论文真诚、自由、蓬勃的浪漫主义盛宴近观李斯特国际钢琴比赛，本文是浪漫主义方面有关本科论文怎么写与近观和李斯特和浪漫主义方面本科毕业论文范文.
比赛简述2017年10月21日,在荷兰乌得勒支举办的“国际李斯特钢琴比赛”在万众瞩目中落下帷幕.经过十四天、两轮比赛的精彩展现,最终来自英国的Alexander Ullman摘得桂冠,韩国选手Minsoo Hong荣获银牌,俄罗斯的Dina Ivanova则获得季军.
荷兰李斯特钢琴比赛是世界顶级音乐比赛之一,也是所有李斯特专项比赛中的权威赛事.比赛曲目要求全部为李斯特作品：整个比赛分为三轮：预赛、半决赛和决赛.预赛在乌得勒支、纽约、莫斯科、分别进行,预赛评委到这四个城市进行现场遴选,在数百位选手中选出14位,参加在荷兰举行的正赛——即半决赛和决赛.半决赛需演奏共三场独奏及小提琴/钢琴重奏作品；决赛曲目要求是独奏会一场及协奏曲作品一部.较为特别并值得赞赏的是“现场预赛”的形式,因为很多钢琴比赛的预赛都是以录音或录像形式进行的,而李斯特比赛邀请评委们（由组委会主席Ro b H i l b e r i n k带领）周游三个大洲的四个城市来进行现场选拔,体现了组委会对参赛者选拔的一丝不苟,而“大动干戈”的背后就是为了确保了赛事的质量.评委由七位来自不同国家的著名钢琴家组成,分别为：Dm i t r iA l e x e e v（俄罗斯）,A n d r e aB o n a t t a（意大利）,F r e d e r i cChiu（美国）,Janina Fialkowska（加拿大）,Pe t e r F r a n k l（匈牙利）,Ma r k u s G r o h（德国）,Leslie Howard（英国）.
另一个特别之处是本次比赛设置了“媒体奖”.笔者是第二次受邀,与其他7位来自《留声机》《华尔街日报》《国际钢琴》《肖邦杂志》等著名刊物且的乐评家一同进行次奖的评审,深感荣幸.“媒体评审”是在半决赛后,最终由媒体选出一位受到媒体青睐的“媒体奖”获得者.这个奖项也反映了当今乐评界对钢琴演奏艺术的看法和标准.除笔者外,另七位媒体奖评审是：A k e m i A l i nk（日本）,C a r s t e n D u r e r（德国）,Stuart Isacoff（美国）,JeremyNicholas（英国）,Christo Lelie（ 媒体评审组主席, 荷兰） ,T a e h y u n g R y u（韩国）,E r i cSchoones（荷兰）.
比赛过程及选手演奏浪漫派作曲家李斯特是人们耳熟能详的音乐大师,他的创作囊括了当时音乐创作所有体裁,其作品具有魔鬼般的技巧与震人心魄的魅力.由于整个比赛的曲目要求全部采用李斯特作品,就决定了此项比赛是难度最高的比赛之一,同时也具有极高的观赏性.当代人演奏李斯特,总是希望展现他广博的气质与虔诚的精神,这就需要对浪漫主义时期音乐文化进行深刻的探索,以及对作曲家性格特征的感悟,在所有理性探索融入内心之后,在感性状态下激发出火焰般的自由,才是对作品最真挚的演绎.
金、银、铜奖的获奖者都展现
了各自的特色与风采.演奏技巧自不必说,能进入主场参赛的选手表明键盘功夫已达到一流水准,更主要的是获奖者们都能以自己的认识而非“公众认识”诠释李斯特作品——他们可以在理性认识的基础上不惧发挥个人情感,用演奏与作曲家“对话”.本次比赛的冠军是英国钢琴家Alexander Ullman,他毕业于英国皇家音乐学院,参加比赛前已经在欧洲、亚洲和美洲广泛巡演.神似“憨豆先生”但颇为英俊的Ullman台风稳健平和,这种沉稳造就了他不同凡响的气场.他触键冷静,发声庄严,演奏深度外而不露,对于作品的结构拿捏的恰到好处.亚军Minsoo Hong来自韩国,他的演奏温暖、热情,控制声音的能力很完善,音乐线条婉约飘逸.第三名俄罗斯女孩Di n aIvanova.她的演奏风格是果敢中带有一些鲜艳,有一种“即将走红”的气质.她的音乐更贴近观众的内心,这个宝贵的优点源于她的“自我欣赏”能力——十分喜欢自己演奏的音乐,似的她的舞台感染力极强.
