论文论金宇澄长篇小说《繁花》中的女性形象，本文是女性形象类毕业论文模板范文跟金宇澄和女性形象和《繁花》相关专升本论文范文.
1、《繁花》中的女性性格分类
在《繁花》这部作品中,作者刻画了形形色色的女性形象.作者根据她们的生活和境遇,揭示了女性生活的真实面目.不仅解释了个人在当时社会强大势力下的无力,也呈现了社会生活的不断变化.
1.1 天性善良型
作者对李李的外貌描写是身材高挑明眸善睐一*,在年轻的时候,被小芙蓉出卖到了澳门,并且她的被刻字,这成为了 她内心永久的痛.一朵红色的玫瑰让她为了报仇染下血债,玫瑰也成了一生中最讨厌的一种花.她性格直爽,背后还有一个真诚的心,能够游刃有余地处理各种各样的人物关系.
在李李住处摆有一尊观音菩萨,正如她说的那样“观世音菩萨在此,我每夜太平”,似乎在她的一生之中,“佛”与她一个形影不离.李李的父母都是信佛之人,她的弟弟曾经因为家人反对出家而自杀,李李也因为这件事情对父母抱有怨恨.不管她一生怎么生活,在她的身上都充满了宗教的味道.在作品的结尾“阿宝看到亮一亮,有玫瑰色的红光.一切平息下来,李李消失了”这里写得非常 有禅意,李李深爱着阿宝,但是因为自己的感情身份事业等各种原因始终走不到他的心里,因为有太多的无奈,最终看破红尘,剪掉了头发成为一名尼姑.
或许对于李李来讲,她只能去宗教中才能得到想要的安慰,这也是应该就是佛的最终旨意.毕竟在当时的社会,弱者最终是难以逃脱命运的安排.
1.2 孤单倔强型
姝华她是一位地地道道的上海女青年,通晓人情世故,喜欢诗词歌赋.从她家庭的出身,到她灵魂本身的多彩,再到她后面的选择,是让人不解的,但是这个过程其实才是最重要的.她是沪生的初恋,他们之间的感情,站在旁观者的角度,会觉得这种一种爱情的爆发,但在另一个角度,它会更深刻一点,其实是命运.他们两个,是命中注定的,注定一个向左走,一个向右走.
随着当时轰轰烈烈的下乡运动,让她成为了一名 去吉林务农的女知识青年,迫于生活的压力,她不得不嫁给当地的一个朝鲜族青年,一连生下了三个孩子.在她给阿宝的来信中描述到“女人及其能干,家家窗明几净,来了客人的话,男主人通常是不懂的,就算是大雪天等恶劣天气,也是需要女主人送客到很远……”多年后回到上海,这时的她早已失去了本该有的容貌神气,而是成为了 一位“一个披头散发的女人”“眼神恍惚”的精神失常的女人, 往时独立纯洁的女性青年再也不存在了.
姝华本身的悲凉,是社会环境所影响.她是美好的,也是倔强的.虽然她疯了,但是依然美好.
1.3 贪婪自私型
作品中,在梅瑞的出场中就可以让人感觉到她是一个极其贪婪 有心机有城府的女人.她一开始是沪生的女朋友,后来移情别恋爱上了沪生的好朋友阿宝.但是她并没有明确向阿宝提出分手,而是在一次约会中,两个人刚刚走到家静安寺的时候,梅瑞以“因为阿宝没房子而和姆妈吵架”为由结束和阿宝结束恋情,又和“北四川有房子”的男人结了婚,但是结婚后又以婚姻不幸福为由去康总.但是在和康总有了各种暧昧却没有结果的时候,他又去和继父产生了私情.后来梅瑞的继父卷钱逃走了,她的妈妈最终也抛弃了她.这也让之前风光无比的自己堕落极惨,最后只能寄宿在自己之前无比嫌弃的瘫痪的前夫家里.从梅瑞经历的这五段恋爱中,无疑可以看出她是没有自己的底线的人.她看中的只有物质,她的爱依附于物质.她内心深处对利益的无限追求无疑让她的灵魂得到了深度扭曲,也毁掉了到时社会一个女性的一切.表面上喜欢宝总,但实际上不过是崇拜宝总身上的物质光环.也正是因为梅瑞这种对物欲毫无底线的贪婪,最终造成了她们自身得悲剧.
同时汪小姐似乎也是梅瑞在现实中的另一个影子.她公开对自己的小姐妹们说“做女人一辈子就要找到一个优质男人,最好是嫁给有钱的日本人、台湾 人……”.同时,她也在为此“不懈努力”,不惜凭借怀孕来威胁徐总,但是最后徐总并没有为此买单.汪小姐的贪婪让她的人生充满了各种离奇和不可思议的选择.最终,她不只是没有得到了 徐总,也失去了宏庆.面对畸形双头的胎儿,她不得不一个人来到医院去等待命运的安排.
李李、姝华、梅瑞、汪小姐等人物,作者在刻画的同时,也给读者充足的空间去反思当时女性人物的真实状况.她们都有着不同的性格特征,但是在强大的社会背景下,面对命运的安排,她们一边挣扎反抗,一边不断妥协.但不管怎么努力,她们终究抵不过强大势力的摧残,毕竟个人的力量都是脆弱的.
2、《繁花》女性性格形成影响因素
性格是对一个人生活态度的反应.也正是因为当时社会所处的时代,女性自身对物欲的无止境追求,才形成了形形色色的女性形象.作者作为这个时代的亲身经历者,一方面描述女性人物的生活状况,另一方面一通过她们来表达了自己内心的想法.
