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中国国家博物馆藏恽寿平《秋卉狸猫图》（图1）,绢本设色,纵119.8厘米 横54.2厘米.画中一只黑白花色大猫双目圆睁,正屏气凝神地凝视前方草丛,似乎在等待蛱蝶到来的那一瞬扑上去.狸猫体态生动,纤毛毕现,活泼灵动跃然纸上.背景中的花卉枝叶以没骨画法绘制,设色淡雅,而石头则以墨笔勾画,用笔轻松自然,与前方憨态可掬的猫儿相得益彰.
画面左上有恽寿平自题七言绝句诗一首,诗文为：“偃草雄风势壮哉,怒猊腾掷下苍苔.于今社鼠应难捕,闲觑花阴蛱蝶来.甲子麦秋苕华馆戏作,寿平.”钤有“正叔”（朱文）、“寿平”（白文）两方印.诗文收录于《瓯香馆集》卷十〔1〕.甲子年即康熙二十三年（1684）,恽寿平时年52岁.此画曾由庞莱臣*,画面左下有“虚斋审定”（白文）和“莱臣心赏”（朱文）两方鉴藏印.
上海博物馆吴湖帆书画鉴藏展中,展出了一件名为《猫扑蛱蝶图》（图2）的吴湖帆旧藏.此图为纸本设色,纵123.8厘米,横64.3厘米.画面中一只狸猫,圆睁的双目及腾挪的姿态都与国博本《秋卉狸猫图》别无二致.背景中花卉山石的画法也类似,花卉以没骨法淡设色,山石则以墨笔皴染.相比于国博本花枝与狸猫身姿形成的对角线构图,而上博本的花卉与山石稍微向后移,前景中多了一只停留在空中的墨笔蛱蝶.有题款“甲子秋在瓯香阁戏图.南田寿平”,无题画诗,钤有“恽正叔”（白文）、“寿平”（朱文）,及“白云草堂”（白文）三方印.而鉴藏印颇多,仅吴湖帆夫妇就有六方,包括“双修阁图书记”（朱文）,吴湖帆潘静淑珍藏印（朱文）,湖帆静淑珍藏画猫（白文）,“梅景书屋秘笈（朱文）,吴潘静淑（白文）,吴湖帆珍藏印（朱文）,可见其喜爱之程度.另有“鄱阳恽氏家藏”（朱文）,曾在倪海槎处（朱文）.
这两张恽寿平猫扑蛱蝶题材的“双胞胎”作品,因题画诗的有无而主题、意境截然不同.两本相较,国博本所含信息更多,年款、斋号、题画诗、钤印俱全.最为关键的是这首题画诗.诗与画的关系,是此件作品尤其值得玩味之处.
虽以擅绘留名于世,恽寿平的诗文也相当出色,有诗文册《南田诗钞》刊行于世,在当时便有诗书画“三绝”之誉.甚至有人认为其有诗名掩于画名之嫌,“可惜盛名下,诗为丹青掩.”〔2〕恽鹤生在《南田先生家传》中称赞其诗：“选意必幽,择辞必鲜.俗尘凡语,自然不侵其笔.而涉于身世之感,悲凉衰飒,意致深长,有未易为外人道者.”〔3〕道光年间,海昌蒋光煦以《南田诗钞》为基础,收集各家石刻碑帖,辑成了更为完备的十二卷本《瓯香馆集》,包括诗十卷、画跋二卷,后又有补遗诗一卷、补遗画跋一卷,又有附录诗、评,是最全面、最权威的恽氏诗文集.
国博本题画诗诗文前两句是对画中狸猫的生动描绘,“偃草雄风势壮哉”营造出其威风凛凛的动态,第二句中“怒猊”的“怒”字,则正是画中猫儿怒目圆睁神态的真实写照,而狸猫身躯和四爪所形成的关系,似乎刚刚完成“腾掷下苍台”的动作.诗文第三句笔锋一转,提到“社鼠难捕”,一语双关,暗喻了画家自身对新朝政事的不满和评议,但巧妙地用了一个“应”字,好像将自己抽身于事外,居于旁观者的视角.最后一句则又回到画面,画中狸猫懒得理会那些难捕的社鼠,只去“闲觑花阴蛱蝶来”,不问世事的种种无奈和愤懑以一个“闲”字轻描淡写带过.此处,全诗最精彩的便是“觑”和“来”两个动词,一个描写高度戒备、蓄势待发的狸猫,一个描写的是姗姗来迟、行踪扑朔的蛱蝶,两个字将画面定格在一连串动态和事件即将发生的瞬间,并揭示了为何画面中蛱蝶并未出现—狸猫盯着的仿佛是画面之外正翩翩飞来的蛱蝶,以富有想象力的诗意描写,打破了平面空间的限制,与同在画面之外的观者形成了微妙的互动关系.这种“画外之音”的“意犹未尽”,可谓是此作的点睛之笔,其格调和意趣非一般画手能比,而这层匠心独具的安排,也不是坊间者所能全然领会的.
