论文网络文学叙事要素以予方的《阿莞》为例，本文是有关网络文学毕业论文格式模板范文与《阿莞》和网络文学和要素类毕业论文格式模板范文.
网络文学近年发展蓬勃,不仅吸引了大量通俗读者,同时也成为影视文学改编的重要来源.在探讨这一现象的时候,我们不可避免地要回到叙事学这一话题上来.如果说网络文学在深度和人物丰满度上相较严肃文学来说显得单薄,那么其叙事模式就非常值得我们去探究.本文主要选取广东网络作家予方的小说《阿莞》来分析.《阿莞》是一部比较典型的网络文学作品.主要讲述女主角阿莞死后重生的奇幻经历,她一方面反省前世的残忍和失败,另一方面重新出发并最终拥有幸福.这部作品情节曲折、人物众多,叙述语言清新明快,颇有代表性.
一、叙事情节的设计
叙事学学者曾指出“情节是一个一直被批评家低估并受到轻视的概念,在叙事学中却被置于突出的地位.”①情节的作用在网络文学中尤其突出,甚至可以说网络文学成功的关键在于剧情的跌宕起伏.《阿莞》非常重视情节的设计,主要人物往往面临致命危险或悬置在某些致命状况中.在故事的章节与章节连接之间,设置叙事的关键与转折.通常每一章的结尾都悬念十足,剧情的每一步都是惊险的斗争活动的组成部分,激发读者极大的好奇心.促使读者不断回归到作品阅读中去.
比如第七十六章讲述了小说女眷在襄王府聚会,内容主要叙述女主角齐莞与反派杨君柔的智斗.齐莞为了避免前世宿敌杨君柔再次破坏自己的家庭,想要将其嫁给太子,故而邀请杨君柔参加相亲聚会.这部分情节既关乎女主角未来的命运又将引出新的关键人物冉先生（牡丹郡主）.所以里面既有对前一章斗争的延续,又有对下一章的伏笔：“这次是轮到齐莞将东西放到托盘里了,她看了看桌面,如宝石般灵动的眼珠子微微一动,从袖子里取出绢帕,悄悄地放到了托盘里.
猜了许多人,都没人猜出来.
灵月郡主笑着瞧了齐莞一眼,“最是简单的东西,最难猜得中,我瞧齐姑娘桌面上没少东西,头上的朱钗也不曾改变,唯少了方才一直拿在手中的绢帕,若无猜错,这托盘应是绢帕了.”
“郡主好眼力.”齐莞笑着点头.
灵月郡主将托盘上面的红布揭了开去,拿起一块在角边绣了一朵金色牡丹的白绸绢帕,在手中扬了扬.
襄王妃眼睛落在那绢帕上面,脸色突然大变,“灵月,将那绢帕与我看看.”
灵月郡主愕然地看着脸色变得极为难看的襄王妃,将手中的绢帕交了上去,“姑姑,怎么了？”
“这是……”襄王妃双手剧烈颤抖起来,红着眼眶看向齐莞,“这是你的绢帕？”②
这一章在这里戛然而止,引发读者强烈的好奇心,推动读者阅读下一章.同时,这种剧情设置又将顺利引入新的功能人物——冉先生（牡丹郡主）.而促使齐莞做出这一举止的原因在于齐莞此前在锦城就认识不愿透露身份的冉先生（牡丹郡主）,在玩游戏的时候想起一个关于襄王府私奔郡主失踪的故事.齐莞的试探取得了成功,最终帮助襄王妃与冉先生（牡丹郡主）成功相聚.
这一剧情设计策略是成功的,一方面增加女主角的势力,另一方面增加故事情节的层次.网络文学一般是线性情节,也就是故事型.线性又分复线、单线和环型三种.《阿莞》就是典型的复线型情节.复线是俄国形式主义者什克洛夫斯基论述的一种基本情节类型.复线情节包括四个层次：一是主线——围绕主人公发生的起支配作用的故事线；二是副线——次要人物的一系列事件；三是背景小故事；四是非动作因素——作品中的思考、论述、哲理对话等.在七十六章襄王府聚会这一具有代表性的段落中,我们可以找到文本中出现的情节主线即围绕主人公齐莞进行叙述的故事；也可以从中找到围绕杨君柔展开的因为齐莞重生而被改变了的故事副线；还可以看到即将在后面补叙的围绕冉先生（牡丹郡主）私奔展开的背景小故事.可以看到,与什克洛夫斯基定义的复线稍微不一样的是,网络文学为了剧情始终保持激烈冲突而有意识地减少了非动作因素.这当然也间接导致了网络文学广被诟病的一个特点,那就是文本深度不够.
二、人物的功能性设置
亚里士多德曾说“悲剧中没有行动,则不成为悲剧,但没有‘性格’,仍然不失为悲剧”.③网络文学少有能塑造出厚重、深刻、矛盾的人物,但网络文学的成功在于剧情对读者的粘着力.所以对于网络文学来说,人物的本质就如俄国形式主义和法国结构主义所主张的那样,重在“参与”和“行动”,个性反而是其次.本文中的人物主要肩负着功能性作用,在文本的建构和组织上具有不可或缺的作用.