需要强调的是,音乐比赛的一个重要特点是其并不存在“绝对真理”,评奖是按照不同评委的美学标准而进行的.这次李斯特比赛,“媒体奖”获得者并不是如上三位演奏家中的其中一位.俄罗斯选手Sergey Belyskiy获得了媒体评审组的最多选票.为了这个选择的不同,两组评委还在随后的“国际音乐比赛联盟会议”上以开玩笑方式“吵了一架”.Belyskiy被认可的理由在各位评委处各有不同,笔者认为是他演奏中的“自由”,他的演奏有一种无所畏惧的流畅,展现出丰富的色彩、碰撞的和声以及让听者在欣赏时来不及“醒悟”到的纯熟技巧.
致年轻的演奏家们
在比赛期间进行的“国际音乐联盟会议”中,笔者提出了一些关于怎样更好的发挥媒体评审作用的想法.比如我们所站的角度既是乐评人又是评审员,以看待职业演奏家的眼光来观察尚未走入职业的优秀演奏者,并在此基础上提出一些经验性的建议.也通过我们的文章将这些 “专业”演奏家推向“大众”.
通常选手们对于比赛有一种敬畏之心,这值得赞赏,因为这将驱使选手主观上认真对待所弹曲目.但不要把这种敬畏变成束缚,按照自己对作曲家及其作品的研究,诚恳而投入的诠释音乐就足够了.不用迎合他人的欣赏角度——也没有人可以同时取悦十数位评委以及诸多听众.而且,有时打破听者的心理预期反而会给予音乐更多的生命力,引起听者思考从而获得良好印象——但这一定要建立在“真诚”的基础上.所以“做自己”最重要.评委和听众都是具有共情的人,演奏是否真诚他们是可以获得感知的.
再此, 我想谈一个老生常谈的话题——情商.这个貌似功利的词,它与音乐家的事业发展有很大关系.这里的“情商”绝对不是到处取悦他人,永远笑脸相迎,而是心底的朴实、诚恳以及友好的对待他人.上届比赛的冠军不仅演奏精湛而且谦虚热情,这种个人魅力使她在比赛后三年中赢得了大量的观众和事业的飞速发展.这次比赛的选手,比如Jenny Chen的乐观心态与调皮神采给大家留下了深刻印象；中国选手冯然则十分内向,然而她的谦谨与严肃也让她赢得了赞赏,尤其在半决赛后的“评委点评”环节,评审Ho w a rd开玩笑的说最重要工作就是“把她逗笑”.
在参赛心态方面,我向年轻的音乐家提出辩证的对待钢琴比赛.人类所在之处无不充满竞争意识,比赛这种形式是依人性中的竞争意识而形成的.“竞赛”是人的自然属性中不可避免的,我们可以尽管对比赛获奖的愿望坦荡一些——这并不罪恶.然而,如果因为怕“得罪人”而抹杀个性,或追求技术完美而忽略音乐,会造成种种演奏的问题,导致音乐不够坦率动人.如果把参加比赛视作演奏音乐会,自己的心态就会轻松很多.
大型比赛往往通过网络向全球直播.作为未走入职业的年轻演奏家,这可能是在最多观众面前展示自己的机会了.极少有普通音乐会可以像大型比赛一样集合如此之多的现场观众,电台或网络转播,以及大范围的音像资料（如比赛演奏的网络视频、录像等）的多种传播方式.这种广度和热度只有大型比赛可以达到.既然比赛受到关注,参赛者可以将这种现象作为途径,向观众传达音乐的内涵与美感.并且,由于观众面广泛,即使未有获奖,参赛者也可获得一些拓展事业的潜在机会.比如在比赛现场或转播过程中,许多音乐领域前辈或经纪界人士等愿意以此了解演奏现状或选择他们认可的演奏家并协助演出事业.而且,对于年轻演奏者来说,“培养观众”的重要性乃为共识,所有人的眼光可以“同时”关注,这大大增强了他们的出镜率.
结 语
在探索钢琴世界的过程中,希望我们以欣赏、交流或学习的心态关注如“李斯特国际钢琴比赛”等的大型比赛,在其他青年钢琴家的演奏中获得对作品更多元的见解,继而推动自己演奏的表现力；而在我们获得参赛机会时,要调整思维和视角,以轻松、积极的心态参与到赛事中来,锻炼自己,把“真诚的音乐”这个大礼物送到观众的心中.M
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参考文献：
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