论文论东野圭吾《白夜行》和《幻夜》中的恶女形象，该文是东野圭吾有关论文怎么撰写与《白夜行》和东野圭吾和《幻夜》有关论文范文.
张 萌
（中国海洋大学 外国语学院,山东 青岛 266100）
[摘
要] 日本推理小说家东野圭吾在作品中塑造了众多“恶女”形象,其中《白夜行》和《幻夜》中的“恶女”更是被称为“穷极魔性之女”.将“权力”与男性玩于股掌之中的“恶女”是日本女性对男权社会反抗意识的化身,蕴含了作者的讽刺与抨击,表达了作者对社会制度变革的希冀与呼吁.
[关键词] 东野圭吾；恶女；白夜行；幻夜；男权社会
中图分类号： I 106.4
文献标识码：A
文章编号：1672-8610（2016）9-0090-02
[作者简介] 张萌,中国海洋大学外国语学院日语语言文学专业硕士研究生,研究方向：日本文学与翻译.
《日本国语大辞典》对“恶女”一词的解释为：①貌の醜い女（丑女人）；②心の悪い女（坏心肠的女人）；③男を魅了し、堕落させるような小悪魔的な女性（魅惑男性,使其堕落的小恶魔般的女性）（括号内为笔者自译）[1].田中贵子认为释义①现在大体上已不再使用,③作为新的释义而被编写入辞典.其在《“恶女”论》中阐述道：“要被定义为‘恶女’,必须符合以下两个条件：一是,政治性的权力,或者是学术性的权力,不论是什么形式的权力,都会被其牢牢掌握在手中,或者是其出现在权力者的周围干预权力的实施；二是,必定会在与男性的关系中体现其女性价值（笔者自译）.”[2]笔者认为,《白夜行》和《幻夜》中的女主人公既符合辞典中的②、③项解释,又符合田中贵子阐述的条件,是名副其实的“恶女”.本论从田中贵子这两大必要条件入手对作品中的“恶女”形象进行分析,联系其创作背景,探讨其深层意义.
一、《白夜行》中的“恶女”形象
(一)唐泽雪穗与“权力”
1.人际关系中的“权力”——唐泽雪穗与川岛江利子.土里土气的江利子一直崇拜着美丽大方的雪穗,对其言听计从,凡事都以其为重,处处维护雪穗.两人升入大学后,一成在联谊舞会上对江利子一见钟情,并对她展开追求,帮助她改造自身,江利子发生着从虫蛹到蝴蝶的蜕变.雪穗也对一成抱有好感,她认为越变越美的江利子给自己造成了威胁,暗中指使人袭击了江利子.江利子精神上受到了极大的刺激,整日躲在家中.这时,雪穗是这样安慰江利子的：
“你要早点好起来啊,我会帮你的.”（中略）“有我在你身边,什么都不用怕.”[3]
此时的江利子仍被蒙在鼓里,即使到最后她还是不愿相信雪穗会做出如此卑鄙之事,从而陷入自我斗争和自我厌恶中不能自拔.在两者的关系中,雪穗是完全的掌控者,处于主导地位.江利子从一开始对雪穗极其崇拜的态度就决定了其是从属者,处于完全被动的地位.
2.作为权势、地位、背景和财力的“权力”——唐泽雪穗与高宫诚、筱塚康晴.雪穗在大学时主动搭讪家境殷实的高宫,婚后利用高宫的权力在事业上取得了极大的成功.在发现高宫已经没有利用价值以后,巧妙设下陷阱,成功地以受害者的姿态离开了高宫.之后,雪穗通过一成认识了筱塚药品总公司常务董事筱塚康晴,于是,她再一次突破底线,将罪恶的黑手伸向了康晴未成年的女儿,从而成功入主康晴家.婚后,她利用康晴的权力进一步开拓了自己的事业.
(二)唐泽雪穗与男性之间的关系
与高宫和康晴对雪穗的神魂颠倒不同,一成初次见到雪穗时就察觉到其隐藏在面具之下的可怕本性,他一直对雪穗保持警惕,并暗中委托人调查雪穗.但是,在雪穗养母的葬礼上,一成抑制不住自己想要拥抱并安慰其的冲动,并怀疑自己一直都错怪了雪穗,葬礼上的动摇侧面反映出一成已被雪穗吸引的事实,也表现出了雪穗的魅力点和腹黑程度.装出一副伤心欲绝样子的雪穗,实在是天生的演员.