仔细区分可以发现《阿莞》在人物的功能设置上是颇具代表性的,人物的功能主要有以下作用：一是增加冲突.文本中出现的反派人物杨君柔、齐茹、银杏、姨娘等一众人物,她们的出现就是为了和女主角斗争.二是帮助者.文本中出现的赵言钰、六皇子、大师兄关朗、牡丹郡主等人物就是为了帮助女主角斗争.三是串连人物的关系.文本中出现的赵夫人、襄王妃、黄老爷等人物,是为了串连女主角和帮助者.四是调节文本气氛.文本中赵言钰、大师兄关朗、祖父等人物的出现,使情感轻松化、戏谑化,增加文本的可观赏度,营造愉悦氛围.如大师兄关朗,性格活泼,每次出场其言行都让人忍俊不禁.当然文本中人物的功能性作用并不是单一的,有可能一个人物起到几种功能作用,比如男主角赵言钰,他既是帮助者,同时也增加剧情的冲突；又如大师兄关朗,尽管他是一个重要的调节文本气氛的功能人物,但同时他也是女主角的一个重要的帮助者.网络小说中功能性人物的设置,促使剧情不断翻新,悬念不断出现,增强剧情的吸引力.可以说,网络文学中的人物就如巴尔特提出的结构主义分析人物的法则“是用人物参加一个行动范围来说明人物的特征”④.
网络文学人物还有一个独特的功能性设置,那就是主人公往往具备超人的能力.比如广东网络作家南朝陈的《穿入聊斋》男主角拥有一支神奇的毛笔；《斩邪》男主角拥有一把藏于手心的宝剑等等.人物的超人特点可以让他们克服所面临的种种艰难处境.《阿莞》中的主人公齐莞也不例外,第一章就讲述齐莞已经经历了一世的艰险并在仇恨中晕死过去,醒来后发现自己灵魂回到少女时.这种人物设置使主角具有未卜先知的能力从而改变命运.如文本第五章,讲述主人公运用自己未卜先知的能力解救一个名叫沉香的丫环,这个丫环将成为帮助女主角的功能性人物：
“二姑娘！”她身边一个年长些的丫环急忙叫住她,凑到她耳边低语几句,紫衣姑娘愣了一下,眼睛看向齐莞身后的马车,神情怪异.
“姑娘,夫人让您上车呢.”迎荷小声对齐莞说.齐莞却什么都没说,走到那个丫环面前,看她另一边脸颊,同样有三个连在一起的红痣.
果然是她！齐莞心中一喜,回头望着那个紫衣姑娘,“姑娘,既然这丫环让你不喜,不如将她卖了给我如何？”
这个看似身份卑微的丫环,不会永远都屈于人下,将来她会成为比刚刚那位紫衣姑娘还要尊贵的贵人……
前世,她曾经见过这个女子两次,刚刚若不是眼尖瞧见她耳下的红痣,她肯定认不出来了②.
主角的超人设置能轻易让小说情节脱离常情常理,又能让匪夷所思的场景转换变得合情合理.可以说这种人物设置是与剧情的曲折离奇紧密结合的.网络文学对悬念剧情的依赖也必然会导致人物的扁平化.福斯特在《小说面面观》一书中提出著名的扁形人物和圆形人物的人物分类理论.福斯特对扁形人物持贬斥态度,认为他们“只有在制造笑料上才能发挥最大的功效”⑤.但正如国内学者指出的“扁形人物的单纯和固定并不意味他们不具备生气和活力”,①网络文学扁形人物塑造颇为鲜明,给读者留下深刻的印象.
三、叙事环境的重新构造
环境是叙事中不可缺少的因素,同时也是容易被研究者忽视的因素.网络文学曲折的情节设计、功能性甚至超人的人物设置都必然指向叙事环境的重新构造.网络文学也确实在环境构造中充分展示了中国作家的想象力,构建了很多超越日常生活环境的新时空.《阿莞》在环境的构造中不算特别新奇,但颇具代表性.
首先是架空世界的构造.《阿莞》构建一个新的世界,然后进行填充.文本叙写了一个含混变形的中国朝代.文本第四章写到“在殿堂最后面有供给香客休息歇脚的厢房,厢房前面是个小花园,花园中有座八角凉亭,亭中有数个衣着华丽锦绣的年轻妇人在闲聊,陆氏并非第一次到锦州城,与锦州城的一些世家夫人曾有来往”. ②中国并没有一个城市叫锦州城,但是我们都知道成都的别称是锦城或锦官城.文本中还有另一个重要的叙事环境“南越”,读者可以从叙述中得知该地方实际类似于“粤”即广东.所以,这就形成了一个含混的叙事环境,对读者既有明确地理位置的暗示,又指向一个架空世界.这对叙事的展开有很多好处.其一,一个架空的朝代,有利于剧情展开.作者不需要严谨的考察即可展开叙事,器皿、衣服的形式质地不需要统一,也无从考究.其二,架空的朝代,容易满足通俗读者的审美与角色代入,降低对读者接受美学层次的要求.
