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关于艺术设计在职开题报告范文 与探究古装玄幻剧的美学追求以电视剧《华胥引》中背景艺术设计为例类毕业论文题目范文

分类:毕业论文 原创主题:艺术设计论文 发表时间: 2024-02-04

探究古装玄幻剧的美学追求以电视剧《华胥引》中背景艺术设计为例,本文是艺术设计硕士学位毕业论文范文和《华胥引》和古装玄幻剧和背景艺术设计方面毕业论文题目范文.

摘 要:电视剧《华胥引》主要由七公子的同名小说《华胥引》改编,讲述了卫国公主叶蓁与陈国太子苏誉之间的旷世之恋.在众多原著粉的簇拥之下,该剧在播放之初,就收获了较高的收视率与观众的好评.当然,该剧能够在众多电视剧中脱颖而出的原因,除了细腻、动人的剧情之外,还有其充满艺术气息的美伦美奂的背景布局.电视剧《华胥引》主要运用了艺术化的背景布局、艺术化的背景色调以及艺术化的妆容设计,描述了一幅幅精致细腻的唯美场景画面.

关键词:《华胥引》;古装玄幻剧;背景艺术设计;美学追求

一、艺术化的背景布局

(一)背景的虚化

背景的虚化,是电视剧艺术化处理的重要手段之一,主要是将背景进行一定的虚化处理,旨在突出整个画面中的某一特定形象.在背景虚化的运用之下,观众能够更快地找到整个画面的内容重点,进而加深对整部电视剧主题的深刻理解.《华胥引》作为一部古装玄幻剧,其背景虚化的应用,能够促使观众更好地理解整个剧情的发展.

图1、图2所示的是整部剧中典型的背景虚化的场景.图1中的人物名为君拂,即《绝爱之城》中卫国公主叶蓁.在自己新婚之时,惨遭陈国灭国的卫国公主叶蓁,穿着大红的嫁衣从卫国的城楼上一跃而下,准备以死来祭奠自己给卫国带来的灾害.但是天意弄人,九州天子君玮以一颗鲛珠救活了叶蓁,并利用其开启了“华胥引”,教授她弹奏“华胥引”.从此,叶蓁失去了自己所有的记忆,化名君拂,笑看别人的起起落落,通过一曲“华胥引”为别人织梦,还他人一生梦想.但是,当他人进入她的华胥幻境之后,现实生活中的人将永远地沉睡,即出现了我们所说的死亡状态.图1中所示的是君拂在失去卫国公主身份,以一个全新身份出现在观众眼前的情境.此时,为了更好地突出这一人物在整个画面中的重要地位,整个画面采用了背景虚化的艺术化手法.在呈现的画面之中,我们并不能清晰地看到人物背景中的树以及其它的景象,这就是背景虚化最直接的使用方法.图2所示的是苏誉与叶蓁在一起的场景,整个画面所呈现的是两人闹别扭的情节.从画面中,我们可以看到:苏誉的表情十分纠结,而叶蓁的表情也十分严肃,而背景中的人物画面采用了背景虚化的处理方法.因此,我们只能清晰地看到苏誉与叶蓁的表情.而这种背景布局的艺术化处理手法,仿佛赋予了整个画面生命一般,直接将导演所想表达的内涵推至观众面前.而对比图1与图2,我们能够发现,背景虚化的程度不同,所产生的场景变化对比感的区别也较大.图1中背景虚化的程度较大,因此,在呈现的背景画面中,与图2相比,给观众带来的视觉冲击也更大.

(二)长镜头与短镜头的切换

在电视剧场景的拍摄过程中,长镜头与短镜头的不同切换,也是表达不同背景的方法之一.电视剧中的长镜头,与摄影中的长镜头有所区别,指的是拍摄时间较长的场景;与之相对的短镜头,指的是拍摄时间较短的镜头.《华胥引》作为一部古装魔幻剧,其对长短镜头的科学切换,使得整部剧在节奏上更加紧凑,也促使君拂在华胥幻境与现实中的场景切换更加真实.例如,君拂在开始弹奏“华胥引”时,导演通常所采用的便是长镜头;而在捕捉某一个人的神情时,导演所采用的便是短镜头.

(三)动静结合的艺术手法

动静结合,是电视剧背景布局中最常用的形式之一,能够促使整个画面在静态中透露着几丝动态美,在动态中又展现着几丝静态美.电视剧《华胥引》,在使用这一手法时,较为成熟,进而促使整个画面十分唯美地展示在观众的面前.