二、《幻夜》中的“恶女”形象
(一)新海美冬与“权力”
刚到时,美冬勾引楼层经理,短时间内便被调到了“华屋”的中枢部门.之后,她排除一切障碍与“华屋”的董事长——秋村隆治结婚,成了“华屋”的老板娘.美冬对雅也毫不掩饰地说出了她与隆治结婚的目的：
我不喜欢他,但是喜欢作为他妻子的地位.（中略）就算是结婚了,我也并不属于他,（中略）能成为遗产继承人和保险领取人.[4]190-191
美冬并不喜欢隆治,她看上的只是隆治拥有的权力而已.
(二)新海美冬与男性之间的关系
在美冬与男性的混乱关系中,最大的受害者是水原雅也,完全沦为美冬的玩偶.当雅也对美冬做的坏事表示不安时,美冬用美貌诱惑他,说服其与自己一同犯罪.
“你绝不能背叛我.”[4]95
“这世上充满了战争.我的伙伴只有你,你的伙伴也只有我.为了生存下去,要做好干任何事情的思想准备.”[4]142-143
最后,雅也终于醒悟到自己从头到尾只不过是美冬的工具,美冬并不爱他,于是他决定报复美冬.但是,他还是选择与同归于尽来埋藏所有的秘密,为美冬扫除了一切障碍.
三、“恶女”形象的创作背景——二战以后日本女性社会地位的变化
（一）“恶女”的经历与二战后日本女性社会地位变化的关联
1.《白夜行》中的关联.1973年日本正处于第一次经济飞速发展的末尾阶段.但是,雪穗没有从中得到一丝恩赐,她出身贫寒,直到成为唐泽礼子的养女以后才过上大小姐的生活,并顺利地考入大学.根据日本社会实情数据图录中《高中、大学升学率的变迁》[5] 数据图可以得知,从1965年到1975年,女子大学升学率增长了大约22个百分点,从1975年到1983年一直保持在大约32%的水平.但是,女子与男子大学升学率相比还是整体偏低.由此可见,二战以后女子大学升学率与以前相比有了飞跃性增长,但是在大约1988年以前,始终与男子大学升学率有着一定的差距.这一方面表现出了二战以后日本女性地位的上升,但另一方面也反映出了男女地位不平等的社会实情.在与高宫结婚以后,雪穗整天忙于自己的生意,所以几乎没有时间做饭,即使如此,她还是每天买些速食品给高宫加工,极力做出一个男权社会要求下的好妻子的样子.但是高宫认为,妻子的责任就是在家全心全意为丈夫服务,其他是不务正业.其实,这不仅仅是高宫的个人观念,也是日本社会的普遍观念,即在外面打拼的应该是男人,女人就应该留在家里伺候好男人,这反映出了日本社会对女性的偏见.雪穗不愿意依赖男人的独立意识,以及忙于自己的生意没有空闲时间为丈夫服务反映出了女性地位的上升.从1997年日本国民生活白皮书《女性劳动者要求革新社会体系》[6] 中可以得知,从1975年到1995年,20~59岁的女性劳动者的比例从54.2%增长到64.4%,从事第三产业的女性的比例也在不断增长.数据可以说明女性在社会经济上的地位在不断上升,女性劳动者在社会经济发展上发挥的作用不断增强.
2.《幻夜》中的关联.1995年阪神大地震后,日本经济进入大萧条时期.美冬在成了“Blue Snow”公司的高层管理人员,后来成了“华屋”的老板娘.但是,现实社会中像美冬这样能在公司高层工作的女性占的比例非常低.根据日本社会实情数据图录中《女性比例的变迁》[7] 数据图可以得知,作为管理职位的代表,虽然担当民企科长职位的女性的比例从1989年的2%增长到了2012年的7.9%,但还是非常低.和男性相比,女性的能力还是没能得到认可,始终处在不被重用的位置.虽然处于大萧条时期,但是美冬管理的两家公司没有受到任何影响,业绩在持续增长.但是,文学作品毕竟是文学作品,现实生活中虽然存在很多像美冬这样有才能的女性,但是由于不能发挥自己的才能而没埋没.雪穗和美冬,如果两个人都用正常的方法,即不断努力奋斗,而不是利用做坏事的手段的话,可以说很难有出头之日,可以说“恶女”除了本性“恶”的原因外,选择做坏事达到自己的目的也是被逼无奈.