相较而言,上海博物馆所藏的《猫扑蛱蝶图》本,并无题画诗提供更多意象,主题意象则简单明了,画面的主角是蓄势待发的猫与浑然不觉的蛱蝶,是典型的传统“耄耋图”题材作品.猫作为入画的意象,在与蛱蝶一起出现时,因与耄耋谐音,有长寿吉祥之意.吴湖帆夫人潘静淑爱猫,*有关猫题材的绘画作品颇多,而吴湖帆偏爱恽寿平,生平喜爱*恽氏作品,且常有独到的鉴藏心得.此画设色淡雅清新,寓意美好,成为吴氏夫妇珍爱之作也在情理之中.在收入了此件《猫扑蛱蝶图》后吴湖帆得意非常,在日记中多次提及,记录了购藏的过程：“昨日下午孙伯渊携来南田画《猫扑蝶图》,纸本,此图伪本作于绢素者,余曾见二、三本, 此图真迹也”“今日午前,孙伯渊将恽猫取来,以三百廿元成交,妙品也”〔4〕.将此画收入梅景书屋后,吴湖帆特为此件藏品题签 “恽南田秋花猫蝶图真迹.湖帆藏猫”,特意强调了“真迹”二字.此外,他还在裱边题了一段长跋:“南田翁写生花卉熔冶徐、黄,越宋超元,为有清一代冠冕. 此图作于康熙甲子,是年五十二岁,正摈作山水而专事写生时笔,宜其生动神化,横绝千秋也”〔5〕.
从吴湖帆日记可以得知,民国时恽寿平款的狸猫蛱蝶图题材就不止这两件,而目前所知的有徐悲鸿纪念馆恽寿平款、王翚题诗的双猫版本,另有一件收录于民国十五年本的《中国书画》中（图3）有影印图像,但不知原作现流落何处.如若再花时间精力在各博物馆馆藏中搜寻,或许还会发现其他类似本.
徐悲鸿纪念馆藏本题名为恽寿平《猫》（图4）,绢本设色,纵66厘米,横50厘米.画面中绘有两只猫,左侧一只白毛大猫,头顶一撮黑毛,而尾巴则是艳丽的红色,正全神贯注扑咬一只蛱蝶,右侧一只梨花猫四爪都攀在一株竹子上,扭着头在盯看左边那只.从构图和猫的画法,这件藏品与恽寿平关系不大,而更接近明代宫廷猫画的路子,与商喜的风格接近.画面左上却有恽寿平款“甲子麦秋苕华馆戏作,寿平.”行书笔迹与国博本完全雷同,连“苕华馆”中“华”与“馆”两字之间的间距和落笔乍看都是一模一样.而最为有趣的是,此画上也有题画诗,诗文内容是恽寿平《题画猫》,却被张冠李戴安在了王石谷名下,在题画诗和恽寿平款之间,有一行王翚款,称：“己巳清和下濣过毗陵客馆,见南田此本,深得黄筌、钱选之致.戏为题.王翚.”诗文中的结字和行书与国博本恽寿平书风一致,而就连王翚题跋的书风也不似王翚,全是学恽寿平,尤其是“馆”字和“戏”字,与恽寿平款中二字明显出自同一人之手.此外,几方钤印也全不对,该作品是托伪之作无疑.推测其作伪之人所见的原作或所依照的母本,或许正是国博本,根据南田与石谷的交游而做了移花接木之事.
而另一件《中国书画》黑白影印本,模糊不清,也无颜色,画中猫与徐悲鸿纪念馆本左边一只猫体貌动作相同,题画诗诗文文字书写风格和排列也均相同,但此本未署年款,只有“苕华馆戏作,寿平”款.钤印不可辨.应是另一水平不高的仿本.
