靓丽的风景线之后,艺术家对城市这一特殊群体的表达变得孔前热切,徐维辛的《工棚》、忻东旺的《诚城》等,都是对农民工形象的最好诠注,在这些作品里,主人公选择进城务工或许是为了改变命运,也或许是不得已的生存选择.然而,城里的现实生活又使得他们必须面对各种严酷的境遇和有形无形的压力.如《小夫妻》里面的两人都很年轻,他们在城市里过着相对较为稳定的日子,但城市却又不是他们真正的栖息地,唯一安慰的是,他们的目光里始终闪烁着希冀,流露出面对生活的坦然以及继续拼搏的信念.
三、 城乡接合部农民形象
改革开放特别是新世纪以来,城镇化进程加快,农村与城市的距离日益缩短.得益于城市边缘地域的优势,城乡接合部的农民生活在都市文化、经济发展的影响下,思想观念和生活方式都主动向现代都市靠近,农民不再单纯地过着传统意义上的农村生活,他们的生活方式和生存方式都发生了很大的改变,越来越多面朝黄土背朝天的农民期待开启现代化的农村生活新局面.艺术家们也注意到了城乡结合部的这种变化,将创作的视野投射到了城乡接合部,以绘画的表现方式体现出发展中的中国社会,以及与时俱进的农民生活状态.从物质层面上讲,由于与城市距离的拉近,城乡接合部农民的衣、食、住、行都比传统意义上的农民有很大改变,老牛车变成了人力独轮车或者拖拉机、由村庄“大嗓门”呼喊变成了电话联系、泥泞路变成了水泥路、简易的竹竿天线变成了闭路电视等等.崔全成参加第十届全国美展的油画作品<好日子》就描述了一位夹着手提包、挂着长串钥匙的“乡间能人”形象,十二届全国美展柳庄的《山村达人》、毛丹峰的《山农的梦·生态梦》向我们展示了这一代农村人渴求改善自身命运的伟大理想.城乡接合部农民搭上了城镇化发展的快车,通过自己的努力改变着农村的形象和农民自己的命运.从精神层面来说,由于城市的发展、现代化的影响,农民在信息接受、思想开放等各方面也有了较大程度的改变,一些有知识、有远见的农民也开始规划设计自己的社会主义新农村.城镇化给近郊农民带来的另一个变化,就是生活品质更高了,休闲娱乐更丰富了.《俺们那旮旯儿一条街》《新村夜曲》《文化下乡系列之J》等作品就描绘了农民们享受着全新文化生活的片段,给我们展示了不同于以往的新农民形象.
四、城里的农村人形象
随着城市规划发展,全国成千上万个村庄消失不见,取而代之的是一座座现代化小区在村民们“期待、焦虑、惊恐和不知所措”中拔地而起,仿佛一夜之间,许多人从农民被动地转变为了城里人.这些农民虽然搬进了小区,但骨子里还当自已是农民,原有的生活习惯在他们身上依然有着明显的体现,这一特点在上了年纪的老人身上特别明显,他们喜欢吃完饭后三三两两地聚在一起喝喝茶、聊聊天、打打牌、吹吹牛,日子似乎还是如从前一般过.四川美术学院艺术家陈安健就长期关注并表达这种社会新象.他的油画作品《茶馆系列》通常表现的是一群老年人在茶馆喝茶、嬉戏娱乐的场面.城里的农村人们每天在城市角落茶馆喝喝茶,找老友叙叙旧,在这种日子中似乎也可以追忆一下曾经的院落生活.这类作品还有《乐》《告别棚户区》等,农民们坦然接受着这种形象的转变.当然,被动变为城里人的不只是老人,还有许许多多农村青壮年,在他们身上,不完全是随遇而安的豁达,或多或少会带有一点对未来的希翼和迷惘,他们对未来怀揣着希望,也承担着环境变化的忐忑,刘仁杰的《城N0.4》《城>,刘小东的《三峡移民》等作品也关注到年轻的城里农民这一形象,通过画笔给我们带来新的思考.
对于中国农民来说,面临着生活空间的拓展和个人身份的复杂变化,第十届全国美展金奖作品获得者忻东旺在描述《早点》时这样写道：“画这幅画的起因是我每天路过胡同里破烂的红砖墙上歪着一块写在三层板上的两个红字‘早点’.我每每看到有人端着热气腾腾的豆腐脑、油条之类瓷碗铝盆塑料袋的,从挂着牌子的破烂砖墙缺口处涌出,坐在路边的小餐桌上时,着实有些羡慕.我一边羡慕人们那永不疏忽的早点,一边憎恶那些边吃边吐痰的人们.……但我总有一种莫名的感动,感动于这种因地制宜和不屈不挠的生活气氛,感动于人们那种满足踏实的神情.……无论如何这里吃的是气定神畅、六腑俱安,接下来的是新一天的开始,每个人都将迎着阳光和面对困惑,而这一切都已在人们未放下碗筷时夹杂在饭菜中”.农民形象也在这日复一日的“夹杂的饭菜中”的生活得越发丰富、越发多元.
我国是农业大国,农民是我国居民中的重要组成部分,也是国家发展的重要基石.农民形象的变化是我国改革开放、社会发展的一个缩影.关注农民形象的变化,是艺术家对农民这个群体的理解与支持,体现了艺术家的社会责任.分析和研究农民形象的变化,不但能让我们对当前的农民题材创作有所了解,还可以为我们分析和研究改革开放提供参考.
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参考文献：
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