图3与图4是出现在第二章节《浮生尽》之中的画面,而这两幅画面使用了较为成熟的动静结合的手法.首先,图3所示的是宋凝与沈岸大婚之时的场景,当时的宋凝带着所有女生的梦想,嫁给了心之所往的沈岸.而此时的她,并不知道,他们之间已经出现了一个刘萋萋,一个盗用了她身份的女人.整个画面是静止的,唯有烛光轻轻地摇晃着,似乎暗示着:这一切并不是幸福的开始,而是三人命运不断交缠的开端,一段悲惨爱情即将开启.身披红色嫁衣的宋凝,配有摇曳灯光,这些画面给观众呈现出一种朦胧心碎的感觉,但是与此同时,观众心中也生出了几丝对宋凝的怜爱之情.图4所示的是宋凝、沈岸、刘萋萋三人在一起的画面,整个画面是静止的,唯有雪花从空中慢慢地飘落.而这雪花就如同此时宋凝的内心,透露着丝丝的寒意.望着自己心爱的男人护着那个了自己身份的女人,心中的苦楚不言而喻.而这三个人所站的位置,似乎也分别暗示着他们的命运.宋凝的眼里只有沈岸,她并不在乎刘萋萋的欺骗,她相信:沈岸终有一天会再一次爱上她,但是生性骄傲的她却忽视了沈岸对报恩的那份执着.沈岸的眼里同样住着宋凝,但是他的身边却依偎着刘萋萋,他需要保护这个他认为救了他性命的女子.而刘萋萋,她愧对于沈岸、愧对于宋凝,但是天生为哑女的她,唯有依靠沈岸,才能保证自己的下半辈子的幸福生活,更何况此时的她,也已经爱上了这个善良、重情重义的男子.

二、艺术化的背景色调

色调的和谐、统一,也是提高电视剧的画面布景的重要手段之一.在电视剧的拍摄中,我们通常将色调分为暖色调与冷色调.所谓暖色调,是通过一定色彩的搭配,促使整个画面给人的感受更加温暖、温馨,通常选用的色彩可以为红色、橙色等;而冷色调,则是通过一定的色彩搭配,促使整个画面给人的感觉是冷峻的、萧瑟的,通常采用的色彩为蓝色、灰色等.《华胥引》在拍摄的过程中,除了传统暖色调与冷色调的选用之外,还通过冷暖色调的和谐搭配,促使整个背景画面更具冲击力,更能够引起观众的共鸣.

图5、图6选用的是《十三月》故事中的片段.图5采用的是冷色调,图6采用的是暖色调.图5中的莺歌仍为容洵身边的一个影子杀手,她冷静、睿智,而此时的她正处在人生的低谷.她深爱着容洵,容洵却因为她双手沾满了鲜血,而慢慢地爱上她的妹妹锦雀,因此,此时的她在冷色调的烘托之下,更加动人.图6采用的是暖色调,当莺歌代替自己的妹妹锦雀进入皇宫之后,她遇到了生命中最重要的人——容垣.容垣对她的爱也慢慢融化了莺歌的心,于是,莺歌逐渐从杀手的生涯中抽离出来,她享受着与容垣的甜蜜.所以,在暖色调的烘托之下,整个场景的画面更加唯美、温馨,营造出具有质感的浪漫艺术力.

除了传统意义上的冷暖色调之外,冷色调与暖色调的搭配也能够促使整个背景画面更加唯美、动人.剧中苏誉的生母慕容安的扮相则是以暖色调为主,而苏珩扮的相则是以冷色调为主.虽然整个画面并没有统一地向观众展现冷色调还是暖色调,但是这冷暖色调的融合,就犹如冰与火的交融,带来的视觉冲击更大.整部剧中,慕容安就如一团火一样,深爱着苏珩,为了他,她付出了自己的一切,甚至放弃了鲛人强大的力量与漫长的生命,喝下毒水,成了一个名副其实的人.而苏珩却在追求权力的道路上从未停止过自己的脚步,最终,他失去了慕容安,抱憾终身.

三、艺术化的妆容设计

艺术化的妆容设计也是场景艺术化表现的重要形式之一.《华胥引》与其它古装剧相比,人物形象在妆容上的变化较为明显,而这些明显的妆容变化在场景中的合理运用,更好地推动了剧情的发展.本文以叶蓁为例,仔细论述妆容变化对情节推动的重要作用.

《华胥引》中叶蓁的妆容主要分为三个阶段的变化.第一个阶段,是在《绝爱之城》中的妆容.当时的叶蓁,身为卫国的公主,生活十分自由、快乐,因此,此时叶蓁的整个妆容充满了青春的活力,十分地俏皮、可爱.不仅仅是妆容上,此时叶蓁的出场,整个背景画面、音乐等都是十分欢快而美好的.第二个阶段,是她成为君拂之后,整个妆容十分的妩媚,在妩媚的背后,透着丝丝冰冷.此时的君拂经历了起死回生,失去了所有的记忆,她只知道自己是一个织梦师,她所要做的就是带着生无可恋的人离开现实,进入自己的华胥幻境.第三个阶段,是在她恢复记忆之后,此时的妆容十分素雅,但是在素雅之中,又添加了几分成熟.此时的她,经历了生死,经历了背叛,她似乎看穿了一切,只希望能够与自己的苏誉哥哥生活在一起.

四、结语

《华胥引》的出现给中国的古装玄幻影视行业带来了新的希望,它虚实结合的背景布局为中国的电视剧行业树立了崭新的航向.在本文中,笔者主要论述了《华胥引》中不但充分利用了各种影像制作技术,调动了美学元素,也使电视剧的主题艺术性得到扩展,人物出场时营造的特定的背景布局突出了电视剧意蘊,给观众一种想像的美感特质,从而提高了电视剧影像的美学韵味价值.

作者简介:郝兵,硕士,河南大学民生学院,研究方向:艺术理论.

该文点评:此文为一篇关于《华胥引》和古装玄幻剧和背景艺术设计方面的相关大学硕士和艺术设计本科毕业论文以及相关艺术设计论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.

参考文献:

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