(二)近现代日本女性社会地位的变化
1.从明治时期到第二次世界大战.从传统上看,日本社会长期以来一直是以男性为中心的社会.明治维新以前,《女大学》被奉为妇女必读的《圣经》,它宣扬“三从”、“四德”、“七出”等歧视和压迫妇女的封建礼教,束缚了女性的思想和行为.女性完全处于从属地位,没有一点自主权.[8]明治维新以后,日本走上近代化的道路.由知识分子发起的启蒙运动强烈呼吁对女性的解放,明治政府迫于压力进行了一定的改革,这在一定程度上提高了女性的地位.到了明治中后期,天皇专制主义得到确立,封建思想再度流行起来,强烈认同封建家族制度,倡导女性处于从属地位没有实权的《明治民法》开始实施,女性又回到了绝对从属的位置.虽然这个时期女性的社会地位又产生了回落,但是与明治维新之前相比还是有着一定的进步.
2.第二次世界大战以后的时期.二战战败后,日本通过一系列的化改革,在一定程度上改变了男女不平等的现象,保障了女性的基本权利,女性在各领域大展身手,积极参与社会发展.其中,最值得注目的是,参政的女性数量在逐渐增多.从教育网站“クロスカレンツ（Cross Currents）”中“妇女参政权的导入”[9]部分可以得知,从1950年到1980年女性国会议员的比例一直停留在3%左右,但是到了1990年提高到了6%,在2001年超过了10%.另外,随着政治经济的发展,文化教育的进步,女性各方面独立意识不断增强,日本女性的婚姻观发生了变化.部分日本女性选择晚婚甚至非婚,这在一定程度上对日本的“老龄化”和“少子化”现象有着不小的影响.虽然战后女性社会地位得到了显著提高,但是日本社会并没有从根本上改变男权社会的属性,男性依然处于领导地位.
（三）在矛盾中的痛苦挣扎——女性的怒吼与反抗
和二战前相比,战后日本女性的社会地位确实有了显著的提高,但是长期以来根深蒂固的男尊女卑的历史传统观念还在支配着国民的思想和行为,女性仍然处于被压制的弱势地位.由于残酷的社会现实,女性几乎没有实现梦想的机会.在这种矛盾之中痛苦挣扎的女性开始对男权社会进行反抗.笔者认为,“恶女”这一人物形象是在日本受到压迫的女性的反抗意识的化身,承载了女性对于男尊女卑这种传统思想观念影响下的日本社会的不满与愤慨,表达了女性强烈要求社会公平公正的愿望.
四、东野圭吾笔下“恶女”形象的创作意义
(一)从人性之“恶”出发
“东野圭吾本人曾不止一次地自承,他的最大愿望是缔造一个‘穷极魔性之女’.”出于对前辈作家的敬意和自身着力人性书写的内在要求,东野圭吾在塑造了多个“恶女”犯罪者以后,终于完成了被誉为推理小说中“恶女极品”的《白夜行》、《幻夜》两部曲,得偿夙愿.[10]
与“圣女”相比,“恶女”更能使人印象深刻,这种人性之“恶”,也使她们更加具有魅力.“恶女”的“恶”,强烈否定了社会上女性本来就是十分卑微弱小的存在这种偏见,蕴含了日本女性对男权社会中受到的压迫与不公的不满、反抗、抨击与讽刺,给男权社会当头一击.作者站在女性的角度思考这一切,笔触中隐约透露出对女性的同情.或许包含作者在内的男性对“恶女”感到恐惧的同时,也会对其抱有一种憧憬,想去征服这样的“恶女”.作者在两部作品中通过对男性登场人物被“恶女”吸引、征服到被其操纵的心理活动的详细描写,其实也可以说暗含了自己也想被这样的“恶女”征服、操纵的心理.另外,作者选择作恶这一题材,可以说也在某种程度上表现出自己的反抗.现代社会,处于各种束缚与各种压制中的我们,由于无法完全解放自己而心存不满和反抗.为了释放自己心中的这种苦闷,作者利用文学解放自己,在文学世界中对压制进行反抗.从这个意义上来说,“恶女”形象也是作者为了解放自己,缓解自己的压力而塑造出的人物.