书画双胞胎现象并不鲜见,但每一例的情况又多错综复杂各不相同,甚至常常有三胞胎、多胞胎的情况存在.通常认为,这一现象与书画市场的作伪相关,可以分出真迹和仿作,甚至多件均为伪作,当然也有一些特殊情况下,存在一稿多本皆为真迹的情况.
将上博吴湖帆藏本与国博藏庞莱臣藏本比对来看真伪,似乎有斗法之嫌,但笔者认为,仅从画面的构思立意看来,国博本在格调上确是更胜一筹.上博本中特意画出的蝴蝶,在空间上将画面限制在尺寸之中,同时也少了与观者的互动.笔者认为恽寿平在国博本中诗文、图像之间刻意营造的的微妙时间差,恰好是上博本所缺乏的诗意所在.而从恽寿平其人生平经历与才华能力推测,这种“刻意为之”并非过度解读.
终其一生,恽寿平的人生轨迹贯穿着矛盾的遗民情怀.家族教化的深深烙印,年少时出生入死、艰危奇变的经历,使得对儒家忠孝传统的坚守和对旧王朝的一腔依恋几乎成为其信仰,是以他终生不仕新朝,对新朝审慎观察与刻意回避,甘愿一生布衣,过着以鬻画为生的落魄困窘生活.然而,尽管恽寿平常以陶渊明的隐逸田园自比,但胸中的匡时济世人生理想却无处实现,这造成了恽寿平内心深处深刻的精神困境,常常流露于其诗文与画作之中.换一种角度来看,正是这些深层的矛盾纠结成就了他的诗文和绘画,使其位列“清初六家”,冠绝于世.
在一幅幅清新淡雅、精致可人的花鸟画背后,恽寿平常常寄情于物,而不仅仅追求“写生”“生动形象”,飞禽走兽、竹石花鸟都成为其抒发个人情感的意象,依彼时彼景被赋予某种寓意.尤其是利用题画诗与画面相呼应,恽寿平可谓是得心应手,或表达追求天然逸趣的旷达精神,或抒发志向无处施展的胸中郁结.如他写猿“猿处寒山冷溪,清幽孤独如隐士.石峭云鸟孤,山空日月独.隔溪招夜猿,同向岩头宿.”〔6〕写鹤：“十年作画对青山,薜带萝衣意自闲.不道诗情太牢落,秋林常与鹤同还.”〔7〕写白鸥“意不在鱼,安用纶钩.烟波无际,渺然孤舟.蘋花荻风,与之沉浮.共我睡者,其惟白鸥.”〔8〕他画竹,有时题诗曰：“鳞甲遮藏翡翠竿,不惊风雨尚泥蟠.那知变化原俄顷,犹作寻常筱簜看.”而到了《月下竹》中则感叹：“可怜劲节无人赏,只有秋空碧月知.”在《画竹诗,和唐解元韵》中,则更有：“派衍湖洲有几家,倪迁自笑竹如麻.谁能染得江湖影,风在烟梢月在沙.从来爱竹是王家,墨雨如烟染白麻.片秋声横断壑,半江残雨是平沙”〔9〕之句.
作为入画的意象,画猫的传统从唐宋起便有记载,由来已久.除了有长寿之意外,画猫、挂猫画也有“辟火”的功用,但在国博本中的狸猫,其内涵显然具有更为深刻的政治隐喻.
从诗经中的《硕鼠》《相鼠》,鼠就开始成了败坏纲常、贪婪无度、横征暴敛的负面政治形象的指代.而相对而言,捕鼠除害的猫自然就具有了尽忠职守、重振朝纲、遏止贪腐的名臣之寓意.台北故宫博物院藏明宣宗朱瞻基《花下狸奴图》（图5）,纸本设色,纵 41.5 厘米,横 39.3 厘米.上有清乾隆御题：“湖石秋花庭院间,一双狸奴据茵跧,不为登局乱棋盘,何弗捕鼠坡翁讪,分明寓意于其间,而乃陈郭拒谠言,责人则易责己难,复议此者何能删.戊戌新秋月御题.”直接点明了猫正是名臣的指代,并指出其对于朝廷的重要性.另一张《壶中富贵图》（图6）则是宣宗赐给大学士杨士奇的御笔,纸本设色,纵110.5 厘米,横 54.4 厘米.画面上方画一柄悬挂在空中的古铜壶,内盛富贵而雅致的白色牡丹,下有一猫躬身抬头凝视,仿佛要扑上去摘下壶中花卉.右上有杨士奇题长跋,云：“宣德四年正月十九日,上以御画赐臣士奇君臣一德,上下相孚,朝无相鼠之刺,野无硕鼠之呼,则斯猫也.虽快一时之染翰,而终不忘万世之良模”画中猫正是国家楷模之臣子象征,毕生追求乃是“君臣一德,上下相孚”,以绝相鼠、硕鼠之患.
