论文歌剧《赌命》在伦敦巴比肯艺术中心上演，本文是歌剧相关论文范文素材和巴比肯和歌剧《赌命》和艺术中心相关大学毕业论文范文.
2017年5月26和27号．作曲家温德青的歌剧《赌命》举行了在英国的首演,给伦敦巴比肯艺术中心的观众们呈现了一部精彩绝伦的歌剧.由上海歌剧院和伦敦市政厅音乐及戏剧学院(Guildhall School ofMusic and Drama)的共同合作,给这次演出提供了优秀的艺术家阵容.将上海歌剧院与伦敦音乐家结合在一起的这种想法是本次项目的核心,正如伦敦市政厅主任林恩·威廉姆斯(Lynne Williams)指出,除了加强与中国的文化交流外,这项活动也使该音乐学院的演奏家们参与到一次极有意义的实践艺术活动.
《赌命》受Leenhardt基金会的委约．2003年在日内瓦与上海首演.这次在伦敦的首演使用的是带合唱的大乐队版本,管弦乐队被也改写成了更为庞大的演奏阵容.通过这个扩大了的管弦乐队调色板．温德青的歌剧获得了更大的戏剧表现力.歌剧脚本根据作家高晓声(1928-1999)的一部颇有价值的短篇小说《雪夜赌冻》改编而来,故事情节一直持续着一种戏剧紧张感.剧本带有中国短篇小说寓言性的文学传统,讲述了一个尖锐的、残酷的故事,从文字上呈现了生与死、穷与富的哲理：在一个风雪交加的冬夜,一个员外和一个乞丐打赌,乞丐若能在屋外裸身度过一夜且不死．员外承诺将送给他丰厚的财产,结果乞丐赌赢了.但是两年后,员外向向乞丐提出了再赌一次的挑战：若乞丐赢了将得到双倍财产,若失败了．不但白死,还得归还之前的赌金.而在这第二次的豪赌中,乞丐因禁不住寒冷而送了命.
配角也是这部歌剧的重要组成部分：西宾陈先生,充满怜悯之心的乡绅妻子、三个无忧无虑的孩子、以及乞丐娇艳的妻子.凭借每个角色的独特个性,《赌命》中的人物非常适合于歌剧的写作：作曲家的才能就是将每个人物的这种精髓展现出来.陈薪伊的导演魅力、张诚杰的指挥、演员们出色的表演使作品最终被完美地演绎.
观众置身于这个俄罗斯赌盘上各位角色的不非人性化或者太人性化的表演：他们的算计、甚至麻木不仁的态度,并没有被员外妻子的同情心而动摇（王碧华饰,非常优秀的舞台表现力）.对于温德青来说：“在第二幕中,乞丐的人物性格表现得越来越深刻,越来越复杂；而员外的人物性格被揭露,反而变得简单.乡绅的妻子构建了这两者之间的联系,她的宽容反衬了员外的固执无情,她希望以佛教怜悯同情的方式来拯救乞丐.”
为了塑造这个残忍的故事,温德青创作了具有丰富审美的音乐.他的音乐语言是多种形式的、不受约束、自由的,具有现代感和综合性.戏剧表现手法也是非常多样化的.比如在第二幕的“唱给妈妈的摇篮曲”中,展现了一幕抒情的、动人的情节——由孩子们来照看睡觉的母亲,这种角色颠倒的巧妙构思不禁让人为之赞叹.在表现乞丐的死亡上也非常戏剧化（来自郑瑶出色的表演）——由于寒冷导致乞丐死亡,这在歌剧众多死亡方式中开创了一个先例.与此同时,音乐上也非常恰当地给出了轻松诙谐的处理：在古琴上演奏爵士风格的音乐、震耳欲聋的婚礼场面（宋倩的精彩诠释）、以数控节奏的念唱方式设计了三个孩子对《三字经》的朗诵.这些有趣的处理有利于作曲家更加强调这两场豪赌的随意性以及与其重大相关利益之间的紧张感.
《赌命》在伦敦的演出大受好评,以至于令人对这种独特的创作手法感到好奇.作曲家为此表达了他的看法：越过民族性和国际性之间的无畏辩论,去实现一种尊重每种文化内部逻辑的合成.毫无疑问,作曲家以自己的创作才能赢得了这个挑战：它超越了音乐素材与创作技巧之间的论战,也远远超越了现时普遍的做法——通过西方作曲技法对中国传统原素材进行加工.恰恰相反,这部歌剧的创作原材料都源自于中国的思维方式和作曲技法,还有作曲家深受影响的道家学说： “在玄秘炼丹谱中,读者必须找到文中的关键．以便将彼此相距一定距离的、或不同方向的词汇联系在一起,或者通过更复杂的步骤来阅读.”2004年,杨和平在一篇文章中也指出了这种思维方式的构建.鉴于作曲家周文中的创作素材也源自中国式的逻辑思维,文章还将他的作品和温德青的作品相比较.
在巴比肯艺术中心上演的歌剧《赌命》是出色的第一次,一个能让伦敦市民更加了解中国当代音乐创作活力的机会.温德青作品中强烈的现代感,实际上也象征着中国当代音乐的新定位：大胆的、快乐的、多种形式的、自由的,这些在他自身文化和其他文化的不竭源泉的素材和逻辑中得到了体现.我们希望看到这样的创作不断涌现.
上文汇总:这篇文章为关于对写作巴比肯和歌剧《赌命》和艺术中心论文范文与课题研究的大学硕士、歌剧本科毕业论文歌剧论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
参考文献：
1、 论贝里尼歌剧《梦游女》中阿米娜的音乐形象和演唱 内容提要梦游女是由意大利歌剧作曲家贝里尼创作的一部二幕歌剧,其旋律抒情流畅,歌词优美动听,是bel canto 时期最具有代表性的歌剧之一 本文通过以歌剧中阿米娜所演唱的咏叹调啊！满园鲜花凋零为例,从.
2、 民族歌剧《檀香刑》里西方表现手法和中国民间艺术的融合 李栋全（青岛大学 山东 青岛 266071）【摘 要】本文以民族歌剧檀香刑为研究对象,分析该作品戏剧结构、人物塑造、音乐以及舞台中所蕴含的西方表现手法与中国民族民间艺术的融合 【关键词】檀香刑；歌.
3、 论歌剧的新道路现代歌剧《我心飞翔》 【摘要】中国西方歌剧的结合,谱写出一曲民族赞歌 “己所不欲,勿施于人”的智慧与情怀；“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的民族大义 民族复兴是一种民族精神.
4、 歌剧《木兰诗篇》的舞台布景与装置 随着现代科技和技术的进步,现在舞台艺术的布景和舞台装置技术也在随着时代进步不断与时俱进,舞台的景物制造,依靠多样化的物质艺术方法有创造性地进行艺术创造,并能调动所有的艺术形象,为下一个演员的表演和情节.
5、 论钢琴伴奏在歌剧排练中的作用以歌剧《魔笛》的排练为例 郑明顺1内容提要 歌剧院的歌剧表演在音乐文化发展过程中起着重要的作用,歌剧表演离不开钢琴伴奏 作为各大音乐院校的声乐教学的重要辅助,钢琴伴奏的位置已经得到了较大的提升,也受到了艺术界的关注 本文所论述.
6、 歌剧《卡门》的艺术特色 摘 要歌剧卡门是世界舞台上无与伦比的歌剧作品,在歌剧舞台上占据着重要的地位,如今,它依然是世界歌剧舞台上上演率最高的作品,受到全世界人民的热烈欢迎,其中塑造的女主人公卡门性格鲜明,其在常人看来不可思议.