(二)从创作背景出发
1.二战以后,虽然女性的地位和以前相比确实有了很大的提高,但是由于根深蒂固的男尊女卑的历史传统观念的影响,日本依然还是一个以男性为中心的社会,女性始终活在男性的阴影下.为了取得成功,和男性相比,女性要付出更大的代价.作者站在女性的立场上,对愚昧可笑的社会现实表示了不满.现实社会中,鼓起勇气敢于挑战男权的女性可谓少之又少,正是因为敏锐地觉察到这种社会现实,正是因为对女性的内心世界持有关心,作者才塑造了“恶女”这一人物形象.“恶女”形象在某种意义上来说也是对女性的一种鼓励,传达了作者的女性应当且必须勇敢地去守护自己的正当权利的忠告,提醒女性要坚强,不要轻易认输.“恶女”形象代表了极其厉害的女性人物形象,警告社会不要随意轻视女性,不要对女性持有偏见,因为说不定某一天这种“恶女”会出现在现实社会中对男权社会进行漂亮的反击.
2.东野圭吾通过塑造“恶女”形象在强烈批判男权社会的同时,也表达了他对社会制度变革的希冀与呼吁.为了从根本上提高女性地位,为了实现男女平等,为了保障女性的权利,不仅国家,每个国民的努力也是不可缺少的,每个国民都应该且必须进行认真深刻的反省.
【参考文献】
[1]日本国語大辞典[Z].東京：小学館,1974,206.
[2][日]田中貴子.［悪女］論[M].紀伊國屋書店,1992.
[3][日]东野圭吾著.白夜行[M].刘姿君译.南海出版公司,2013.
[4][日]东野圭吾著,幻夜[M].李炜译.南海出版公司,2009.
[5]日本社会実情データ図録［高校·大学進学率の推移］[EB/OL].（2014~10~26）[2016~06~01].
http：//www2.ttcn.ne.jp/honkawa/3927.html.
[6]経済企画庁.日本国民生活白書［働く女性 新しい社会システムを求めて］[EB/OL].（1997~11~04）[2016~06~01].
http：//www5.cao.go.jp/seikatsu/whitepaper/h9/wp-pl97-01101.html.
[7]社会実情データ図録［女性比率の推移］[EB/OL].（2015~12~18）[2016~06~01].
http：//www2.ttcn.ne.jp/honkawa/2710.html.
[8]马红娟.战后日本女性社会地位的变化[J].日本学刊,1996（1）.
[9]クロスカレンツ（Cross Currents）［婦人参政権の導入］[EB/OL].[2016~06~01]. http：//www.crosscurrents.hawaii.edu/content.aspx?lang等于jap&site等于japan&theme等于work&subtheme等于WOMEN&unit等于JWORK002.
[10][日]东野圭吾著,袁斌译.圣女的救济[M].当代世界出版社,2010.
此文点评：这是关于东野圭吾方面的大学硕士和本科毕业论文以及《白夜行》和东野圭吾和《幻夜》相关东野圭吾论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 鼹鼠老师故事课之二月故事：东野圭吾，从傻瓜到大师 他在一个普通家庭长大,是一个从小学“晃荡”到大学毕业的平凡孩子 小学时,他痛恨读书；初中时,他进了远近闻名的坏学校,唯一的愿望是能四肢健全地毕业；高中时,他痴迷李小龙,&ldq.
2、 当东野圭吾遇到苏有朋，你被电影《嫌疑人X的献身》圈粉了吗 作文君近些年来,国内“悬疑推理”题材电影叫好又叫座的为数不多,票房过3亿的国产推理片更是凤毛麟角 而近期上映的嫌疑人X的献身似乎正在慢慢地打破这个国产悬疑推理题材电影不被看好的.
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