恽寿平对猫这一隐喻想必是了然于胸,远离朝廷的争斗同时也远离了报效国家的机遇,他在绘制《秋卉狸猫图》时心情或许是十分复杂的.南田以善画花鸟而著称,但其本人对此似乎并不以为然,内心中总是将之视为“雕虫小技”.从他数量甚夥的画跋中不难看出,对于自己的花鸟作品很少有评议,反倒是在画出满意的山水之作时,会落笔一些心得.如果再进一步推想,这只无社鼠可捕的狸猫,只能于花荫下扑蛱蝶,不正是每日应付生计而绘制花鸟以谋生的恽寿平自己境遇的写照吗？
此外,甲子年恽寿平已经52岁,这一年无疑是他本就颠沛困苦一生中最为悲苦的一年.长子溺水而亡后,幼子又因染天花而夭折,此时南田已然年迈,二子相继丧命,巨大的伤痛可想而知.看他写于这一年秋天的其他诗句,痛苦苍凉之感扑面而来：“鹤和莺鸣事已阑,于今吾道正艰难”“只道劫灰飞不到,岂知俄顷见沧桑”“变幻原知争瞬息,与君洗眼看浮云.”〔10〕《秋卉狸猫图》或许就是在这样的情境之下,感叹人生之作.
注释：
〔1〕 （清）恽寿平：《殴香馆集·二》,王云五主编《丛书集成初编》,商务印书馆 1936年版.
〔2〕 同上.
〔3〕 （清） 恽寿平：《殴香馆集·一》,王云五主编《丛书集成初编》, 商务印书馆 1936年版.
〔4〕 《丑簃日记》,《吴湖帆文稿》中国美术学院出版社2004年版,第254页.
〔5〕 上海博物馆藏清恽寿平《猫扑蛱蝶图》左下裱边题跋.
〔6〕 （清）恽寿平：《仿巨然溪声图》,《瓯香馆集·二》卷八,王云五主编《丛书集成》,商务印书馆1936年版.
〔7〕 （清）恽寿平：《秋林》,《瓯香馆集·二》卷八,王云五主编《丛书集成初编》, 商务印书馆 1936年版.
〔8〕 （清）恽寿平：《秋江垂钓》,《瓯香馆集·一》卷四,王云五主编《丛书集成初编》初编,商务印书馆 1936年版.
〔9〕 （清）恽寿平：《殴香馆集·二》卷十,王云五主编 《丛书集成初编》, 商务印书馆 1936年版.
〔10〕 （清）恽寿平：《甲子中秋,再过梁溪宿灯岩长兄先生岁寒斋,因感东林近事,对月吟叹口占》,《瓯香馆集·三·补遗诗》,王云五主编 《丛书集成初编》, 商务印书馆1936年版.
（作者单位：中国国家博物馆）
责任编辑：欧阳逸川
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参考文献：
1、 恽寿平专题 编者按恽寿平是与『四王』、吴历并称的『清初六大家』,无论山水、花鸟,皆承前启后,尤其是他的没骨花鸟,更取得了开创性的成就 而其理论建树,尽在南田画跋,不愧为清代常州画派的鼻祖 近日,蔡星仪主编的恽寿平.
2、 没踪迹处，潜身于此恽寿平逸品观解说 ◇刘子琪作为反映南田绘画美学思想的第一手材料,南田画跋一书具有内容上的丰富性和义理上的复杂性 其中不仅包含恽南田对画法技巧的说明,以及对前代大家的评陟,更揭示其独立高标的审美境界 正如前辈学者所揭示,.
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