其次是静止环境的构造.文学中有动态环境与静态环境之区分,动态环境指不同的环境频繁转换类型之叙事,比如《西游记》.静态环境相对来说较易把握,大多数网络文学皆为静态环境.《阿莞》的叙述环境为大周国,但其实主要活动地点固定在京城、锦州城、南越三个地方.纵观网络文学,人物的活动场景往往是以家庭（包括贵族、平民家庭）、学校（包括修仙的学校）作为背景.如《甄嬛传》、《如懿传》这种宫廷斗争文体.《阿莞》也不例外.文本第二十到五十章主要讲述了女主角齐莞在女子学堂读书的情景,牵引出女主角的恋情,触发女主角与反派人物的矛盾,还为认识实力派人物冉先生（牡丹郡主）埋下伏笔.静止环境的构造具有一定的叙事优点.一方面,空间的相对封闭有利于叙事的集中和人物矛盾的激发.另一方面在架空环境中叙述家庭、学校,这对网络文学主流受众来说,既符合他们的审美也方便其进行角色代入,增强文本对读者的吸引力,最终达到既熟悉又陌生的审美效果.
四、叙述语言的诗意叙事
网络文学的流行,不仅仅在于其情节的吸引力,其叙述语言的诗意叙事也是重要原因.《阿莞》在这方面也具有一定的代表性,其诗意叙事特征较明显.
首先,文本用诗意的语言叙事日常生活.如文本第三章“齐莞在心里淡淡叹息,没再继续问话了,只是专心地在画纸上描绘着.银杏见齐莞不再说话,也不敢打搅她,只是安静地在一旁侯着.三足提炉的水沸腾起来,热烟腾腾升起,银杏紧忙走了过去,为齐莞沏了一壶热茶,放到书案的一边上”.②
其次,文本用诗意的语言叙事自然环境与社会环境.第二十九章讲述女主角齐莞起得早“经过花园的小道,周围安静得只有他们细碎的脚步声,深蓝色的天空仿佛一张偌大的账幕,还未升到正空的小角,微微蒙亮”.②第四章中齐莞和母亲去平安庙祈福,“翌日,微凉,天空晴好.陆氏在一大早便吩咐下人准备了马车,带着齐莞和两个丫环往城外平安山的平安庙而去.马车从别院大门出来,出了静谧清雅的西大街,便是锦州城最热闹的中大街,沿途是繁荣热闹的商铺,行人走商到处皆是,作为大周国最繁华城池之一的锦州城,这里可谓商馆林立,万商云集,比起京都丝毫不逊色”.②
衣服器皿的描述也是诗意的.如第四章对文本中不知名角色衣服的描述,“说话的是穿着浅绉纱滚边窄袖褙子的妇人,约莫有三十岁左右,见到陆氏出现,立马站了起来,边说边迎了过来”.②第八十四章对首饰的描述,“她们来到正院的茶厅,齐莞上前跟杨夫人见礼,杨夫人将头上一支鎏金点翠蝴蝶簪子放到齐莞手上,齐莞推脱了几下,才在杨夫人的坚持下收了这见面礼.”②甚至文本中的人物都拥有一个诗意的名字,如丫鬟的名字叫“银杏”、“沉香”、“夏竹”、“迎荷”,少爷的日常称呼叫“敬哥儿”、“瑞哥儿”等等.
王国维在解释“意境”时说：“原夫文学之所以有意境者,以其能观也.”⑥可见文字的美与画面感是紧密结合的.古人多运用比兴手法,言爱情之前必先叙述景物,这恰是中国美学在文字中的恒古存在方式.对于集体无意识中残留中国式审美的现代读者来说,网络文学的诗意叙事无疑增强了文本的吸引力.
总而言之,在严肃文学强调深度与文体实验的同时,网络文学依靠具有吸引力的剧情、人物、新奇世界构造与诗意叙事吸引了大量读者,其独有的叙事魅力值得我们重视.从叙事学的角度思考网络文学创作自身的特点,深入探究网络文学在情节、人物、环境、语言等方面的独特呈现,对文学的持续繁荣相信也有一定的借鉴作用.
参考文献
①胡亚敏《叙事学》（武汉: 华中师范大学出版社,2004）
② 予方. 齐莞[EB/OL].http://www.qdmm.com/BookReader/gIgbJ0YXNBQ1.aspx, 2013-01-26.
③亚里士多德著,罗念生译《诗学》（北京:人民文学出版社,1982：21）
④王泰来编译《叙事美学》（重庆: 重庆出版社,1987：82）
⑤福斯特著,李文彬译《小说面面观》（台北:志文出版社,1985：68）
⑥王国维《王国维全集第十四卷》（杭州: 浙江教育出版社,2010：682）
[ 作者简介] 吴丹凤（1985—）,女,广东茂名人,文学硕士,肇庆学院文学院讲师,从事女性主义及比较文学研究.
括而言之：该文是适合不知如何写《阿莞》和网络文学和要素方面的网络文学专业大学硕士和本科毕业论文以及关于网络文学论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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