2.1 自身原因
《繁花》中的女子大多有很深的“”追求,在她们的眼里,物质和情感是不可或缺的.就像陶陶曾说:“这个世上哪有林黛玉啊,只有骨子里, 想賺 进钢佩里的女人”.确实如此,《繁花》着实找不到《红楼梦》中女性所带来的那种灵活.“汪小姐整蛊梅瑞最后却被李李套路；小琴费尽心思讨好陶陶,表面上温柔体贴,但是最终还是被自己的日记撕开了面纱；潘静为了得到徐总,跑到芳妹家摊牌,迫使徐总与芳妹离婚.也正是她们各种贪婪形成了各式各样的形象特征,也预示着人物命运终将走向毁灭”.
在《繁花》整部作品中,并没有太过于戏剧性,而是琐碎中充满平淡.但是在作者下,这些女性人物不管是在语言性格还是穿着打扮上,作者都把她们描述的淋漓尽致.作者并没有用太多华丽的词语去形容女性的美貌,但是在描述中,字字句句透露着诗意.不仅形象生动的刻画出了女子的穿着打扮,也非常精准的反映出了当时女性的形态特征以及时代的变化.因此,如果追求时尚是他们外在表现,那么就是她们的心里体现“她们虽生犹死,无聊的消耗着对于孤独的个人沉重的时间”.
因此,正是因为《繁花》中的女性大都带有都市女性的泼辣勇敢,热情面目,她们把追求物欲作为人生的重大目标.她们都默认的一句话是女人一辈子一定要找一个优质男人,也正是这种追求的意识形成了她们性格悲剧.
2.2 作者经历
就像作者说的那样“《繁花》中讲了我自己的生活.文学作品最重要影响都来自少年时代.”.金宇澄出生在1952年,作为各个时代的亲身经历者.作者的兴趣就在于记录生活的点点滴滴,在他看来,人生充满着无意义的特质.16岁去东北,一直和上海一个比他大几岁的朋友保持通信.在东北农场也有这类朋友,作者也非常喜欢和他们进行书信来往.回上海探亲的时候,也是找这类朋友进行交谈.直到看到陈丹青的回忆文字,遇见了陈建华教授并收到他送的一本诗集,才知道他曾是上海的地下诗人.因此,金宇澄的少年和青年时代可以说是孤独的.
作为一名男性作家,对女性形象命运的描写有着难得的宽容.这些女性,并不是金宇澄凭空想象出来的人设,他们都有原型,像作者说的那样,是“拆散的原型”.《繁花》中一直有一种灰暗的格调,但这一切似乎都是作者内心的声音.金宇澄曾经在一个访谈中谈到了自己的身世“我没有参加已经恢复的高考,原因是出身成分不好,输送‘工农兵大学生’期间,我们都知道根本轮不上,等真的可以高考了,想法仍然是觉得,我们肯定没机会,这些朋友一直就是这种氛围,一种反正永远没希望的氛围,情绪一直低落,没有前途……”.《繁花》里那些人都不太说话,仿佛不会有什么好事发生.其实金宇澄这种抱怨在内心已经很久了,在《回望》中,他谈到自己的父母,也因此在《繁华》中借沪生之口,对玲子和菱红狠狠地说：“自从我父母出了问题,我就明白了,一切毫无意义.”其中最为典型的,是姝华到吉林插队,最后因为适应不了当地的环境而疯了；汪小姐失去了老公宏庆也没有得到徐总,独自在医院待产自己所怀的“怪胎”；小琴终于得到了陶陶,但是由于或许兴奋最终不小心从楼上掉下去而不幸死去等,这些悲剧都发生在作品的最后两章,显得紧凑、紧张.但是它们并非草率了结,而是作者老谋深算精心设计的结果.
虽然在本部作品中,作者并没有直接加入个人看法,但并不意味着始终完全保持中立的态度.很多场景,虽然无声但也显示了作者的价值立场.例如李李和阿宝谈话时,对天堂地狱的见解,对自己身世的表达等,表面上是在以局外人的身份客观的描述现实,其实是将残酷的现实融入到 神奇的“童话故事”里,显示了作者借助文学反抗黑暗社会的不懈斗争.
因此,《繁花》中形形色色的女性形象,不是与生俱来,一成不变的,而是可塑性的.她们性格的形成,离不开当时的社会环境的影响,女性自身对的追求,作者自身的经历.
读过《繁花》,面对形形色色的女性人物,金宇澄选择直视她们,无论拥有哪一种性格,她们的结局都是悲惨的.这一切无疑由于女性自身的无力以及无穷尽的“”追求、社会动荡带来的沉浮, 以及作者的种种境遇而形成的.虽然作者笔下没有对女性做出任何性格分析道德评判,但也从另一面表现了自己的价值取向.作品中着重刻画的丑陋面目及体贴温柔下的满腹心机,但我想金宇澄想表现的是当时时代真实完整的人性书写,不只是表面上肤浅的女性状态的肆意张扬.
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参考文献：
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2、 《金锁记》和《十三夜》中的女性形象比较 内容摘要张爱玲和樋口一叶分别是中国和日本近现代文学史上的著名女作家 她们在作品中塑造了形形色色的女性形象 本文分析比较了张爱玲金锁记中的曹七巧和樋口一叶十三夜中的阿关两个人物形象,认为两位女作家笔下的.
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