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关于自然毕业论文的格式范文 跟新诗中的自然长什么样有关毕业论文的格式范文

分类:毕业论文 原创主题:自然论文 发表时间: 2024-04-12

新诗中的自然长什么样,该文是关于自然毕业论文的格式范文跟新诗和自然相关毕业论文的格式范文.

我们知道,“自然”是古典诗歌中重要的美学范畴,古代诗人和诗评家对其多有论述.钟嵘《诗品序》里云:“若乃春风春鸟,秋月秋蝉,夏云暑雨,冬月祁寒,斯四候之感诸诗者也.”突出强调了四季之自然景观所具有的诗意特性.司空图《二十四诗品》专设“自然”为一品,他对“自然”的理解是:“俯拾即是,不取诸邻.俱道适往,着手成春.如逢花开,如瞻岁新.真与不夺,强得易贫.幽人空山,过雨采苹.薄言情悟,悠悠天钧.”这段话不只是强调了自然世界的美学意义,还对自然而然、不饰雕琢的文学表达加以充分肯定.百年新诗史上,对“自然”加以抒写、歌吟、礼赞的诗章无疑是相当多的,这些诗章从不同角度彰显了中国现代诗人对“自然”的诗性理解与艺术表现.“自然”对新诗创作如此重要,那么,当代新诗中的“自然”又长什么样呢?让我们从这一辑的“自然篇”里寻找某些答案吧.

古典诗歌中的“自然”大多为原生态的自然,如“山气日夕佳,飞鸟相与还”(陶渊明《饮酒》),“竹喧归浣语,莲动下渔舟”(王维《山居秋暝》),“众鸟高飞尽,孤云独去闲”(李白《独坐敬亭山》).而新诗中的“自然”则多为人化的“自然”、心化的“自然”,也就是说,新诗中的“自然”景观常常是诗人个体的情感与思想渗透后而生成的景观,打上主体鲜明而深刻的烙印.“落叶不是一声无可奈何的叹息/不是时间之殇/她在给干渴的土地注入飘逸的情怀/顺着叶脉 我在找寻一粒种子出发的故乡”(郑劲松《落叶之殇》),“落叶和黄昏像把持不住的美,铺满一地”(蒋兴刚《冬日》),“猩红的桃花在风雨中颤栗/每一缕雨丝都浸润着芳菲/每一片花瓣都蹁跹着痴情”(何生《你披着桃花雨远去》),“风声不止,水胡乱敲打,/窗叶听雨发呆,我用惊雷点烟”(彭俐辉《暴雨夜》),“我蹒跚柳下/细赏春妇的灵巧/柳叶枚枚,像/一颗颗纽扣/系着季节的风流”(白发科《柳叶:被一个妇人占有的一生》),“湿漉漉的石头躺在岸边/像刚游上岸的灵魂”(冰岛《石头像刚游上岸的灵魂》),等等.在上述诗句中,诗人所写到的“落叶”“落日”“黄昏”“桃花”“暴雨”“柳叶”“石头”等,都不是原生态的自然写照,而是涂抹着诗人主体情绪的人化了的“自然”.“以我观物,故万物皆著我之色”(王国维《人间词话》),上述的“自然”,显然都是诗人“以我观物”而生成的结果,因而“皆著我之色”,生动折射着诗人的思想与情怀.

古典诗歌中书写到的各种自然景物,常常是相互兼容、彼此亲近的,诸般景物因此会和谐地共存于同一诗意空间,构筑出诗歌的意境美来.新诗中书写的“自然”因为带上了诗人的主体意志,彼此之间并不完全和谐和融洽,新诗尽管有时也不乏某种意境之美,但更多时候是以凸显饱胀的张力见长.“想一下,月亮就升上了天空/月光的毛孔散发桂花的香气/你坐在门口,仍不断用针挑着/手里的铁黑桃.河流从暗夜流出/又流入暗夜.一座山跪在/草原的边缘,谁也看不清它的面孔”(刘成渝《暗夜》),“两只月亮挂在楝树上/乡村的草多,树多,鸟鸣多,空瓦房多/一枚月亮照耀是不够的/两枚月亮,挂在树上/南瓜照耀空房子,月亮照耀庄稼地”(胡绍珍《一棵楝树上挂着两只月亮》),“六月,炙热的风/吹熟了果子/大街上回荡着乡下的声音/每喊一声就闪出一个人来/从一棵树到另一棵树”(刘序珍《六月,我把名字挂在枝头》),等等.这些诗句中所点化的“自然”,都是诗人个体用自我独特的眼睛所观照到的,各个景物都满蕴着生命的力度和主体的意志,诗歌饱满的张力,由此应运而生.

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参考文献:

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